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Resumo Inserido essencialmente no campo conceituai e projetual das cooperativas habitacionais uruguaias, este artigo tem como objetivo verificar de que modo e com que intensidade estão presentes as propostas do cenário crítico internacional dos anos 1950 e I960, em relação à cidade funcionalista, nas estratégias projetuais do Complexo Habitacional Bulevar Artigas. Para este estudo, o cenário é protagonizado principalmente pelos grupos Team 10 e Metabolistas, e defende-se aqui que, em um contexto inicialmente positivo dado pelo sistema cooperativo, as reverberações dos princípios desses grupos foram de grande contribuição para o êxito desse conjunto em termos de apropriação dos espaços pelos moradores e de uma compreensão geral, por parte desses, de seu habitat. As autoras verificaram os limites e as potencialidades dessas propostas teóricas, assim como seu diálogo com a vida contemporânea, por meio da observação da "realidade" do conjunto habitacional. Resumen Inserido esencialmente en el campo conceptual y proyectual de las cooperativas de viviendas uruguayas, este artículo tiene como objetivo verificar de qué modo y con qué intensidad se presentan las propuestas del escenario crítico internacional de los años 1950 y I960, en relación con la ciudad funcionalista, en las estrategias proyectuales utilizadas en el Complejo Habitacional Bulevar Artigas. Para este estudio, el escenario es protagonizado principalmente por los grupos Team 10 y Metabolistas, y se defiende aquí que, en un contexto inicialmente positivo dado por el sistema cooperativo, las reverberaciones de los principios de estos grupos fueron de grande aporte para el éxito de ese conjunto en términos de apropiación de los espacios por los habitantes y de una comprensión general, por parte de estos, de su hábitat. Las autoras averiguaron los límites y potencialidades de esas propuestas teóricas, así como su diálogo con la vida contemporánea a partir de la observación de la "realidad" del conjunto de viviendas. Abstract This article is essentially inserted in the conceptual and projectual field of Uruguayan housing cooperatives, and its objective is to verify how and with what intensity the proposals of the international critical scenario of the 1950s and 1960s are presented, in relation to the functionalist city, in the projectual strategies used in the Bulevar Artigas Housing Complex. For this study, the scenario is mainly played by the groups Team 10 and Metabolistas, and it is argued here that, in an initially positive context given by the cooperative system, the reverberations of the principles of these groups were a great contribution to the success of this complex in terms of appropriation of the spaces by the inhabitants and of a general understanding, on their part, of their habitat. The limits and potentialities of these theoretical proposals, as well as their dialogue with contemporary life, could be verified through the observation of the "reality" of the housing complex by the authors.

Made available in DSpace on 2021-06-25T10:32:07Z (GMT). No. of bitstreams: 0 Previous issue date: 2020-01-01. Added 1 bitstream(s) on 2021-07-15T14:34:40Z : No. of bitstreams: 1 S0101-31732020000200189.pdf: 242749 bytes, checksum: ec97bd32fda187c674680005a1dd509f (MD5) There had been througout the 20th century a persistent recurrence of the theme of the synthesis or integration of arts, in the field of architecture at least. It was present amongst the early twentieth century vanguards but had a bounce back in the early postwar period with Le Corbusier, Sigfried Giedion and Fernand Léger. In Brazil in the 1950s, art critic Mário Pedrosa under the mote Brasilia enthusiastically hailed the construction of Brasília the New City, Synthesis of Arts (1981b, p. 355-363). The corresponding literature points out to architect and historian Gottfried Semper, a nineteenth century theorist of style, who cooperated closely with composer and operist Richard Wagner as the authors who put forth the original conceptions of the Gesamtkunstwerk or total artwork. In this study, we examine the speculative guise with which Wagner held up the Gesamtkunstwerk, as a strategic step for the studies on the theme. Faculdade de Ciência e Tecnologia da Universidade Estadual Paulista (Unesp) Faculdade de Ciência e Tecnologia da Universidade Estadual Paulista (Unesp)

O termo "tectônica" é, usualmente, empregado para referir-se a uma perspectiva de integração entre forma, material, estrutura e construção associada à arquitetura vernacular. O advento da "Era Digital" motivou um novo debate a respeito da tectônica, a partir da integração das tecnologias digitais com a Arquitetura, mais especificamente entre design e a fabricação digitais, originando uma teoria da "Tectônica Digital". Nesse contexto, o presente artigo realiza uma revisão da literatura sobre a teoria da tectônica, tanto em sua corrente tradicional quanto na digital. São apresentadas, para isto, as definições e os conceitos-chave postulados pelos principais teóricos no assunto, seguidas de uma análise comparativa, entre teóricos de mesma corrente e das teorias entre si, destacando suas contribuições e consequências. Como resultado, pretende-se tornar clara a delimitação entre ambas teorias, tradicional e digital, contribuindo para tornar o conhecimento a respeito da teoria da tectônica acessível a todos os campos de estudo. The term "tectonics" usually refers to a perspective of integration between form, material, structure and construction associated with vernacular architecture. The advent of the "digital age" motivated a new debate about tectonics from the integration of digital technologies with architecture, more specifically digital design and digital fabrication, giving rise to a "digital tectonics" theory. In this context, the present article performs a literature review on tectonics theory, both in its traditional and digital currents. For this purpose, the key definitions and concepts postulated by the main theorists in the subject are presented, followed by a comparative analysis between theorists of same current and theories among themselves, highlighting their contributions and consequences. As result, it is intended to make the delimitation between both theories clear, contributing to make knowledge about the tectonics theory accessible to all fields of study.

A impressão do livro "O espaço perdido e outros textos críticos" foi patrocinada por Vasco Vieira de Almeida info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Publicação póstuma. Texto editado por Maria Helena Maia O reconhecimento de toda a importância à espessura enquanto instrumento de uma expressividade especial vai permitir reconhecer seguidamente aquilo a que podemos chamar uma poética de paredes delgadas e uma poética de paredes espessas. A espessura é, portanto, o primeiro “parâmetro em surdina” de que trata este trabalho. O segundo “parâmetro em surdina” considerado nesta investigação é uma qualidade específica de espaço que podemos investir de responsabilidades particulares seja no campo expressivo seja no campo das preocupações sociais. Concretamente trata-se do espaço-transição. A reflexão sobre as implicações espaciais destes dois parâmetos é seguida da análise de exemplos referênciaveis internacionais e da arquitectura portuguesa, numa proposta de releitura crítica que vem demonstrar a importância da espessura e do espaço-transição enquanto valores expressivos da arquitectura. info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Publicação póstuma. Texto editado por Maria Helena Maia Neste volume trata-se da espessura – nas suas duas vertentes de paredes delgadas e paredes espessas – entendida como um vector expressivo, dotado de grande significado, quer em relação à compreensão do espaço na arquitectura propriamente dito, quer em relação àquilo que definitivamente o molda e define, que é a qualidade da luz em cada caso utilizada info:eu-repo/semantics/publishedVersion

Submitted by Rcaap Esap (rcaap@esap.pt) on 2018-01-02T12:50:28Z No. of bitstreams: 1 Relatório detalhado.pdf: 2057108 bytes, checksum: e610e963a3158d0fc6742fd12262fb24 (MD5) Made available in DSpace on 2018-01-02T12:50:45Z (GMT). No. of bitstreams: 1 Relatório detalhado.pdf: 2057108 bytes, checksum: e610e963a3158d0fc6742fd12262fb24 (MD5) Previous issue date: 2013 info:eu-repo/semantics/draft

A segunda metade do século 20 foi marcada pela revisão, crítica esuperação do pensamento urbanístico pautado nos ideais do MovimentoModerno. As tentativas de revisão desse movimento foram suplantadaspor experiências em que a questão urbana apoiava-se, necessariamente,no binômio cidade/ Arquitetura.A partir da década de 1970, são materializadas experiências queconfiguram uma inflexão nos fundamentos dessa prática urbanísticaanterior. A IBA de Berlim, a Vila Olímpica de Barcelona, e areconstrução de Berlim reunificada são exemplos, onde a cidadeexistente é enfrentada como objeto de estudo. Ditas experiências foramgenericamente rotuladas como contextualistas, visto que equiparam-se,em parâmetros similares, à cidade existente, ainda que apresentemprogramas e problemáticas distintas e bastante particulares. A ideia decidade como construção histórica, e de sua planimetria e imagem comopontos a serem resgatados são fatores que, em graus diferenciados,perpassam esses três episódios. Também a dura crítica à cidade doUrbanismo moderno é o argumento que está na raiz dessas formulações.Entretanto vemos que também essas experiências geraram diversascríticas, dando a entender que o problema da intervenção na cidadeexistente demandava, no final do século 20, a adição de novos fatores àlimitada equação do pensamento urbano contextualista. Os conceitosestabelecidos por Ignasi de Solà-Morales, no Congresso da UniãoInternacional de Arquitetos (UIA) de 1996, parecem ter sido algumasdas pautas nas quais a complexidade da cidade contemporânea passoua ser trabalhada. The second half of the 20th century was marked by the review,criticism, and bringing down of the ideals of Modernism. Anyattempts to review Modernism were replaced by an urban experiencethat was strictly based on the city/architecture model.In the 1970s, some experiences marked a shift from previous urbanpractice. The Berlin IBA, Barcelona’s Olympic Village, and thereconstruction of reunified Berlin are examples of existing areas thatbecome the main objects of study. Such experiments were generallydeemed as contextualist studies, since they were based on similarapproaches when dealing with the existing city, despite theirparticular demands and contexts. In the context of the city as ahistorical construction, importance was placed on its image andplanimetry, aspects that are seen in different ways in the threecases listed above. Also, hard criticism toward the city of modernurbanism is based on the argument that lies at the root of theseformulations.However, we see that these experiences have generated somecriticism, implying that the issue of intervention in the existing cityin the late twentieth century demanded the addition of new factorsto the limited equation of urban contextualist thought. Theconcepts established by Ignasi de Solà-Morales at the 1966International Architects Union Congress seem to have laid thefoundations on which the complexity of the contemporary city havebeen based. La segunda mitad del siglo 20 ha sido marcada por la revisión, crítica ysuperación del pensamiento urbano fundamentado en los ideales delMovimiento Moderno. Los intentos de revisión de este Movimiento hansido reemplazados por experiencias donde la cuestión urbana estuvorelacionada, necesariamente, con el binomio ciudad/arquitectura.A partir de la década de los 70 han sido materializadas experiencias queconfiguran una inflexión en los fundamentos de esta práctica urbanísticaanterior. La IBA de Berlín, la Villa Olímpica de Barcelona y lareconstrucción de Berlín reunificada son ejemplos en los que la ciudadexistente es considerada como objeto de investigación. Dichasexperiencias han sido genéricamente rotuladas como contextualistas, poractuar bajo parámetros similares con relación a la ciudad existente, noobstante sus programas y problemáticas distintas y singulares. La idea deciudad como construcción histórica, de su planimetría e imagen comopuntos a rescatar son cuestiones que, bajo diferentes grados, atraviesanestos tres episodios. Además la dura crítica a la ciudad del Urbanismomoderno es el argumento que está en la raíz de estas formulaciones.Sin embargo, dichas experiencias también han sido muy criticadas,donde se pudo concluir que el problema de la intervención en la ciudadexistente reivindicaba, a finales del siglo 20, la agregación de nuevosfactores a la limitada ecuación del pensamiento urbano contextualista.Los conceptos planteados por Ignasi de Solà-Morales en el Congreso de laUnión Internacional de Arquitectos (UIA) del 1996, parecen haber sidoalgunas de las pautas con las que se pasó a trabajar la complejidad de laciudad contemporánea.

Neste primeiro Caderno, Pedro Vieira de Almeida procura estabelecer a posição teórica que se encontra a montante da definição e aplicação do que chamou dois parâmetros em surdina: a espessura e o espaço-transição. Trata-se pois neste volume do estabelecimento dos limites da argumentação, do esclarecimento do seu posicionamento teórico genérico e das malhas de enquadramento da leitura crítica que propõe para o Inquérito à Arquitectura Regional info:eu-repo/semantics/publishedVersion

O tema central da tese é o projeto arquitetônico e a constatação de que há uma lacuna epistemológica entre a ação projetual e sua atualização como objeto arquitetônico. A tese delineia um quadro teórico de cunho explicativo que visa estabelecer a base para a compreensão do estatuto epistêmico do processo projetual, do ponto de vista do pensamento arquitetônico. Para tal recorre à interpretação de textos de fontes da teoria e história da arquitetura, da epistemologia e da filosofia que são cotejados, revelando relações que lançam luz sobre o problema. A investigação identifica no surgimento da tradição projetual herdada do Renascimento a origem do distanciamento entre as bordas daquela lacuna, que de resto é inerente à separação entre concepção (teórica) e execução (prática) da arquitetura, portanto à própria atividade projetual. O desenvolvimento dos sistemas de representação em favor do ideal arquitetônico como “cosa mentale” propiciou a relativa autonomia do projeto em relação ao objeto arquitetônico, que, guiado no primeiro momento pelo balanço entre a invenção moderada e a convenção garantida pelos tratados como o de Vignola, paulatinamente orientou-se na direção do esgotamento das possibilidades da representação, ao ponto de tornar a viabilidade de execução do projeto dependente do desenvolvimento de programas de computador voltados à modelagem e representação digitais. A tese identifica a insuficiência das teorias do projeto como resolução de problemas para dar conta do aspecto epistemológico projetual de forma compreensiva, recorrendo como alternativa à epistemologia da prática de Schön e à filosofia da linguagem de Wittgenstein, em especial ao conceito de jogo de linguagem desse último. Este modelo explicativo e operativo é que permite avançar na construção de “pontes” entre as duas margens da lacuna, com a ressalva de que a lacuna é inevitável em função da natureza da atividade projetual. Esta tese se encerra não com a pretensão da resposta definitiva, mas com a problematização que qualifica e ilumina a questão. The main topic of this thesis is architectural design and the observation that there is an epistemological gap between the act of designing and its concrete realization as an architectural object. The thesis presents a theoretical framework that aims at setting the grounds for understanding the epistemology of the design process from the standpoint of architectural thinking. In order to do so, explores, by interpreting, texts on theory and history of architecture, comparing them with others on epistemology and philosophy; by doing this, tries to uncover connections among such sources, especially connections that may shed light on that issue. The investigation identifies the origin of that gap in the emergence of western tradition, in the Renaissance, of an architectural design in which there is an inherent separation between the concept (theory) and the execution (praxis); thus, this gap is inherent to the activity of designing. The development of representation systems in favor of the ideal of architectural practice as "cosa mentale" produced a relative autonomy of the architectural design in relation to the architectural object. Initially guided by the balance between moderate invention and convention, assured by treaties like Vignola's, the act of designing has gradually oriented itself towards the exhaustion of possibilities of representation. It has reached the point where feasibility of execution of a design relies greatly on the development of computer softwares designed both for modeling and producing digital representation. The thesis claims that design theories are insufficient to account for the epistemological aspect of designing, and alternatively proposes a model based on Donald Schön's epistemology as well as on Ludwig Wittgenstein's philosophy of language, in particular on his concept of language games. This explanatory and operative model allows us to move forward in the construction of “bridges" over the gaps, though some gap is inevitable given the nature of the act of designing. This thesis does not claim to have answered the issue definitely, but it has the intention of having contributed in shedding light on it.

O artigo versa sobre o uso da luz natural no projeto arquitetônico. Elemento arquitetônico fundamental para a qualificação do espaço e da forma. Usado muitas vezes como premissa para proposições criativas, elemento catalisador no processo de concepção, matéria autônoma capaz de responder às questões funcionais, mas também moldada para emocionar. El artículo trata de la utilización de la luz natural en el proyecto arquitectónico. Además de elemento aruitectónico fundamental para la calificación del espacio y de la forma, usada tantas veces como una premisa para proposiciones creativas, la luz es un elemento catalizador en el proceso de la concepción, una materia autónoma capaz de responder a las cuestiones funcionales, pero es también modelada para emocionar. This article discusses natural light in architectural design. Considered a very important element in defining space and form, natural light is often used as a premise for creative proposals, a catalyst for the creative process, and an independent element that addresses functional issues, but which also rouses emotions.

O artigo trata do tema das habitações coletivas contemporâneas. Parte do entendimento do conceito de pós-modernidade, suas diferenças e semelhanças com certos impulsos iniciais do movimento moderno. Nesse sentido, procura-se uma diferenciação entre a superficialidade de suas posições estilísticas para o entendimento de suas razões fundamentais, a saber, ligadas à própria formação da sociedade atual ou pós-industrial (ou ainda pós-moderna). Para tanto, recorremos a autores como David Harvey, Frederic Jamenson, Mike Featherstone, Andreas Huyssen, Lyotard, entre outros, os quais, historicamente, organizaram os princípios desse que foi o grande dilema do final do século 20: a passagem do moderno ao pós-moderno (como sistema de produção, cultura, informação, etc.). Passagem cuja figuração não é tão simples como comumente anunciada e, ao mesmo tempo, pode conter a chave de nossos dilemas contemporâneos. Se fomos modernos sem atender ao ciclo completo da modernidade, poderemos ser pós-modernos? As habitações coletivas e populares, por sua contundente urgência local, aceleram, dentre outros, esse paradoxo. Sem um real enfrentamento ao tema, o debate corre o risco de não sair da superfície. El artículo trata del tema de las habitaciones colectivas contemporáneas. Se parte de la comprensión del concepto de postmodernidad, sus diferencias y semejanzas con determinados impulsos iniciales del movimiento moderno. En ese sentido, se busca una diferenciación entre la superficialidad de sus posiciones estilísticas, para el entendimiento de sus razones fundamentales, es decir, conectadas a la formación misma de la sociedad actual o postindustrial (o aún postmoderna). Para eso, se han utilizado autores como David Harvey, Frederic Jamenson, Mike Featherstone, Andreas Huyssen, Lyotard, entre otros, que históricamente organizaron los principios de aquel que fue el gran dilema del final del siglo 20: la transición del moderno al postmoderno (como sistema de produción, cultura, información etc.). Transición cuya figuración no es tan simples como se costuma afirmar y, a la vez, puede contener la clave de nuestros dilemas actuales. Si fuimos modernos sin atender al ciclo completo de la modernidad, podremos ser postmodernos? Las habitaciones colectivas y populares, por su contundente urgencia local, aceleran esa paradoja, además de otras. Sin un real enfrentamiento del tema, hay el riesgo de que el debate no pase de la superficie. This paper discusses contemporary collective housing based on an understanding of the postmodern concept, and its differences and similarities to some early expressions of the modern movement. To this effect, this paper establishes the differences between the superficiality of modernism's stylistic positions to understand its fundamental reasons, which are associated with today's society or the post-industrial (postmodern) society. Studies include works by David Harvey, Frederic Jamenson, Mike Featherstone, Andreas Huyssen, and Lyotard, who historically organized the principles of the late 20th century's great dilemma: the transition from the modern to the postmodern (as a system of production, culture, information, etc.). This transition is not as simple as is usually claimed, and it can hold the key to our contemporary dilemmas. If we were modern and did not close the full cycle of modernity, how could we be postmodern? Collective and social housing exacerbate this paradox. If we do not effectively address this issue, this debate will remain shallow.