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In this article, we will pay special attention to the variants and adaptations that occur in the passage from the written poem to the performed song in the work of Enrique Morente (1942-2010). Determining how Morente selects the sung poems, what is his tendency to musicalise them, whether or not he respects the original poem; all of this will allow us to identify, at least in part, the premises of his flamenco poetics. Through his singing, Morente brings together cultured and popular poetry with a naturalness and exuberance never before seen in any other flamenco singer. In his artistic stance, the popular is written as much as the cultured is sung. Taking advantage of the ductility of flamenco musical structures and versification, he reinstates the legitimacy of the popular as a source of written authorship and at the same time disseminates cultured poetry., En este artículo, prestaremos una especial atención a las variantes y adaptaciones que se producen en el paso del poema escrito a la canción interpretada en la obra de Enrique Morente (1942-2010). Determinar cómo Morente selecciona los poemas cantados, cuál es su tendencia al musicalizar, si respeta o no el poema original; todo ello nos va a permitir identificar, al menos en parte, los presupuestos de su poética flamenca. Desde el cante, Morente pone a dialogar la poesía culta y la popular con una naturalidad y exuberancia nunca antes vistas en otro cantaor flamenco. En su postura artística, lo popular se escribe tanto como lo culto se canta. Aprovechando la ductilidad de las estructuras musicales y de versificación flamencas, reintegra la legitimidad de lo popular como fuente de autoría escrita y a la vez difunde la poesía culta.

Este es un estudio dedicado específicamente al espacio y a los personajes de la novela En la orilla (Anagrama, 2013) de Rafael Chirbes (1949-2015). En los márgenes de una dimensión espacial asfixiante, fruto de la imaginación diegética del autor, los personajes-narradores sufren un proceso de destrucción de su ethos contenido en discursos que se caracterizan por su condición de incomunicabilidad entre sí: solo el lector recibe la enunciación de la que, por tanto, es el único testigo. Alegoría de la época contemporánea, este texto es una pieza en la obra novelística de un autor que, tras su muerte, sigue contribuyendo a la práctica de la novela realista en el siglo XXI. Voici une étude consacrée spécialement à l'espace et aux personnages dans le roman En la orilla (Anagrama, 2013) de Rafael Chirbes (1949-2015). Dans les marges d'une dimension spatiale asphyxiante, fruit de l'imagination diégétique de l'auteur, les personnages-narrateurs subissent un processus de destruction de leur ethos contenu dans des discours qui se caractérisent par leur condition d'incommunicabilité entre eux : seul le lecteur reçoit l'énonciation dont il est ainsi le seul témoin. Allégorie de l'époque contemporaine, ce texte constitue une pièce dans l’œuvre romanesque d’un auteur qui, après sa mort, contribue toujours à une pratique du roman réaliste au xxie siècle. This is a study devoted specifically to space and characters in the novel En la orilla (Anagrama, 2013) by Rafael Chirbes (1949-2015). In the margins of an asphyxiating spatial dimension, fruit of the author's diegetic imagination, the characters-narrators undergo a process of destruction of their ethos contained in discourses that are characterized by their condition of incommunicability among themselves: only the reader receives the enunciation of which he or she is thus the only witness. An allegory of the contemporary era, this text is a piece in the novelistic work of an author who, after his death, still contributes to the practice of the realist novel in the 21st century.

International audience; Este trabajo tiene como propósito analizar las representaciones del poeta Luis Alberto de Cuenca y de las mujeres con quien entabla relación en el poemario El otro sueño (1987), incluido en la publicación titulada Por las calles del tiempo. Antología personal, 1979-2010 (2011). Es El otro sueño el libro de poemas donde más frecuentemente dramatiza este diálogo mediante la interpelación directa desde la primera persona del poeta a la segunda femenina.Los múltiples retratos de mujeres en la poesía de Cuenca nos van a informar, en última instancia, de cómo construye el poeta su ficción autobiográfica. Partiendo pues de la relación dialógica entre ciertas mujeres retratadas y el retratista, obtenemos un autorretrato del “yo poético” como amante, amigo, esposo, seductor, héroe, espectador, voyeur, etc. Nunca fue tan cierto aquello de “Le sujet n’est qu’un effet de langage” (Barthes, 1975). Analizar estas figuras, aunque sea en una pequeña porción del universo luisalbertiano, nos parece oportuno para discernir mejor a un poeta-narrador cuya identidad fragmentaria solo se desvela como sujeto “dialogante” y “erotizante”, y que termina por conformar “la compleja red identitaria del poeta” (Ciortea, Lucas, 2014).

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