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Near-infrared circularly polarised luminescence (NIR-CPL) has many interesting and potential applications ranging from CPL microscopy to the telecommunication industry. In recent years, a surge of visible-emissive CPL systems has occurred, due to the increased popularity of CPL as a spectroscopic technique and greater accessibility to CPL instrumentation. Despite the increased interest, few reports on complexes which emit in the NIR are available, and mostly limited to lanthanide and Cr(III) complexes due to their large pseudo-Stokes shift and magnetic dipole (MD) allowed, electric dipole (ED) forbidden nature. In the following, we aim to give an overview of the recent technological improvements, which allow NIR-CPL to be measured, and describe the chiroptical properties of metal complexes which achieve this feat.

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Le verbe streamer fait référence au processus de livraison ou d'obtention de média de cette manière. [clarification nécessaire] Le streaming fait référence à la méthode de livraison du support, plutôt qu'au support lui-même. Distinguer la méthode de livraison des médias distribués s'applique spécifiquement aux réseaux de télécommunications, car la plupart des systèmes de livraison sont soit intrinsèquement en streaming (par exemple, radio, télévision, applications de streaming), soit intrinsèquement sans streaming (par exemple, livres, cassettes vidéo, CD audio). Le streaming de contenu sur Internet présente des défis. Par exemple, les utilisateurs dont la connexion Internet ne dispose pas d'une bande passante suffisante peuvent subir des arrêts, des décalages ou une mise en mémoire tampon lente du contenu. Et les utilisateurs qui ne disposent pas de systèmes matériels ou logiciels compatibles peuvent ne pas être en mesure de diffuser certains contenus. La diffusion en direct est la diffusion de contenu Internet en temps réel, tout comme la télévision en direct diffuse du contenu sur les ondes via un signal de télévision. La diffusion en direct sur Internet nécessite une forme de média source (par exemple, une caméra vidéo, une interface audio, un logiciel de capture d'écran), un encodeur pour numériser le contenu, un éditeur multimédia et un réseau de diffusion de contenu pour distribuer et diffuser le contenu. La diffusion en direct n'a pas besoin d'être enregistrée au point d'origine, même si c'est souvent le cas. Le streaming est une alternative au téléchargement de fichiers, un processus dans lequel l'utilisateur final obtient l'intégralité du fichier pour le contenu avant de le regarder ou de l'écouter. Grâce à la diffusion en continu, un utilisateur final peut utiliser son lecteur multimédia pour commencer à lire du contenu vidéo numérique ou audio numérique avant que l'intégralité du fichier n'ait été transmise. Le terme « média de diffusion en continu » peut s'appliquer à des médias autres que la vidéo et l'audio, tels que les sous-titres codés en direct, le téléscripteur et le texte en temps réel, qui sont tous considérés comme du « texte en continu ». La musique d'ascenseur était l'une des premières musiques populaires disponibles en streaming ; de nos jours, la télévision sur Internet est une forme courante de média diffusé en continu. Certains services de streaming populaires incluent Netflix, Disney+, Hulu, Prime Video, le site Web de partage de vidéos YouTube et d'autres sites qui diffusent des films et des émissions de télévision ; Apple Music, YouTube Music et Spotify, qui diffusent de la musique ; et le site de diffusion en direct de jeux vidéo Twitch. DROITS D'AUTEUR Le droit d'auteur est un type de propriété intellectuelle qui donne à son propriétaire le droit exclusif de faire des copies d'une œuvre créative, généralement pour une durée limitée. Le travail créatif peut être sous une forme littéraire, artistique, éducative ou musicale. Le droit d'auteur vise à protéger l'expression originale d'une idée sous la forme d'une œuvre créative, mais pas l'idée elle-même. Un droit d'auteur est soumis à des limitations fondées sur des considérations d'intérêt public, telles que la doctrine de l'utilisation équitable aux États-Unis. Certaines juridictions exigent de « réparer » les œuvres protégées par le droit d'auteur sous une forme tangible. Il est souvent partagé entre plusieurs auteurs, dont chacun détient un ensemble de droits d'utilisation ou de licence de l'œuvre, et qui sont communément appelés titulaires de droits. [meilleure source nécessaire] Ces droits incluent fréquemment la reproduction, le contrôle des travaux dérivés, la distribution, l'exécution publique et les droits moraux tels que l'attribution. Les droits d'auteur peuvent être accordés par le droit public et sont alors considérés comme des « droits territoriaux ». Cela signifie que les droits d'auteur accordés par la loi d'un certain État ne s'étendent pas au-delà du territoire de cette juridiction spécifique. Les droits d'auteur de ce type varient selon les pays ; de nombreux pays, et parfois un grand groupe de pays, ont conclu des accords avec d'autres pays sur les procédures applicables lorsque les travaux « franchissent » les frontières nationales ou que les droits nationaux sont incompatibles. En règle générale, la durée de droit public d'un droit d'auteur expire 50 à 100 ans après le décès du créateur, selon la juridiction. Certains pays exigent certaines formalités de droit d'auteur pour établir le droit d'auteur, d'autres reconnaissent le droit d'auteur sur toute œuvre achevée, sans enregistrement formel. En général, beaucoup pensent que la longue durée du droit d'auteur garantit une meilleure protection des œuvres. Cependant, plusieurs chercheurs soutiennent que la durée plus longue n'améliore pas les revenus de l'auteur tout en entravant la créativité et la diversité culturelles. En revanche, une durée de droit d'auteur raccourcie peut augmenter les revenus des auteurs de leurs œuvres et améliorer la diversité culturelle et la créativité. FILMS ou FILM Les films, ou films, sont un type de communication visuelle qui utilise des images animées et du son pour raconter des histoires ou enseigner quelque chose aux gens. La plupart des gens regardent (voir) des films comme un type de divertissement ou un moyen de s'amuser. Pour certaines personnes, les films amusants peuvent signifier des films qui les font rire, tandis que pour d'autres, cela peut signifier des films qui les font pleurer ou qui ont peur. Il est largement admis que les droits d'auteur sont indispensables pour favoriser la diversité culturelle et la créativité. Cependant, Parc soutient que contrairement aux croyances dominantes, l'imitation et la copie ne restreignent pas la créativité ou la diversité culturelle, mais les soutiennent en fait davantage. Cet argument a été soutenu par de nombreux exemples tels que Millet et Van Gogh, Picasso, Manet et Monet, etc. La plupart des films sont faits pour pouvoir être projetés à l'écran dans les cinémas et à la maison. Après que les films soient projetés dans les cinémas pendant une période de quelques semaines ou mois, ils peuvent être commercialisés via plusieurs autres médias. Ils sont diffusés à la télévision payante ou à la télévision par câble, et vendus ou loués sur des disques DVD ou des cassettes vidéo, afin que les gens puissent regarder les films à la maison. Vous pouvez également télécharger ou diffuser des films. Des films plus anciens sont diffusés sur les chaînes de télévision. Un caméscope ou une caméra vidéo prend des photos très rapidement, généralement à 24 ou 25 images (images) par seconde. Lorsqu'un projecteur de cinéma, un ordinateur ou un téléviseur montre les images à ce rythme, il semble que les choses montrées dans l'ensemble d'images bougent vraiment. Le son est soit enregistré en même temps, soit ajouté plus tard. Les sons d'un film comprennent généralement les sons des gens qui parlent (appelés dialogues), la musique (appelée « bande sonore ») et les effets sonores, les sons des activités qui se déroulent dans le film (comme l'ouverture de portes ou coups de feu). Au 20e siècle, l'appareil photo utilisait une pellicule photographique. Le produit est encore souvent appelé « film », même s'il n'y a généralement pas de film. Un genre est un mot pour un type de film ou un style de film. Les films peuvent être fictifs (inventés) ou documentaires (montrant la « vraie vie »), ou un mélange des deux. Bien que des centaines de films soient réalisés chaque année, il y en a très peu qui ne suivent pas un petit nombre d'intrigues ou d'histoires. Certains films mélangent deux genres ou plus. Les films d'action ont beaucoup d'effets passionnants comme des poursuites en voiture et des combats avec des armes à feu, impliquant des cascadeurs. Ils impliquent généralement des "bons" et des "méchants", donc la guerre et le crime sont des sujets communs. Les films d'action nécessitent généralement très peu d'efforts à regarder, car l'intrigue est normalement simple. Par exemple, dans Die Hard, des terroristes prennent le contrôle d'un gratte-ciel et demandent une grosse rançon en échange du fait de ne pas tuer les otages. Un héros parvient en quelque sorte à sauver tout le monde. Les films d'action ne font généralement pas pleurer les gens, mais si le film d'action est aussi un drame, l'émotion sera impliquée. Les films d'aventure impliquent généralement un héros qui se lance dans une quête pour sauver le monde ou ses proches. Les films d'animation utilisent des images artificielles comme des dessins animés parlants pour raconter une histoire. Ces films étaient autrefois dessinés à la main, une image à la fois, mais sont maintenant réalisés sur des ordinateurs. Les films de copains impliquent 2 héros, l'un doit sauver l'autre, les deux doivent surmonter des obstacles. Les films de copains impliquent souvent de la comédie, mais il y a aussi une certaine émotion, en raison de l'amitié étroite entre les « copains ». Les comédies sont des films amusants sur des personnes stupides ou faisant des choses inhabituelles ou se trouvant dans des situations stupides ou inhabituelles qui font rire le public. Les documentaires sont des films qui parlent (ou prétendent être) de vraies personnes et de vrais événements. Ils sont presque toujours sérieux et peuvent impliquer des sujets fortement émotionnels, par exemple la cruauté. Les drames sont sérieux et concernent souvent des personnes qui tombent amoureuses ou qui doivent prendre une grande décision dans leur vie. Ils racontent des histoires sur les relations entre les gens. Ils suivent généralement une intrigue de base où un ou deux personnages principaux (chaque acteur joue un personnage) doivent « surmonter » (passer au-delà) un obstacle (ce qui les arrête) pour obtenir ce qu'ils veulent. Les tragédies sont toujours des drames et concernent des personnes en difficulté. Par exemple, un mari et une femme qui divorcent doivent chacun essayer de prouver à un tribunal qu'ils sont la meilleure personne pour s'occuper de leur enfant. Les émotions (sentiments) sont une grande partie du film et le public (les gens qui regardent le film) peut s'énerver et même pleurer. Les films noirs sont des drames policiers des années 40 sur le crime et la violence. Les films familiaux sont faits pour être bons pour toute la famille. Ils sont principalement conçus pour les enfants mais souvent divertissants pour les adultes. Disney est célèbre pour ses films familiaux. Les films d'horreur utilisent la peur pour exciter le public. La musique, l'éclairage et les décors (lieux créés par l'homme dans les studios de cinéma où le film est tourné) sont tous conçus pour ajouter au sentiment. Les comédies romantiques (Rom-Coms) sont généralement des histoires d'amour sur 2 personnes de mondes différents, qui doivent surmonter des obstacles pour être ensemble. Les Rom-Coms sont généralement légers, mais peuvent inclure une certaine émotion. Les films d'horreur comiques mélangent des motifs d'horreur et comiques dans leurs intrigues. Les films de ce genre utilisent parfois la comédie noire comme principale forme d'humour. Les films de science-fiction se déroulent dans le futur ou dans l'espace. Certains utilisent leur futur ou leur environnement extraterrestre pour poser des questions sur le sens de la vie ou sur la façon dont nous devrions penser à la vie. Les films de science-fiction utilisent souvent des effets spéciaux pour créer des images de mondes extraterrestres, de l'espace extra-atmosphérique, de créatures extraterrestres et de vaisseaux spatiaux. Les films fantastiques incluent des choses magiques et impossibles qu'aucun être humain réel ne peut faire. Les thrillers concernent généralement un mystère, un événement étrange ou un crime qui doit être résolu. Le public est tenu de deviner jusqu'aux dernières minutes, quand il y a généralement des « tourbillons » dans l'intrigue (surprises). Les films à suspense vous gardent sur le bord de votre siège. Ils ont généralement de multiples rebondissements qui confondent l'observateur. Les films occidentaux racontent des histoires de cow-boys dans l'ouest des États-Unis dans les années 1870 et 1880. Ce sont généralement des films d'action, mais avec des costumes historiques. Certains impliquent des Amérindiens. Tous les films qui se déroulent dans l'Ouest américain n'y sont pas tournés. Par exemple, les films occidentaux réalisés en Italie s'appellent des westerns spaghetti. Certains films peuvent également utiliser des intrigues occidentales même s'ils se déroulent dans d'autres lieux. Mad Heidi FILM Les premières émissions de télévision étaient des émissions expérimentales et sporadiques visibles uniquement à une très courte distance de la tour de diffusion à partir des ann&ea

Giant radio galaxies (GRGs) are radio galaxies that have projected linear extents of more than 700 kpc or 1 Mpc, depending on definition. We have carried out a careful visual inspection in search of GRGs of the Bootes LOFAR Deep Field (BLDF) image at 150 MHz. We identified 74 GRGs with a projected size larger than 0.7 Mpc of which 38 are larger than 1 Mpc. The resulting GRG sky density is about 2.8 (1.43) GRGs per square degree for GRGs with linear size larger than 0.7 (1) Mpc. We studied their radio properties and the accretion state of the host galaxies using deep optical and infrared survey data and determined flux densities for these GRGs from available survey images at both 54 MHz and 1.4 GHz to obtain integrated radio spectral indices. We show the location of the GRGs in the P-D diagram. The accretion mode onto the central black holes of the GRG hosts is radiatively inefficient suggesting that the central engines are not undergoing massive accretion at the time of the emission. Interestingly, 14 out of 35 GRGs for which optical spectra are available show a moderate star formation rate. Based on the number density of optical galaxies taken from the DESI DR9 photometric redshift catalogue, we found no significant differences between the environments of GRGs and other radio galaxies, at least for redshift up to z = 0.7., Accepted for publication in MNRAS. 23 pages, 16 figures, 3 tables

Ongoing climate change is a major threat to biodiversity. As abiotic tolerances and dispersal abilities vary, species-specific responses have the potential to further amplify or ameliorate the ensuing impacts on species assemblages. Here, we investigate the effects of climate change on species distributions across non-marine birds, quantifying its projected impact on species richness (SR) as well as on different aspects of phylogenetic diversity globally. Going beyond previous work, we disentangle the potential impacts of species gains versus losses on assemblage-level phylogenetic diversity under climate change and compare the projected impacts to randomized assemblage changes. We show that beyond its effects on SR, climate change could have profound impacts on assemblage-level phylogenetic diversity and composition, which differ significantly from random changes and among regions. Though marked species losses are most frequent in tropical and subtropical areas in our projections, phylogenetic restructuring of species communities is likely to occur all across the globe. Furthermore, our results indicate that the most severe changes to the phylogenetic diversity of local assemblages are likely to be caused by species range shifts and local species gains rather than range reductions and extinctions. Our findings highlight the importance of considering diverse measures in climate impact assessments.

We carried out a study of absorption (CD) and emission (CPL) chiroptical properties in the NIR region of two sets of Yb, Tm and Er complexes. The two complexes include a D3 symmetric, [TMG-H+]3Ln (BINOLate)3 (Ln = Yb, Tm, Er; TMG = 1,1,3,3-tetramethylguanidine; BINOLate = 1,1’-bi-2-naphtholate), and a tetrakis, C4 symmetric, CsLn(hfbc)4 (Ln = Yb, Tm, Er; hfbc = 3-heptafluorobutylyrylcamphorate). The lanthanides studied gave access to three discrete energy domains, Yb (900–1040 nm), Tm (1180–1240 nm) and Er (1430–1600 nm) in which the chiroptical activity was assessed using gabs (and glum for Yb complexes). Exceptionally high discrimination between left and right circularly polarised light was observed, with values up to almost the theoretical maximum (±2).

Supplementary File:Discovery of 178 Giant Radio Galaxies in 1059 deg2of the Rapid ASKAP Continuum Survey at 888 MHz

Water hyacinth (E. cressipes), and Cogon Grass (Imperata cylindrica) fibers have long been used for different purposes such as paper, crafts, and insulation because of their abundances as pest plants and the fibers’ characteristics (Bhuvaneshwari, 2016; Kassim et al., 2015). Previous studies have investigated and assessed water hyacinth regarding thermal insulation. However, cogon grass has not yet been studied regarding its insulating characteristics. Both plants may be used as eco-friendly materials in replacement of the synthetic fibers used in thermal insulation. In this study, the insulation panels were made in different compositions to test effectivity among the different samples in terms of insulating heat and compatibility among the fibers. Five compositions of panels were made: 100% hyacinth only, 75% hyacinth 25% cogon, 50% hyacinth 50% cogon, 25% hyacinth 75% cogon and 100% cogon. Fibers were obtained by boiling, trimming, and blending the stalks and leaf blades. The panel boards were formed and shaped according to the stipulated ratios in metal trays separated by sheets of aluminum foil. The heat test was conducted under the sun from 11:00 am to 2:00 pm to simulate the heat from the peak of the day’s heat on thermal insulation. A heat test, density test, ANOVA, and T-test were conducted. Since the F comp value was greater than the critical value, ANOVA results showed that panels with 25% cogon and 50% cogon compositions may have been effective in insulating the heat surrounding them and all were comparatively in line with standard thermal insulation may it be synthetic or hyacinth insulation from other studies. The comparison of hyacinth insulation and all the other panels utilized a two-way t-test, the 50:50 hyacinth-cogon composite was still the best performing panel in insulating heat due to the balance of qualities possessed by cogon and hyacinth fibers. Although this paper shows the compatibility of these natural components as thermal insulation, there may still be many characteristics regarding insulation to be tackled and improved upon. Further studies should be done on different types of local pest plants for thermal insulation testing and prototype development.

Species distribution models (SDMs) are important tools for forecasting the potential impacts of future environmental changes but debate remains over the most robust modelling approaches for making projections. Suggested improvements in SDMs vary from algorithmic development through to more mechanistic modelling approaches. Here, we focus on the improvements that can be gained by conditioning SDMs on more detailed data. Specifically, we use breeding bird data from across Europe to compare the relative performances of SDMs trained on presence-absence data and those trained on abundance data. SDMs trained on presence-absence data, with a poor to slight fit according to Cohen's kappa, show an average improvement in model performance of 0.32 (se ±0.12) when trained on abundance data. Even those species for which models trained on presence-absence data are classified as good to excellent show a mean improvement in Cohen's kappa score of 0.05 (se ±0.01) when corresponding SDMs are trained on abundance data. This improved explanatory power is most pronounced for species of high prevalence. Our results illustrate that even using coarse scale abundance data, large improvements in our ability to predict species distributions can be achieved. Furthermore, predictions from abundance models provide a greater depth of information with regard to population dynamics than their presence-absence model counterparts. Currently, despite the existence of a wide variety of abundance data sets, species distribution modellers continue to rely almost exclusively on presence-absence data to train and test SDMs. Given our findings, we advocate that, where available, abundance data rather than presence-absence data can be used to more accurately predict the ecological consequences of environmental change. Additionally, our findings highlight the importance of informative baseline data sets. We therefore recommend the move towards increased collection of abundance data, even if only coarse numerical scales of recording are possible.

Ie0 is the only gene of the baculovirus Orgyia pseudotsugata multiple nucleopolyhedrovirus (OpMNPV) that is known to be spliced. In this study, cDNAs of ie0 were isolated, cloned, and sequenced. It was observed that IE0 contains 35 amino acids (aa) added to the N-terminus of IE1. In addition, it was found that the leader sequence of ie0 contains a 4-aa minicistron. To functionally characterize IE0, ie0 cDNAs were expressed under control of either the ie1 or the ie0 promoter. Unexpectedly, examination of ie0 translation products revealed that the predominant product from ie0 mRNAs was not IE0, but IE1. Mutation analysis showed that IE1 translation was preferentially initiated from either of two AUGs found in the first 15 nucleotides (nt) of the ie1 ORF that are internal to the ie0 ORF. It is unknown whether the internal translation initiation occurs via a leaky scanning mechanism or by an internal ribosomal entry site. Transactivation analysis with constructs that had point mutations in the ie1 AUGs and were translated only as IE0 revealed that OpMNPV IE0 is a 14- to 15-fold stronger transactivator than IE1. IE0 was also shown to be autoregulatory and to transactivate early genes in an enhancer-independent or -dependent manner. These results suggest that differential expression of baculovirus early genes can be obtained by coexpression of IE0 and IE1 in infected cells, which may permit subtle regulation of specific sets of viral genes.

Polarimetric observations are affected by leakage of unpolarized light into the polarization channels, in a way that varies with the angular position of the source relative to the optical axis. The off-axis part of the leakage is often corrected by subtracting from each polarization image the product of the unpolarized map and a leakage map, but it is seldom realized that heterogeneities in the array shift the loci of the leaked radiation in a baseline-dependent fashion. We present here a method to measure and remove the wide-field polarization leakage of a heterogeneous array. The process also maps the complex voltage patterns of each antenna, which can be used to correct all Stokes parameters for imaging errors due to the primary beams., Comment: 9 pages; 11 figures, to be published in Radio Science

Over the past forty years, rent control has been a feature of housing in Ghana. This study focusses on the housing market in Kumasi, the second largest city in Ghana. The authors examine the characteristics of the rent control regime in force there, and assess the costs and benefits of rent control, on landlords and on tenants, and its effect on the housing stock. Rent control has been successful in ensuring that housing is very inexpensive for most households, in both absolute terms and in the proportion of income devoted to rent. Thesecontrols have deprived landlords of economic returns on their property, causing them to withdraw stock from renting to use for their own family members and to reduce maintenance. However, rent control is not the only constraint on the housing market, in Kumasi or in Ghana. The paper also describes other supply side and regulatory constraints; such as those affecting land, finance, and choice of building design and materials. A number of options for relaxation/decontrol are studied with the aid of a simple present value model. Along with decontrol of new construction it is recommended that floating up and out of controls over a five year period should be considered, along with policy changes to ensure ready supplies of land, finance, and building materials. Such policies are essential, given that private housing investment provides the great majority of rooms in Ghanaian urban areas.

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Additional methods and supporting figures

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Funder: Royal Society for the Protection of Birds, Funder: European Environment Agency; doi: http://dx.doi.org/10.13039/501100000806, Funder: European Commission, Funder: Durham University Grevillea Trust, Climate change is a major global threat to biodiversity with widespread impacts on ecological communities. Evidence for beneficial impacts on populations is perceived to be stronger and more plentiful than that for negative impacts, but few studies have investigated this apparent disparity, or how ecological factors affect population responses to climatic change. We examined the strength of the relationship between species-specific regional population changes and climate suitability trends (CST), using 30-year datasets of population change for 525 breeding bird species in Europe and the USA. These data indicate a consistent positive relationship between population trend and CST across the two continents. Importantly, we found no evidence that this positive relationship differs between species expected to be negatively and positively impacted across the entire taxonomic group, suggesting that climate change is causing equally strong, quantifiable population increases and declines. Species’ responses to changing climatic suitability varied with ecological traits, however, particularly breeding habitat preference and body mass. Species associated with inland wetlands responded most strongly and consistently to recent climatic change. In Europe, smaller species also appeared to respond more strongly, whilst the relationship with body mass was less clear-cut for North American birds. Overall, our results identify the role of certain traits in modulating responses to climate change and emphasise the importance of long-term data on abundance for detecting large-scale species’ responses to environmental changes.