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Der Band, dessen deutscher Titel „Spanische Dramen des 20. und 21. Jahrhunderts in Einzeldarstellungen“ lautet, versammelt 29 Beiträge in spanischer Sprache, welche die überaus vielfältige Dramen- und Theaterproduktion von Ramón María del Valle Inclán und Federico García Lorca über das regimekritische Theater der Francodiktatur bis hin zu aktuellen Stücken des 21. Jahrhunderts in Einzelinterpretationen vorstellen. Die behandelten Dramatikerinnen und Dramatiker werden auf der Titelseite genannt. Die Beiträgerinnen und Beiträger sind ausgewiesene Spezialisten aus Spanien, Frankreich, den USA und Deutschland. Der Band richtet sich an Studierende, Lehrende und Theaterbegeisterte und setzt sich zum Ziel, eine vertiefende Auseinandersetzung mit dem spanischen Theater anzuregen. Este volumen, cuyo título en alemán es „Spanische Dramen des 20. und 21. Jahrhunderts in Einzeldarstellungen“, reúne 29 contribuciones que analizan, de forma monográfica, la rica y variada producción dramática y teatral española desde Ramón María del Valle Inclán hasta las obras más actuales del siglo XXI pasando por Federico García Lorca y el teatro antifranquista escrito durante la dictadura de Franco. En la portada se enumeran las dramaturgas y dramaturgos cuyas obras son objeto de estudio. Reconocidos especialistas de España, Francia, Estados Unidos y Alemania arrojan una perspicaz y fundamentada mirada crítica, dirigida sobre todo a estudiantes, profesores y aficionados al teatro, con el objetivo de estimular un conocimiento en profundidad del teatro español.

Cet article vise à mettre en lumière l’artiste et sénatrice Jesusa Rodríguez, personnalité incontournable de la scène mexicaine contemporaine et de la politique actuelle menée par le parti de gauche au pouvoir. Après avoir retracé l’émergence du cabaret politique à Mexico à partir des années 1970, nous analysons quelques particularités du cabaret de Jesusa Rodríguez et de sa compagne Liliana Felipe. Enfin, nous terminons avec un focus sur le cabaret politique hors les murs, grâce auquel les deux femmes réinvestissent la rue et prennent entièrement part aux débats qui agitent le Mexique, réaffirmant de la sorte la profonde dimension politique de leur art. This article aims to shed light on the artist and Senator Jesusa Rodríguez, a key figure in the contemporary Mexican arts scene and major player in the left-wing political party currently in power. After retracing the emergence of politically committed cabaret in Mexico City in the 1970s, we will go on to analyze some of the key characteristics of the cabaret developed by Jesusa Rodríguez and her companion Liliana Felipe. Finally, we will focus on their outdoor political cabaret performances, thanks to which the two women reinvested the public space of the street and took full part in the debates which were raging in Mexico at the time, thereby reaffirming the deeply political dimension of their art.

Le dramaturge espagnol Juan Mayorga conçoit la réécriture, à la lumière des développements benjaminiens sur le langage, comme une opération de traduction, où l’entre-deux entre l’œuvre de départ et celle d’arrivée nous permettrait d’approcher, sans jamais véritablement l’atteindre, un certain degré de vérité et de beauté. Nous revenons dans cet article sur la question du langage chez Walter Benjamin pour étudier ensuite, dans une perspective théorique, la manière dont le phénomène de la réécriture se manifeste dans l’œuvre de Mayorga. El dramaturgo español Juan Mayorga piensa la reescritura, a la luz de los desarrollos benjaminianos sobre el lenguaje, como una operación de traducción, en la que el paso de la obra original a la obra final podría acercarnos, sin nunca lograrlo, a un cierto grado de verdad y belleza. En este artículo volvemos sobre la cuestión del lenguaje en Walter Benjamin para luego estudiar, según una perspectiva teórica, la manera en cómo el fenómeno de la reescritura se manifiesta en la obra de Mayorga.

La problématique de la violence au théâtre donne lieu, le plus souvent, soit à la représentation sur scène d’une violence tangible et manifeste, soit à la violence même de la représentation, lorsque celle-ci est théâtralisée et emprunte la voie du spectaculaire. Chez Juan Mayorga (1965), la violence n’est rien de tout cela. Elle est d’abord l’objet d’une réflexion personnelle que l’auteur dévoile dans plusieurs de ses écrits théoriques, à commencer par sa thèse de doctorat sur la pensée de Wa...