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[ES] El objetivo principal de este Trabajo Fin de Master TFM es el desarrollo de tres estaciones de test de forma industrial que se emplearán para la verificación, tanto a nivel PCB como de producto final, de un seguidor solar para su producción en masa. Para ello se realizará un análisis de las especificaciones del producto. Una vez obtenidos todos los requerimientos, se procede a realizar un estudio de la arquitectura y de todos los componentes hardware que tendrá el sistema. Se diseñarán las secuencias que cubran todos casos de test y se verificarán los resultados obtenidos mediante una herramienta de visualización de datos estadísticos creada para el proyecto para poder proporcionar así una estabilidad del sistema y un seguimiento de los datos en tiempo real., [EN] The main objective of this project is the development of three industrial test stations that will be used for the verification, both at PCB and product level, of a solar tracker for mass production. First, an analysis of the product specifications will be carried out. Once all the requirements have been obtained, a study of the architecture and all the hardware components that the system has will be executed. The sequences that cover all test cases will be designed and the results obtained will be verified using a statistical data visualization tool created for the project in order to provide system stability and data monitoring in real time.

[EN] With John Ruskin’s death in 1900, an intellectual and multifaceted man, who devoted his life to artistic theory and critic, departed. Antithetic in many aspects and comparable in terms of the extent, the contradictions, and the humanism of their works, in this article we follow Ruskin theory’s impact on the artistic dimension of ornament through some works by Le Corbusier. Throughout Le Corbusier’s formative years, we can distinguish a strong tendency towards visual experiences of romantic arts and picturesque values based on Ruskin’s principles. However, the swiss architect would drop this trend when he began to trust industrialization, new constructive techniques, and formal depuration. Once established in Paris, and after publishing his most revolutionary ideas, Le Corbusier retook, in 1925, the field of decorative arts in which he was trained. In order to prove the uselessness of ornament, the influence of Ruskin is perceived in Le Corbusier’s “new spirit” transformed as a guide that encourages to respect the knowledge of the past, the poetry in light and nature, and the value of emotion in architecture., [ES] Con la muerte en 1900 de John Ruskin desaparecía un intelectual multifacético cuya vida estuvo entregada a la teoría y a la crítica artística. Antitéticos en muchas cuestiones y parangonables en cuanto al alcance, las contradicciones y al humanismo de sus obras, en este artículo perseguimos la huella de la teoría ruskiniana sobre la dimensión artística del ornamento, a través de algunas obras de Le Corbusier. A partir de los preceptos ruskinianos en esta cuestión, distinguimos en los años de formación del arquitecto suizo, una fuerte impronta de los valores del pintoresquismo y de la experiencia visual romántica de las artes, que irá abandonando conforme adquiera confianza en la industrialización, las nuevas técnicas constructivas y la depuración formal. Una vez instalado en París, y tras publicar sus ideas más revolucionarias, Le Corbusier volverá, en 1925, al mundo de las artes decorativas en el que se formó. Decidido a convencer de lo prescindible del ornamento, la influencia de Ruskin se percibe transformada en su “nuevo espíritu” como un guía que alienta a respetar el conocimiento del pasado, la poesía presente en la luz y la naturaleza, y el valor de la emoción en la arquitectura., [FR] Avec la mort de John Ruskin en 1900, disparaît un intellectuel éclectique dont la vie fut consacrée à la théorie et la critique artistique. Antithétiques à bien des égards mais comparables par l'ampleur, les contradictions et l'humanisme de leurs œuvres, nous suivrons dans cet article la trace de la théorie ruskinienne à propos de la dimension artistique de l'ornement, à travers certaines œuvres de Le Corbusier. À partir de des préceptes ruskiniens en la matière, on distingue dans les années de formation de l'architecte suisse, une empreinte considérable des valeurs de l'expérience visuelle liées au pittoresque et romantique des arts, qu'il abandonnera au fur et à mesure qu'il prendra confiance dans l'industrialisation, les nouvelles techniques de construction et l'épuration formelle. Une fois installé à Paris, et après avoir publié ses idées les plus révolutionnaires, Le Corbusier revient, en 1925, au monde des arts décoratifs dans lequel il a été formé. Déterminé à convaincre du caractère superflu de l'ornement, l'influence de Ruskin se voit transformée en un "esprit nouveau", tel un guide qui encourage le respect de la connaissance du passé, la poésie présente dans la lumière et la nature, ainsi que la valeur de l'émotion dans l'architecture.

80 p., Este trabajo consiste en el análisis de varios proyectos de refugios de emergencia industrializados que se han utilizado tras catástrofes y situaciones de necesidad alojamiento masivo y despliegue inmediato. Para el correcto entendimiento de los refugios que han tenido mayor uso o aceptación en estas situaciones hay que partir del análisis de las catástrofes y definir qué se considera una catástrofe y cuáles son sus causas y consecuencias. Por otro lado, al definir el concepto de industrialización, quedarán patentes las ventajas que puede tener en cuestiones relacionadas con la ayuda humanitaria y, en concreto, con la provisión de refugios de emergencia. Tras un repaso de las soluciones industrializadas de refugios que han tenido más repercusión a lo largo de la historia, y valorando los sistemas utilizados y la acogida que han tenido sobre el terreno, se pasará al estudio de algunos de los proyectos más significativos de los últimos años. En este estudio se tendrán en cuenta los distintos aspectos que condicionan el diseño de los refugios de emergencia y que hay que considerar. En primer lugar, es necesario comprender las características de la catástrofe a la que el proyecto pretende dar respuesta, atendiendo al lugar donde va a construirse, con sus necesidades particulares, tanto respecto al lugar como a las víctimas. Por otro lado, si se está diseñando una solución universal, estos condicionantes se estudiarán de manera más genérica. Además, hay que tener en cuenta la materialización de la solución en cuanto a los procesos de fabricación, construcción, materiales, etc. que se utilizan. Por último, es fundamental tratar adecuadamente la implementación del refugio en el lugar de destino, desde su transporte hasta su puesta en obra y aceptación por parte de la población. De no tener en consideración estos factores, las soluciones resultantes difícilmente van a pasar de meros prototipos. En caso de superar esta fase y llevarse a la práctica, es posible que sean rechazados por parte de la población., This project is based on the analysis of several industrialized emergency shelters which have been used after disasters and situations where massive housing and immediate deployment is needed. In order to properly understand the shelter projects that have been more used and accepted in these situations, it is necessary to begin analysing the disasters, define what is considered disaster and what are their causes and consequences. Establishing the concept of industrialization implies knowing the advantages it can mean in humanitarian aid related issues, especially in emergency shelter supply. After reviewing the most important emergency shelter solutions along the history, assessing the building systems used and reception on site, we will study some of the most relevant projects of recent years. In this research several aspects that determine the design of the emergency shelters will be considered. First of all, it is necessary to know the disaster features and the place where the shelters will be built, assessing the site and victims’ particular needs. If the solution is universal, requirements will be studied in a more general way. Besides, it must be taken into account the materialization of the solution, regarding the manufacturing process, building materials, etc. By last, it is essential to treat the implementation of the shelter properly, from transportation to assembly and population acceptance. If these factors are not taken into account, the resulting solutions will not go from mere prototypes. If this phase is overcome and put into practice, it is possible that they will be rejected by the population., Grado en Fundamentos de Arquitectura y Urbanismo

Alejandro de la Sota enuncia en numerosas ocasiones su interés por la vivienda unifamiliar como ejercicio coyuntural: la oportunidad de explorar los límites de nuevas soluciones constructivas y materiales. El compromiso experimental con el ejercicio doméstico se presenta como común denominador de proyectos y obras pertenecientes a distintos periodos, aunque circunscritos en un único tiempo sublimado. La vivienda aislada se presenta como un instrumento inmejorable para la canalización de este objetivo: la obra “pequeña” permite minimizar el riesgo de inversión ante un escenario de incertidumbre y, al tiempo, supone un prototipo a escala 1:1 para el desarrollo posterior de edificios de mayor superficie y número de plantas, aunque con análogas solicitaciones técnicas: resistencia, estanqueidad, aislamiento, climatización, protección solar, etc. El artículo trata de identificar toda una serie de interferencias y contradicciones entre el discurso “heroico” de Alejandro de la Sota en referencia a “la vivienda como tubo de ensayo” y la realidad construida o proyectada,descubriendo que, en la mayoría de las ocasiones, será la vivienda la que integre soluciones anteriormente experimentadas en obras de mayor envergadura. Alejandro de la Sota often explains his interest in the family house as circumstantial exercise: the opportunity to explore the boundaries of new materials and construction systems. The experimental commitment to domestic exercises is the common ground of projects and works from different periods. The single family house is presented as an excellent instrument for this purpose: the “small” work minimizes the investment risk in a scenario of uncertainty and at the same time time, it’s a 1:1 scale prototype for the later development of bigger building (larger area and more floors), but with similar technical requests: resistance , watertightness, insulation, climate control, sunscreen, etc.. The article attempts to identify a number of interferences and contradictions between the “heroic” speech by Alejandro de la Sota reference to “housing as test tube”, and constructed or projected reality, finding that, in most cases, will be housing solutions that integrate previously experienced in larger works.

RESUMEN La famosa expresion de Le Corbusier, “La casa es una maquina para habitar” ha sido tradicionalmente malinterpretada. El maestro suizo no pretendia hacer casas que parecieran artefactos industriales, sino responder con la precision de una maquina a los requerimientos funcionales y espirituales del hombre moderno. Las maisons Loucheur destacan entre los innumerables prototipos de viviendas para ser producidas en serie proyectadas a lo largo de su vida, puesto que las propone para ser construidas en seco, aplicando las posibilidades de la industria, pero teniendo en cuenta la capacidad operativa de los constructores locales. El desastre de los barrios de Lege y Pessac le habia hecho comprender que la aproximacion a la tecnica debe hacerse desde el conocimiento y no desde la mitificacion. SUMMARY Le Corbusier’s famous expression, “The house is a machine for living in”, has traditionally been misunderstood. The Swiss master did not intend to make houses that look like industrial artefacts, but that they should respond with the precision of a machine to the functional and spiritual requirements of modern man. Le Corbusier’s Maisons Loucheur stand out among the many housing prototypes for serial production planned throughout his life. He proposed dry–assembly for their construction, using the possibilities of industry, but taking into account the operational capability of the local builders. The disaster of the Lege and Pessac neighbourhoods made him understand that the technical approach must be made from knowledge and not from myth.

In 2006 and 2007 INCASOL organized its Technological Innovation Competition, which pursued the introduction of improvements in housing construction in areas such as quality, safety, workmanship, sustainability, energy efficiency and development efficacy. The competition covered both design and construction with a view, from the outset, to driving the synergies generated by cooperation among the architect authoring the design, the system manufacturer and the contractor. The six projects distinguished with an award together clearly illustrated the potential of housing innovation and industrialization in Spain. Building was begun on the first projects in the second half of 2008., El INCASOL convocó en 2006 y 2007 el Concurso de Innovación Tecnológica, que se planteaba con el objetivo de incorporar mejoras en la construcción de viviendas, concretamente de: la calidad, la seguridad, el control en la ejecución, la sostenibilidad y la eficiéncia energética, y la eficácia en la promoción. El modelo de Concurso fue el de proyecto y obra, de manera que se pretendía alcanzar la sinergia resultante de la colaboración del arquitecto autor del proyecto, el industrial fabricante del sistema y la empresa de construcción adjudicataria, desde el inicio del proyecto. Se premiaron seis proyectos que en su conjunto caracterizan de forma clara las posibilidades de la innovación e industrialización de la vivienda en España. En la segunda mitad del 2008 se iniciaron las obras de construcción de los primeros proyectos.

This present article describes the building process of a 484 dwelling complex built with precast RC Load-Bearing wall panels. This building, which reaches 20 storey high, includes too Shops, Offices, 4 garage floors and central services. The main interest of this complex is that it gets to be the highest building made with precast RC load panels in Spain. The building system which has been used is INDAGSA precast system. This is well known due to its approval technical document, which was conceived by the "Eduardo Torroja" Construction Sciences Institute (IETcc) (DIT 452). INDAGSA works are also known to be accurate, tide up and clean. Due to these conditions, visits to the site were possible not only for the researchers but for the students of "Industrialization & Prefabrication building systems". This article gives a good description of the industrialized systems involved in the building, trough this we try to show the capacities of precast RC load panel buildings, its advantages and the possibilities for evolution., Este artículo describe el proceso constructivo de un conjunto de 484 viviendas realizadas con paneles prefabricados portantes de hormigón. Dicho conjunto edificatorio, de 20 plantas de altura, se compone de diversos bloques que integran además, locales comerciales, oficinas, trasteros, 4 plantas de garaje e instalaciones comunes. El principal interés de este edificio consiste en haber alcanzado veinte plantas sobre rasante y 4 más de sótano con el sistema constructivo de paneles prefabricados de hormigón INDAGSA; el cual dispone de un Documento de Idoneidad Técnica emitido por el IETcc, con el número DIT 452. Las obras de INDAGSA son conocidas por ser precisas, ordenadas y limpias; debido a estas características, se pudieron establecer visitas no sólo para doctorandos de la ETSAM, sino para estudiantes de la Cátedra de sistemas industrializados y prefabricados. A través de la descripción del sistema constructivo, podremos mostrar una perspectiva global de las posibilidades de los sistemas de paneles prefabricados de hormigón y las capacidades evolutivas de éstos.

Eduardo Torroja’s legacy is rife with elements whose historical impact has been insuffi ciently analyzed but which were important links in the chain forged around the development and industrialization of new housing, a demand voiced by the Modern Movement since the early twentieth century. It was in 1920 that Le Corbusier coined his well-known term for new housing, the machine à habiter or "machine for living (in)", in an inspired attempt to emphasize the need to involve building in the industrial revolution that had been changing the world since the turn of the century. Architecture would have to be willing to abandon construction as a craft to make way for rationalization, industrialization and prefabrication. The home seen as a machine would be a useful object built by assembling industrialized parts, manufactured – like cars, airplanes or boats. The corollary was Le Corbusier’s defence of the need to create a "box of building units", non-existent at the time, to industrialize architecture. Eduardo Torroja, founder in 1934 of the Instituto Técnico de la Construcción y la Edifi cación, which in just a few short years would reach international acclaim, spearheaded the development of Spain’s precarious and artisanal construction industry. The industrialization of housing played an essential role in the ensuing research. The outcome of that endeavour, the appearance of new patents, standards and structural and building elements, gradually fi lled the "box of building units" and contributed to attaining Modernity’s architectural and engineering goals., En el legado de Eduardo Torroja existen aspectos, cuya repercusión histórica no ha sido sufi cientemente analizada, y que, sin embargo, fueron importantes eslabones de la cadena tejida en torno al desarrollo e industrialización de la nueva vivienda demandada por el Movimiento Moderno desde las primeras décadas del siglo XX. Es sabido que en 1920 Le Corbusier denominó la nueva casa como la "machine à habiter / máquina de habitar", en un rotundo deseo de enfatizar la necesidad de hacerla partícipe de la revolución industrial que desde el inicio del siglo XX estaba cambiando el mundo. La Arquitectura debía preparase para dar muerte a la artesanía abriendo paso a la racionalización, industrialización y prefabricación. La casa, entendida como una máquina, sería un objeto útil, fabricado mediante el ensamblaje de piezas industrializadas al igual que un coche, un avión o un barco. Por ello Le Corbusier declaró la necesidad de crear la entonces inexistente "Caja de Elementos de Construcción" que haría posible la industrialización de la Arquitectura. Eduardo Torroja, fundador en 1934 del Instituto Técnico de la Construcción y la Edificación, que en pocos años alcanzó protagonismo internacional, lideró el desarrollo de la precaria y artesanal industria de la construcción española. La industrialización de la vivienda ocupó un papel fundamental en las investigaciones desarrolladas, que desembocaron en la aparición de nuevas patentes, normativas, y elementos estructurales y constructivos, que fueron llenando paulatinamente la demandada "Caja de Elementos de Construcción", contribuyendo a que la Arquitectura y la Ingeniería alcanzaran las deseadas metas de la Modernidad.