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RESUMEN: En la primera parte de esta tesis, se presenta el análisis completo del conjunto parietal de Altxerri (Gipuzkoa, España), uno de los más importantes del Magdaleniense Reciente (14500-11500 BP) en la Península Ibérica. El análisis realizado abarca las características temáticas, técnicas, estilísticas y espaciales de los motivos gráficos. La información obtenida sirve para enunciar algunas características generales del conjunto rupestre. En la segunda parte se analizan algunos aspectos clave para la comprensión de la actividad gráfica del Magdaleniense Reciente. Como corpus, se ha seleccionado una muestra representativa de los conjuntos fechados en este periodo: en total, 9 conjuntos que suman 499 unidades gráficas de estudio. Para el análisis de estos otros conjuntos parietales, se emplea la misma metodología y se analizan las mismas características que en Altxerri. En resumen, a lo largo de esta tesis doctoral se analiza un conjunto rupestre paleolítico de gran relevancia (Altxerri), el cual actúa como punto de partida para realizar una aproximación a las características de la actividad gráfica de su época en la Región Cantábrica. ABSTRACT: In the first part of this dissertation, is introduced the analysis of Altxerri parietal ensemble (Gipuzkoa, Spain), one of the most important from Late Magdalenian (14,500-11,500 BP) in the Iberian Peninsula. The analysis includes thematic, technical, stylistical and spatial characteristics of the graphic remains of the cave. In the second half, some key points in an understanding of graphic activity in the Late Magdalenian in Cantabrian Spain are analysed. As a corpus, a representative sample of the ensembles dated in this period it is selected: in total 9 ensembles and 499 graphic units. In the analysis of these other parietal ensembles, the same methodology employed to analyse Altxerri it is used and the same characteristics are studied. In summary, in the course of this dissertation a large rock art assemblage (Altxerri) is analysed and act as the starting point for an approach to the characteristics of graphic activity in its same period in Cantabrian Region.

Se presentan los resultados del estudio del conjunto rupestre inédito de la cueva de Aitzbitarte IV (Errenteria, Gipuzkoa). En una prospección realizada en 2012 se localizaron dos paneles decorados con pintura roja, uno cerca de la entrada y otro en el fondo de la cavidad. Ambos presentan unas condiciones de conservación y unas características estilísticas y técnicas que permiten atribuirlos al Paleolítico, convirtiéndose así en la quinta cavidad con arte rupestre de Gipuzkoa. La interpretación de los mismos resulta compleja: el del fondo ofrece restos de una figura quizás zoomorfa y el de la entrada presenta una mancha circular. Además de estos paneles se han localizado numerosos restos de tizonazos asociados a depósitos de carbón; la datación de dos de ellos los siglos XI-XIII sugiere que, con posterioridad al tránsito humano por la cueva en la Edad Media, se producen en la misma profundos procesos de reactivación kárstica. This paper presents the results of the study of cave paintings in Aitzbitarte IV Cave (Errenteria, Gipuzkoa). Prospecting carried out in 2012 located two panels decorated with red paint, one near the entrance and the other at the back of the cave. Both were in a good state of conservation with stylistic and technical characteristics that date them in the Paleolithic. This is the fifth cave containing cave paintings discovered to date in the province of Gipuzkoa. The interpretation of the paintings is complex. The one at the back of the cave consists of the remains of a possible zoomorphic figure, while the one near the entrance consists of a round mark. In addition to these panels, numerous char marks have also been found, which are associated with coal deposits dating from the 11-13 centuries. This suggest that, after human passage through the cave during Middle Ages, severe processes of karstic reactivations happened there.

Resumen: El conjunto rupestre de la cueva de El Castillo contiene uno de los registros más completos de la actividad artística del Paleolítico superior. Uno de los lienzos más interesantes por la acumulación de varias fases pictóricas es el Panel de las Manos. En este trabajo proponemos la reinterpretación de la forma y la situación de una figura, lo cual nos sirve para ensayar una nueva definición del panel, que, de este modo, encuentra una mejor integración en el conocimiento del Arte Paleolítico Cantábrico. Abstract: The El Castillo cave rock art assemblage contains one of the most complete records of the artistic activity of the Upper Paleolithic. One of the most interesting panels, because of the accumulation of several pictorial phases, is El Panel de las Manos. In this paper we propose the reinterpretation of the shape and location of one figure, which serves us to essay a new definition of the panel. This new definition have a better integration in the knowledge of the Cantabrian Paleolithic rock art.

El fenómeno de la superposición entre figuras en el arte parietal paleolítico ha interesado a los investigadores desde su descubrimiento. Sin embargo, en la actualidad coexisten dos líneas interpretativas antagónicas. Para los primeros investigadores, representados por H. Breuil, las superposiciones constituían auténticas estratigrafías parietales, en las cuales se podía estudiar la evolución estilística del Arte Paleolítico. Para los estructuralistas –encabezados por A. Laming‐Emperaire y A. Leroi‐Gourhan, por el contrario, las superposiciones se explicaban como un recurso de composición sincrónica. En este trabajo queremos proponer una tendencia de cambio temporal en el uso de las superposiciones observable, al menos, en el registro de la región Cantábrica.-------------------------The phenomenon of the overlapping among figures in Palaeolithic rock art has interested the researchers since its discovery. Nevertheless, at present there are still in force two antagonistic interpretative lines. For the first researchers, represented for H. Breuil, the overlappings constituted genuine parietal stratigraphies, where the stylistic evolution of the Palaeolithic Art could be analysed. Structuralists headed for A. Laming‐Emperaire and A. Leroi‐Gourhan, on the other hand, explained the overlappings as a synchronic composition resource. In this paper we want to propose a trend of temporary change in the use of the overlappings. This change is observable, at least, in the record of Cantabrian region.