Search

En la medida en que Lope de Vega introdujo una gran cantidad de sonetos en sus comedias, a diferencia del resto de dramaturgos de su época, en este artículo se realiza un estudio de la funcionalidad dramática de los sonetos de El mayor imposible, en un intento de explicar su papel destacado en el resto del tejido dramático, los temas que alberga, siempre en íntima conexión con las claves de la trama, las diferentes formas discursivas que adopta y los procedimientos de estructuración del contenido que utiliza, así como otras funciones y significaciones que adquieren tanto en el contexto dramático como en el extraliterario.

The present discussion reconsiders the extant poetic and grammatical fragments of Simias of Rhodes in an attempt to point out his main preoccupations and, as a consequence, to sketch his intellectual profile. His interest in philology manifests itself not only in his grammatical fragments—which suggest that his lexicographical technique, albeit rather rudimentary, was of distinct character—but also, on a more sophisticated level and in accord with the practice of later poets, in his poetic works. Further attention is devoted to his well-known penchant for formal experimentalism, both in the field of metre and wordplay. Finally, it is argued that the marked presence of the fantastic element was a defining trait of his poetry. One of the most notable manifestations of his predilection for the eerie and the uncanny is his obsession with the paradoxes of the voice, speech and communication of humans, animals and fantastic creatures. La présente discussion reconsidère les fragments poétiques et grammaticaux existants de Simias de Rhodes dans le but de montrer ses principales préoccupations et, par là, d’esquisser son profil intellectuel. Son intérêt pour la philologie se manifeste non seulement dans ses fragments grammaticaux – qui suggèrent que sa technique lexicographique, quoique plutôt rudimentaire, était d’un genre particulier – mais aussi, à un niveau plus sophistiqué et en accord avec la pratique des poètes ultérieurs, dans son œuvre poétique. Une attention particulière est accordée à son penchant bien connu pour l’expérimentalisme formel, à la fois dans le domaine du mètre et du jeu de mots. Enfin, il s’agit de montrer que la présence marquée de l’élément fantastique était un trait distinctif de sa poésie. L’une des manifestations les plus notables de sa prédilection pour l’inquiétant et l’étrange est son obsession des paradoxes de la voix, du discours et de la communication des hommes, des animaux et des créatures fantastiques. Questo articolo riprende i frammenti poetici e grammaticali conservati di Simia di Rodi nell’intento di mettere in luce i suoi interessi fondamentali preoccupazioni e, di conseguenza, di tracciare il profilo intellettuale del poeta. Il suo interesse per la filologia non si manifesta solo nei frammenti grammaticali – il che suggerisce che la sua tecnica lessicografica, sebbene rudimentale, fosse peculiare, ma si riscontra anche, ad un livello più sofisticato e in sintonia con la pratica dei poeti posteriori, nella sua opera poetica. Ulteriore attenzione si rivolge alla sua ben nota inclinazione per lo sperimentalismo formale, sia in ambito metrico che nel gioco lessicale. Infine, si afferma che la marcata presenza dell’elemento fantastico fosse un aspetto distintivo della sua poesia. Una delle manifestazioni più importanti della sua predilezione per il misterioso e il prodigioso è la sua ossessione per i paradossi della voce, del linguaggio e della comunicazione di umani, animali e creature fantastiche.

El cordero de Isaías met en scène l’épisode néotestamentaire de la conversion de la reine éthiopienne Candaces, c’est-à-dire sa trajectoire spirituelle, à laquelle fait écho la trajectoire analogue de Behomud, son favori. Fondé sur un précédent article consacré à la démonstration de la relation intime qui existe entre polymétrie et structure dramatique dans cet auto de Calderón, le présent travail se propose d’analyser, dans le même texte de théâtre sacramentel, comment les strophes chantées insérées dans l’auto contribuent à rendre manifeste cette même structure, en soulignant les lignes de force de l’œuvre. El cordero de Isaías dramatiza el episodio neotestamentario de la conversión de la reina etíope Candaces, o sea su trayectoria espiritual, duplicada, a su vez, por la trayectoria análoga de Behomud, su favorito. Fundamentándose en un artículo anterior dedicado a demostrar la íntima relación que existía entre polimetría y estructura dramática en este auto de Calderón, el presente trabajo quisiera analizar, en el mismo texto de teatro sacramental, cómo las estrofas cantadas insertadas en el auto contribuyen a manifestar dicha estructura, evidenciando las líneas de fuerza de la obra.

Anexo apenso a: Colóquio. Letras, 191, 2016, pp. 22. O estudo dos metros, formas e géneros literários cultivados por Francisco de Sá de Miranda é uma via de pesquisa primordial para o estudo da renovação da poesia portuguesa quinhentista. A observância da regra coexiste com a introdução de mudanças, derrogações e desvios sistémicos muito significativos. É com grande acuidade que Miranda opera as suas escolhas métricas no seio da tradição bucólica renascentista, quando compõe aquele primeiro conjunto de estrofes que na écloga Alexo é escrito no novo metro italiano, a medida nova, e começa Amor burlando va; muerto me dexa. Usa um modelo métrico de decassílabos e senário, com repetição integral por anáfora do último verso no início da estrofe seguinte nas primeiras quatro estrofes, em canto amebeu e com enquadramento polimétrico. Na verdade, os primeiros versos estrangeiros cantados pelos pastores de Sá de Miranda não são vazados numa forma restritivamente fixa. Diferentemente, é privilegiado um espaço aberto à experimentação. O modelo métrico e o tom elevado desse conjunto estrófico são próprios da canção petrarquesca, e na liberdade com que é cultivado fica rasgada uma via que posteriormente conduzirá à ode. Fundação Calouste Gulbenkian.