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La categoría de copia en el ámbito artístico ha estado sujeta a una extensa y compleja multiplicidad de definiciones. El objetivo de este artículo es analizar una serie de premisas relativas a la construcción de la copia, su relación con los calcos escultóricos y su aplicabilidad a ellos. Se toma como caso de estudio una variedad de calcos escultóricos del David de Miguel Ángel en función de explorar sus particularidades objetuales y materiales y de examinar qué categoría de copia es pertinente emplear. En este sentido, se coteja el concepto de copia, réplica y falso., The category of the copy in the artistic sphere has been subjected to an extensive and complex multiplicity of definitions. The main aim of this article is to analyze a series of premises related to the construction of copies and its bonds and applicability to plaster casts. A variety of plaster casts of Michelangelo’s David are taken as study case in order to explore their peculiarities and materiality and to examine which category of copy is most pertinent in its employment. In this sense, this concept is compared with the notions of copy, replica and forgery., Facultad de Artes

El presente trabajo pone de manifiesto la compleja realidad dela falsificación de objetos arqueológicos. Para aportar alguna luzal respecto, es necesario delimitar el objeto material sobre el querecaen las posibles conductas típicas, así como los modos y fasesde esta falsificación, que, con frecuencia, excede de la propia conducta falsaria, causando daños en los yacimientos arqueológicos. Enconsecuencia, resulta imprescindible delimitar los actos de expolio,para, finalmente, analizar las posibilidades de protección que ofreceel derecho penal ante estos ataques al patrimonio cultural, habidacuenta de la magnitud de estas falsificaciones y el posterior tráficoilícito de estos objetos, caracterizado por la transnacionalidad. This study highlights the complex reality of the forgery of archaeological objects. To shed light on this problem, it is necessary to define the types of materials serving most often for forgeries, as well as their types and phases. It must be noted that these phases frequently go beyond the act of forgery itself as they provoke damage to archaeological sites. It is therefore essential to define the acts of plunder so as to be able to analyze the possibilities of protection from these attacks on cultural heritage offered by the law taking into account its magnitude and its illicit transnational traffic. Trabajo realizado en el marco del Proyecto de I+D DER2017-87943-R sobre Protección penal de la naturaleza y los bienes culturales; en el marco del Proyecto La responsabilidad penal de empresas transnacionales por violaciones a los Derechos Humanos y al medio ambiente (DER2017-85144-C2-2); en el marco del New Trust-CM S2015/HUM-3466 Programa interuniversitario en Cultura de la Legalidad y en el Proyecto Generalitat Valenciana. Conselleria d’Innovació, Universitats, Ciència i Societat Digital: La reforma de los delitos del Título XVI del Código Penal: cuestiones problemáticas, referencia: AICO/2019/177.

El presente trabajo pone de manifiesto la compleja realidad de la falsificación de objetos arqueológicos. Para aportar alguna luz al respecto, es necesario delimitar el objeto material sobre el que recaen las posibles conductas típicas, así como los modos y fases de esta falsificación, que, con frecuencia, excede de la propia conducta falsaria, causando daños en los yacimientos arqueológicos. En consecuencia, resulta imprescindible delimitar los actos de expolio, para, finalmente, analizar las posibilidades de protección que ofrece el derecho penal ante estos ataques al patrimonio cultural, habida cuenta de la magnitud de estas falsificaciones y el posterior tráfico ilícito de estos objetos, caracterizado por la transnacionalidad. This study highlights the complex reality of the forgery of archaeological objects. To shed light on this problem, it is necessary to define the types of materials serving most often for forgeries, as well as their types and phases. It must be noted that these phases frequently go beyond the act of forgery itself as they provoke damage to archaeological sites. It is therefore essential to define the acts of plunder so as to be able to analyze the possibilities of protection from these attacks on cultural heritage offered by the law taking into account its magnitude and its illicit transnational traffic. Trabajo realizado en el marco del Proyecto de I+D DER2017-87943-R sobre Protección penal de la naturaleza y los bienes culturales; en el marco del Proyecto La responsabilidad penal de empresas transnacionales por violaciones a los Derechos Humanos y al medio ambiente (DER2017-85144-C2-2); en el marco del New Trust-CM S2015/HUM-3466 Programa interuniversitario en Cultura de la Legalidad y en el Proyecto Generalitat Valenciana. Conselleria d’Innovació, Universitats, Ciència i Societat Digital: La reforma de los delitos del Título XVI del Código Penal: cuestiones problemáticas, referencia: AICO/2019/177.

Art forgery is an uncommon subject in national doctrine and a subject which is less commonly written about in international doctrine. Most doctrinal and jurisprudential sources commonly refer to forgery as falsifying public or private documents and the is, La falsificación de obras de arte es un tema extraño a la doctrina nacional. En la práctica jurídica usual se estudian a fondo los temas que orbitan alrededor de la falsificación de una obra de arte, principalmente la falsedad en documentos públicos o pri

RESUMEN: Este estudio examina y compara la regulación del delito de falsedad documental en las fuentes normativas y doctrinales hispánica e inglesa en los siglos XVI-XVIII, incluyendo los antecedentes medievales. Se estudia el origen y desarrollo de las notas distintivas del delito y del bien jurídico protegido, así como la configuración de su ámbito subjetivo y material. Se resaltan aquellas diferencias más visibles relativas a la calificación del delito en los ordenamientos hispánicos e ingleses, prestando especial atención a la evolución en la tipología de penas y del régimen sancionador. En el ámbito de la práctica forense, se presentan numerosos ejemplos de las Ejecutorias de la Real Audiencia y Chancillería de Valladolid y de juicios en el Tribunal Penal Central de Londres. ABSTRACT: This study examines and compares the indictable offense of forgery in the legal sources of Hispanic and Anglo-Saxon territories from the 15th to the 18th centuries, including medieval legal background. An attempt is given to determine the origin and development of its distinguishing notes and the interest legally protected, as well as its subject-matter and the offenders’ responsibility. Special emphasis is given to the development in the typology of punishment in English and Hispanic territories, providing numerous examples from the Ejecutorias of the Real Audiencia y Chancillería de Valladolid and the trials held at London’s central criminal court from 1674 to 1830

En el presente trabajo se analizara y observara algunos casos de fraude que determinadas personas con pocos principios y valores adoptan por falsificar documentación para así poder ingresar a las empresas, pero en sí lo más importante es la admonición de los aspirantes a las empresas de seguridad privada en Colombia y a la Fuerza Pública es por ello que se requiere un manual o referencia que tengan las empresas de seguridad privada con el fin que hagan un buen filtro o ayude a mitigar las falencia para admisión de aspirantes. In this paper we analyze and observe some cases of fraud that some people with few principles and values adopted for falsifying documents in order to enter the business, but in itself the most important is the admonition of applicants to private security companies in Colombia and the security forces it is why a manual or reference that have private security companies in order to make a good filter or help mitigate the flaw for admission of applicants is required.

Las andanzas y vivencias del anticuario Francesc Guiu i Gabalda han pasado prácticamente desapercibidas hasta nuestros días, a pesar de haber capitalizado una intensa labor como marchante de arte a finales del siglo XIX. En 1890, no solo llevó a cabo la más relevante subasta de arte antiguo y moderno español en Nueva York, sino que también mantuvo unas estrechas relaciones con personajes de la nobleza, como la baronesa de Rothschild, los duques de Santoña y, especialmente, el duque de Peñaranda y el duque de Medinaceli, con los que llevó a cabo un memorable viaje alrededor del mundo en 1907.Su actividad también iría acompañada de la polémica, especialmente por el comercio fraudulento de las obras llamadas pseudogóticas y renacentistas elaboradas por el hábil marfilista valenciano Francisco Pallás, que tendrían su máximo exponente en la denominada Arqueta de Cristóbal Colón. Este punto nos llevará a profundizar en el devenir de las colecciones españolas que se subastaron en Nueva York a finales del siglo XIX protagonizadas por Ignacio León y Escosura, José Bensusan, el duque de Dúrcal y del propio Francesc Guiu, lo que nos permitirá descubrir los entresijos y las fabulaciones que tuvieron lugar en el mercado de arte entre España y Estados Unidos, territorio propicio para toda clase de oportunistas, especuladores y advenedizos. Les aventures i vivències de l'antiquari Francesc Guiu i Gabalda han passat pràcticament desapercebudes fins als nostres dies, malgrat haver capitalitzat una intensa labor com a marxant d'art a finals del segle XIX. El 1890, no només va dur a terme la més rellevant subhasta d'art antic i modern espanyol a Nova York, sinó que també va mantenir unes estretes relacions amb personatges de la noblesa, com la baronessa de Rothschild, els ducs de Santoña i, especialment, el duc de Peñaranda i el duc de Medinaceli, amb els quals va dur a terme un memorable viatge al voltant del món el 1907.La seva activitat també va anar acompanyada de la polèmica, especialment pel comerç fraudulent de les obres anomenades pseudogòtiques i renaixentistes elaborades per l'hàbil marfilista valencià Francisco Pallás, que van tenir el seu màxim exponent en la denominada Arqueta de Cristòfol Colom. Aquest punt ens portarà a aprofundir en l'esdevenir de les col·leccions espanyoles que es van subhastar a Nova York a finals del segle XIX protagonitzades per Ignacio León i Escosura, José Bensusan, el duc de Dúrcal i el mateix Francesc Guiu, la qual cosa ens permetrà descobrir els secrets i les fabulacions que van tenir lloc en el mercat d'art entre Espanya i els Estats Units, territori propici per a tota mena d'oportunistes, especuladors i intrusos. The adventures and experiences of the antique dealer Francesc Guiu i Gabalda have gone virtually unnoticed until now, despite the fact that he capitalized on his intense work as an art dealer at the end of the nineteenth century. In 1890, he not only held the most important auction of ancient and modern Spanish art in New York, but also maintained close relations with well-known members of the nobility such as the Baroness de Rothschild, the Dukes of Santoña, and especially with the Duke of Peñaranda and the Duke of Medinaceli, with whom he made a memorable journey around the world in 1907. However, his professional activity was not without controversy, especially due to the fraudulent trading of the so-called pseudo-Gothic and pseudo-Renaissance works produced by the skillful ivory carver from Valencia, Francisco Pallás, which would have their greatest exponent in what is known as the Casket of Christopher Columbus. This point leads us to explore the future of Spanish collections that were auctioned in New York at the end of the nineteenth century by Ignacio León and Escosura, José Bensusan, the Duke of Dúrcal and Francesc Guiu himself, allowing us to discover the ins and outs and fabulations that surrounded the art market between Spain and the United States; a fertile territory for all types of opportunists, speculators and carpetbaggers.

En este trabajo se presenta la investigación realizada con el objeto de determinar la factibilidad tecnológica para el registro de los hologramas de matriz de punto utilizados ampliamente en la industria de las artes gráficas como elementos de seguridad en la lucha contra la piratería y la falsificación de productos -- Para ello se estudian y presentan los fundamentos ópticos de las rejillas de difracción que los conforman, derivando los métodos que permiten el cálculo a partir de condiciones establecidas de iluminación y reconstrucción -- A partir de dichos métodos se desarrollan y se ponen en funcionamiento sistemas y arreglos experimentales completos, que involucran el software para el control de los dispositivos mecánicos, para el manejo y diseño de las imágenes, y adicionalmente la óptica propiamente dicha -- Los sistemas de esta forma implementados, que permiten la generación y registro de las rejillas, son puestos a prueba y se presentan los resultados tomando como parámetro la medición de los espectros generados por difracción -- Finalmente se presentan y evalúan varios ejemplos típicos de la aplicación de los hologramas de seguridad generados en el sistema desarrollado

[EN] The work presented is from the investigation of the events that the pictorial and sculptural art works suffer and have suffered throughout history and which fall within the restoration field, assessment and expert assessment thereof. It has been tried to study the effect of counterfeit works of art and as this is interrelates to the theft and copying of such Cultural Property; phenomena permanently accompanying artistic creation in the course of Art History. The study will begin a brief tour through the History; to understand how this kind of activities originated and how they have evolved over time. Will deepen the study of the copy, referring to museums located in Europe which host this kind of objects and, especially, the Chinese city of Dafen. And counterfeiting is analyzed through technical methods used historically; and the most famous forgers in History, with a brief biography of the same. The work is completed with additional information included as annexes, which relate the Government Agencies and legislative and police bodies which protecting the historical and artistic objects in Spain, Europe and the extra-European space. Also itemizes on evolution materials used in paint and catalog of analytical techniques that can be used to detect counterfeits, with a proposal of how and when to use each. Research ends with conclusions, that are deducted, in general terms, the study above and serve as abstract as it is at work, [ES] El trabajo que se presenta se realiza desde la investigación de las vicisitudes que las obras artísticas pictóricas y escultóricas sufren y han sufrido a lo largo de la historia y que entran dentro del campo restauración, la valoración y la expertización de las mismas. Se ha pretendido estudiar el efecto de la falsificación de obras de arte y como se esta se interrelaciona con el latrocinio y la copia de dichos Bienes Culturales; fenómenos que, permanentemente, acompañan la creación artística en el transcurso de la Historia del Arte. Se comenzará el estudio con un breve recorrido a través de la Historia; para entender cómo se originaron esta clase de actividades y cómo han evolucionado a lo largo del tiempo. Se continuará estudiando en profundidad la copia, haciendo referencia a los Museos ubicados en Europa que albergan esta clase de piezas y, especialmente, a la ciudad china de Dafen. Y la falsificación se analiza por medio de los métodos técnicos utilizados históricamente; y los más célebres falsificadores de la Historia, con una breve reseña biográfica de los mismos. El trabajo se completa con información adicional incorporada en forma de anexos, que relacionan los Organismos Gubernamentales y cuerpos legislativos y policiales que protegen los objetos histórico-artísticos en España, Europa y el espacio extraeuropeo. También se pormenoriza acerca de la evolución de los materiales usados en pintura y el catálogo de técnicas analíticas que pueden emplearse para detectar las falsificaciones, con una propuesta de modo y oportunidad de uso de cada una de ellas. Finaliza la investigación con las conclusiones, que se deducen, en términos generales, del estudio que antecede y que sirven como resumen de cuanto se trata

Como los tipos contemplados en los artículos 193, 194 y 197 del Código penal resultan aplicables cuando la falsedad recae en un documento público o en uno privado, la doctrina tradicional analiza directamente el concepto de documento público y de documento privado. Al proceder de este modo, soslaya que los tipos de falsedad comparten una misma forma de descripción de la conducta prohibida, con la frase "cometer falsedad en un documento". El presente trabajo intenta solamente esclarecer el significado de esta frase mediante la pregunta ¿qué significa cometer falsedad en un documento? No es posible responder a esta pregunta sin aproximarse al concepto de documento, el cual constituye entonces objeto principal de las siguientes reflexiones. La doctrina del delito de falsedad documental se torna así en una dogmática del documento, a la cual se pretende contribuir desde una perspectiva funcionalista, esto es, que analiza el concepto de documento a partir del esclarecimiento previo de la función que este cumple en el tráfico jurídico. Criminal offences referred in articles 193, 194 and 197 of Criminal Code apply when forgery is committed on a public or private document. This fact explains why legal scholars study forgery analyzing the concept of both kinds of documents separately. But this approach forgets that those offences describe the criminal conduct in the same way, that is, "to commit forgery in a document". This work is an attempt to ascertain the sense of this sentence through the question what does committing forgery in a document means? I think it is impossible to answer this question without an understanding of the concept of document, which is the main focus of the reflections that follows. The theory of the forgery becomes, thus, a theory of the document. In this sense, the paper is a contribution to the later from a functionalist approach, that is, one that analyzes the concept of document, studying previously the function it has in the legal environment.

The commentary to the Hippocratic treatise De humoribus, which was accepted as an authentic Galenic work till recent times, uses to be nowadays assigned to a mid-XVIth. century author of false ancient manuscripts, the Greek Andreas Darmarios. In spite of this, the text presents several kinds of problems that suggest a careful revisiting of the question. This article presents some of such problems and looks for a different explanation by means of the interaction of the languages involved in the transmission of the text., El comentario al tratado hipocrático De humoribus, atribuido a Galeno hasta fecha reciente, suele en la actualidad asignarse a un falsario renacentista de mediado el siglo XVI, el griego Andreas Darmario. No obstante, el texto depara diferentes tipos de problemas que obligan a replantear la cuestión con detenimiento. La presente nota expone una muestra de tales problemas y apunta una explicación diferente mediante el análisis de la interacción de las lenguas implicadas en la transmisión del texto.

La dificultad en determinar que es, o no, artificio, y que es, o no, naturaleza refleja un alto grado de complejidad y relatividad manifestando, así, su grandeza. Desde el punto de vista organoléptico táctil, cromático y sensorial, elementos que ayer percibíamos como artificiales hoy nos resultan "naturales" porque antes de formar parte del paisaje convivimos con ellos, familiarizándonos. A través del trabajo de Stéphane Couturier, Eduard Fíguls y Sergey Bratkov veremos cómo la presencia de la artificialidad en el paisaje puede ser unas veces violenta, otras sutilmente bella, otras monstruosa& la cual cosa no impide que el paisaje evoque una atmosfera sublime. Los artistas citados entienden o se aproximan al ser humano y a su contemporaneidad con el pretexto del artificio, y lo hacen a través del paisaje, desvelando lo que somos o lo que quisimos ser, lo que representamos o lo que quisimos representar& The difficulty in determining who is or is not artifice, and it is or not nature, reflects a high degree of complexity and relativity manifesting thus its greatness. From the tactile sensory (organoleptic) point of view, color and sensory elements that we perceived as artificial yesterday today seem "natural" because before becoming part of the landscape we live with them, join them, getting acquainted. Through the work of Stéphane Couturier, Eduard Fíguls and Sergey Bratkov, will see how the presence of artificiality in the landscape can be sometimes violent, sometimes subtly beautiful, sometimes monstrous thing... which does not prevent the landscape evokes an atmosphere sublime. These artists understand or are close to human beings and their contemporaneity with the pretext of artifice, and make it across the landscape, revealing what we are or what we wanted to be, what we stand or what we wanted to represent...

La falsificación de documentos es un tema que ha preocupado a los historiadores desde hace siglos, pero sólo de forma relativamente reciente se ha em pezado a valorar su potencial para iluminar aspectos clave de la ideología de la época en que dich as falsifi caciones fueron elaboradas. El falsario apela a elementos clave del imaginario colectivo qu e pueden dar credibilidad a su obra y legitimar sus fi nes. En este artículo se discute el contexto ideológico en el que se forjaron algunas de las falsifi caciones más exitosas de la Castilla medieval, caracterizadas por su atribución a personajes que, o bien eran fi cticios, o bien habían sido radicalmente fi ccionalizados a través de la literatura épica, cuyo papel en la creación de u na identidad política castellana fue crucial. Forged documents have worried historians for centuries, but it is only relatively recently that they have begun to be appreciated as essential gateways in the study of the ideology of the periods in which such forgeries were created. A skilled forger is able to link to key components of his contemporaries’ ideology in search for credibility for his work and legitimation for his goals. This article discusses the ideological context in which some of the most successful forgeries in medieval Castile were created. The focus is especialy set upon those pieces which were attributed to either fully fi ctional characters or real characters which had been largely fi ctionalized by the epic literature, the role of which in the making of a Castilian political identity is recognized as crucial.

The traditional interpretation of private instrument's forgery as a special form of fraud is based mainly on the pecuniary damage required to define the damage or harm to a third party. Not only is this option questioned in light of the need that this crime of forgery may exist facing the wide forms of deceit of fraud, but also in reference to the idea of falseness and the type of damage it requires. In this sense we place special emphasis on the harmfulness of falseness conduct and the affectation which given damage implies., La tradicional interpretación de la falsificación de instrumento privado como una forma especial de estafa se basa principalmente en el daño patrimonial con que se define el "perjuicio de tercero" que exige. Esta opción se cuestiona no sólo frente a la necesidad de que exista este delito de falsificación ante las amplias formas de engaño del delito de estafa, sino también respecto de la noción de falsedad y del perjuicio que requiere. En este sentido, se pone especial énfasis en la lesividad de la conducta de falsedad y la afectación que supone tal perjuicio.

Actas del Segundo Congreso Internacional de Historia y Cine organizado por el Instituto de Cultura y Tecnología Miguel de Unamuno y celebrado del 9 al 11 de septiembre de 2010 en la Universidad Carlos III de Madrid En 1973, Orson Welles filmó una biografía atípica de Elmyr d’Hory, un pintor de proyección en el mundo del mercado artístico internacional por su condición de falsificador. Se trata de una película excepcional que combina ficción y realidad. Su carácter interdisciplinar (la riqueza del lenguaje cinematográfico y las incursiones al ámbito de la historia del arte) y la filmación de parte de la película en Ibiza constituyen el punto de partida de esta comunicación. In 1973, Orson Welles filmed an Elmyr d’Hory’s biopic, a well known painter in the international art market for his forger’s condition. This is an exceptional film with a combination of fiction and reality. Its character with cinematographic rich language, the relation with art history and the filmig exteriors in Ibiza were the point of depature of this research work. Publicado

De entre las numerosas falsificaciones documentales realizadas durante la Edad Media, la "donación de Constantino" (donatio Constantini) constituye tal vez uno de los documentos más interesantes, tanto para la canonística medieval como también para la historia del pensamiento político occidental. Es también uno de los más trascendentes desde el punto de vista histórico-jurídico. El siguiente trabajo intenta explicar el contexto histórico en que surge dicho texto, las ideas que contiene, el análisis crítico a que ha sido sometido por los especialistas, y se proponen algunas interpretaciones histórico-jurídicas. Among the numerous forgeries of documents committed during the Middle Ages, "Constantine's donation" (donatio Constantini) is found to be one the most interesting ones, both to the studies of medieval canon law and the history of western political thinking. It is also one of the most transcendental documents from a historical-juridical perspective. This article attempts to account for the historical context in which such a text was born, the ideas contained in it, and the critical analysis to which it has been subjected by specialists; also, some historical-juridical interpretations are suggested.

En un trabajo publicado hace algunos años abordamos la cuestión de la falsificación en la epigrafia ibérica desde los puntos de vista del soporte, la cronologia, la procedencia, la detección y la tecnica de construcción de este tipo de epigrafes, tomando como referencia tambien la problemática paralela de los falsos epigrafos romanos. Alii considerabamos como corpus de estudio los ejemplares que J. Untermann calificaba como falsos o sospechosos en el volumen tercero de sus Monumenta Linguarum Hispanicarum. Con todo, en las mismas paginas aludiamos tambien a la existencia de otras inscripciones falsas, una de ellas procedente en apariencia de Riner, en la comarca del Solsones y anunciabamos su publicación. Las siguientes lineas estan dedicadas a dar noticia de dicha pieza y a analizar de forma muy sumaria los mecanismos de falsificaci6n utilizados en este caso.

Prevencions sobre la falsificació de localitats de la plaça de toros

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