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(Series Information) European Papers - A Journal on Law and Integration, 2018 3(3), 1471-1480 | European Forum Insight of 27 December 2018 | (Table of Contents) I. Introduzione. - II. Gli effetti della direttiva 2017/1371 secondo l'interpretazione del­la Corte di giustizia. - III. Il problema della prescrizione nei reati di frode fiscale: una questione difficilmente risolvibile sul piano interpretativo. | (Abstract) This Insight focuses on a - apparently overlooked - passage of the decision M.A.S and M.B. (judgment of 5 December 2017, case C-42/17 [GC], or Taricco II), referring to the Directive 2017/1371. The Court of Justice seemingly assumes that the Directive imposes to the Member States to consider criminal limitations as having procedural nature. In the view of the Author, this interpretation is at variance with the text of the Directive and inconsistent with its broad logic. Nonetheless, a more thoroughly consideration of the Directive could have permitted to avoid a dramatic conflict between the Court of Justice and the Italian Constitutional Court, which ultimately led the latter Court to set aside the ruling of the former in Taricco (judgment of 8 September 2015, case C-105/14, Taricco et al. [GC]).

Giovan Battista Giraldi Cinthio e il ciclo dinastico estense della “delizia” di Copparo Oggi rimane soltanto un massiccio torrione del grande palazzo che Ercole II d’Este volle ristrutturare negli anni quaranta del Cinquecento a Copparo, poco lontano da Ferrara. All’interno si poteva ammirare il perduto «salotto in crose», dove Camillo Filippi aveva dipinto realistiche vedute delle terre estensi, e Girolamo da Carpi, con l’aiuto di Benvenuto Tisi detto il Garofalo, una serie di ritratti dei signori di Ferrara. Alle immagini di tale ciclo dinastico allude ripetutamente Giovan Battista Giraldi Cinthio, nel ripercorrere le biografie dei signori d’Este nel De Ferraria et Atestinis Principibus Commentariolum (1556). Un’indagine su quest’opera (volgarizzata da Ludovico Domenichi nel 1556) risulta utile per provare a comprendere le caratteristiche delle perdute pitture murali, i modelli utilizzati per certi ritratti, e la passione degli Estensi per le vicende della propria famiglia, che di lì a non molto stimolò ulteriori indagini storiche e si manifestò in un esteso ciclo concepito da Pirro Ligorio per il cortile del Castello di Ferrara, di cui resta ben poco. Giovan Battista Giraldi Cinthio and the Este dynastic cycle in the “delizia” of Copparo Today only a massive tower remains of the enormous palace which Ercole II d’Este rebuilt in the 1540s in Copparo, not far from Ferrara. Inside there used to be a famous «salotto in crose», where Camillo Filippi painted a series of realistic views of the Este’s lands, and Girolamo da Carpi, with the help of Benvenuto Tisi known as Garofalo, represented a sequence of portraits of the lords of Ferrara. Giovan Battista Giraldi Cinthio alludes to the images of this dynastic cycle, by retracing the biographies of the lords of the Este family in the De Ferraria et Atestinis Principibus Commentariolum (1556). An investigation into this work (translated into «volgare» by Ludovico Domenichi in 1556) is useful in order to try to understand the characteristics of the lost wall paintings, the models chosen for certain portraits, and the Estensi’s passion for the past of their family, that not long after stimulated further historical investigations and an extensive cycle conceived by Pirro Ligorio for the courtyard of the Castle of Ferrara, of which very little remains.

Il contributo prende spunto da una recente monografia di Alessandra Pattanaro sul pittore Girolamo da Carpi, per focalizzarsi sulle relazioni di familiarità che corsero tra questo importante maestro padano del Cinquecento e Giovanni Battista Giraldi Cinthio. La prima parte, di Gabriele Fattorini, tocca la questione di alcuni ritratti del pittore e dell’identità dei personaggi effigiati in alcuni di essi (da Renata di Francia a un misterioso uomo di lettere, che talvolta si è voluto identificare in Giraldi), mentre la seconda, di Paolo Ervas, ripercorre la vicenda artistica di Girolamo da Carpi, con particolare attenzione all’evoluzione del suo linguaggio, guardando di volta in volta a Dosso Dossi, Raffaello e Parmigianino. ------ Girolamo da Capri: in relation to a book The article is inspired by Alessandra Pattanaro’s recent book on the painter Girolamo da Carpi , focusing on the relationships that existed between this important master of the Padania area and Giovanni Battista Giraldi Cinthio. At first Gabriele Fattorini deals with the matter of some of the painter’s portraits and the identity of the characters portrayed in some of them (from Renée of France to a mysterious literary man, identified sometimes as Giraldi). Then Paolo Ervas retraces the artistic career of Girolamo da Carpi, with particular attention to the evolution of his language, marked from time to time by the experiences of Dosso Dossi, Raphael and Parmigianino.

Nella Ferrara estense le imprese teatrali di Giovan Battista Giraldi Cinthio furono rappresentate in scene “all’antica” che non sono giunte fino a noi, spesso allestite dal pittore e architetto Girolamo da Carpi (Ferrara, 1501-1566), cui si deve anche un possibile ritratto del letterato. Le indagini sui perduti palcoscenici ferraresi sono messe in parallelo con il caso del teatro commissionato a Siena dagli Accademici Intronati in occasione della visita di Cosimo de’ Medici (1561), che fu progettato dal pittore e architetto Bartolomeo Neroni detto il Riccio (Siena, documentato dal 1531-1571), e del quale conosciamo la scena grazie a disegni e incisioni. Nonostante la distanza geografica tra le due città, tali argomenti ben si compensano, trovando un comune denominatore nel ruolo fondamentale giocato dal senese Baldassarre Peruzzi, quanto all’elaborazione della scenografia teatrale del Cinquecento. At the Este court of Ferrara the theatrical productions of Giovan Battista Giraldi Cinthio were represented in “all’antica” stages, often set up by the painter and architect Girolamo da Carpi (Ferrara, 1501-1566), who was also the author of a possible portrait of the man of letters. The investigations on those Giraldi’s lost sceneries are paralleled with the case of the theater commissioned in Siena by the Accademici Intronati on the occasion of the visit of Cosimo de’ Medici (1561), which was designed by the painter and architect Bartolomeo Neroni called il Riccio (Siena, documented from 1531-1571), the stage of which is testified by drawings and engravings. Despite the geographical distance between the two cities, these arguments are well compensated, finding a common denominator in the fundamental role played by the Sienese Baldassarre Peruzzi, in designing a new kind of perspective and “all’antica” sceneries for the Sixteenth century theatre.