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El artículo examina la guerra de drones como una forma de caza llevada a cabo por vía satélite desde la base militar aérea de Creech cerca de Las Vegas. El evento revelador inicial es el trauma que sufren los pilotos de drones debido a la intimidad visual con la que contemplan las consecuencias fatídicas de sus acciones. Se analiza el papel de la fantasía en el comportamiento de caza de los pilotos y en la retroalimentación mutua entre terrorismo y contraterrorismo. Se describe cómo funciona «el arte de matar” (De Quincey) en la guerra de drones a base de narrativa, eufemismos y video juegos. El artículo tiene en cuenta el papel trágico de Obama en la proliferación y normalización de los drones armados, así como la situación actual bajo la presidencia de Biden.

This article addresses the interaction between policies of targeted killing and wider social forces, particularly technology, through three recently published books. I suggest that while Ian Shaw’s Predator Empire does well to draw attention to the enclosing tendency of contemporary nonhuman environments and means of technological control – particularly drones, Kyle Grayson’s Cultural Politics of Targeted Killing provides a necessary contextualisation of these technological transformations by emphasising the cultural-political underpinnings of policies of targeted killing and of the assemblage of technologies into such policies. These perspectives are replicated in Eyal Weizman’s Hollow Land, which describes the political and strategic manipulation of space to implement Israeli nonterritorial occupation in Gaza and the West Bank. I conclude by suggesting that these three works provide renewed avenues to reflect on the normative and conceptual impacts of lethal drones and other novel warfighting technologies, as well as on the relation between state violence and normalcy. [ABSTRACT FROM AUTHOR]