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Enrico Deaglio stands out as one of the authors who interprets the characteristics of the new genre, or if you prefer, the new way of writing, in the most personal and at the same time rigorous way. The four writings collected in this small volume do not yet constitute a complete and articulate study of the work of the writer and journalist from Turin, but they are an anticipation of it: four precise case studies, as he would do, on some of the works that have marked his path, and that reveal some of its constant features. The first, and most substantial, is dedicated to two of his books, Bella ciao and Besame mucho, two "diaries in public" as he himself defined them, published in the mid-1990s, between the end of the First Republic and the beginning of the Berlusconi twenty-year period; the next studies the common features between these and his most impressive work, the 2,500 pages of the three volumes of Patria 1967 2020; the third and fourth are devoted to the diptych of his narratives of the second half of the 2010s, two Italo-American stories, one an investigation, the other a novel, but with a lot of reality inside. The two works, Storia vera e terribile fra Italia e America and La zia Irene e l'anarchico Tresca, well represent the two axes of his production, on the one hand non-fiction, counter-history, memory and investigation, and on the other the narrative of invention, which uses the novel form to tell true stories, and perhaps reveal the hidden plot, because, as one of his characters says, perhaps with a certain irony, freedom is when "we can choose which truth we like best"., Enrico Deaglio si impone come uno degli autori che interpretano nel modo più personale e al tempo stesso rigoroso i caratteri del nuovo genere, o se preferite, del nuovo modo di scrittura. I quattro scritti raccolti in questo volumetto non costituiscono ancora uno studio completo e articolato dell’opera dello scrittore e giornalista torinese, ma ne sono un’anticipazione: quattro puntuali case studies, come farebbe lui, su alcune delle opere che ne hanno segnato il percorso, e che ne rivelano alcuni dei caratteri costanti. Il primo, e più corposo, è dedicato a due suoi libri, Bella ciao e Besame mucho, due “diari in pubblico” come li definì lui stesso, pubblicati alla metà degli anni ’90, fra la fine della Prima Repubblica e l’inizio del ventennio berlusconiano; il successivo studia i caratteri comuni fra questi e la sua opera più imponente, le 2500 pagine dei tre volumi di Patria 1967 2020; il terzo e il quarto sono consacrati al dittico delle sue narrazioni della seconda metà degli anni 2010, due storie italo-americane, una un’inchiesta, l’altra un romanzo, ma con tanta realtà dentro. Le due opere, Storia vera e terribile fra Italia e America e La zia Irene e l’anarchico Tresca, ben rappresentano i due assi della sua produzione, da un lato la non fiction, la controstoria, la memoria e l’inchiesta, dall’altro la narrazione d’invenzione, che si avvale della forma romanzo per raccontare storie vere, e magari rivelarne la trama nascosta, perché, come dice, forse con una certa qual ironia, uno dei suoi personaggi, la libertà è quando “possiamo scegliere quale verità ci piace di più”

The objective is to verify how good Italian journalism accounts for transnational phenomena, meaning in this case the representations of foreign countries, the representations of Italians in the world, and the representations of the influences of foreign cultural, social and political countries and phenomena in Italian politics, culture and society. The chosen observation sample consists of the three volumes Patria by Enrico Deaglio, covering a period from 1968 to 2020, a total of 2250 pages, L’obiettivo è verificare in che modo il buon giornalismo italiano renda conto dei fenomeni transazionali, intendendo in questo caso le rappresentazioni dei paesi stranieri, le rappresentazioni degli italiani nel mondo, le rappresentazioni delle influenze di paesi e fenomeni culturali, sociali e politici stranieri nella politica, nella cultura e nella società italiana. Il campione di osservazione prescelto è costituito dai tre volumi Patria di Enrico Deaglio che coprono un periodo che va dal 1968 al 2020, il tutto per complessive 2250 pagine

International audience; Inspirés par la complémentarité entre Nigredo et Olivia, deux personnages à moitié qui ont besoin des yeux de l’un et de l’empathie de l’autre pour recomposer les mosaïques dont ils sont faits, nous avons conçu cette contribution sur Avrai i miei occhi de Nicoletta Vallorani comme une série de conversation pieces, sans surprise le titre de l’un des chapitres du roman. Un dialogue non seulement entre nous, et entre nos compétences sur roman policier, (micro)histoire, postmodernisme et transmédialité, mais aussi une conversation entre les romans de Nicoletta Vallorani qui aspirent à former une trilogie in progress: Eva (2002), récemment republié dans une nouvelle édition agrandie, et Avrai i miei occhi (2020).; Ispirati dalla complementarietà tra Nigredo e Olivia, due personaggi a metà che hanno bisogno degli occhi dell’uno e dell’empatia dell’altra per ricomporre i mosaici di cui sono fatti, abbiamo ideato questo contributo su Avrai i miei occhi di Nicoletta Vallorani come una serie di conversation pieces, non a caso il titolo di uno dei capitoli del romanzo. Un dialogo non solo tra di noi, e tra le nostre competenze su noir, (micro)storia, postmoderno e transmedialità, ma anche una conversazione tra i romanzi di Vallorani che ambiscono a formare una trilogia in progress: Eva (2002), ripubblicato di recente in una nuova edizione allargata, e Avrai i miei occhi (2020).

Il gioco postmoderno sulla sovrapposizione tra finzione e realtà è stato spesso svolto sul filo di una tenue separazione tra le due sfere, scivolando impercettibilmente dalla constatazione della fragilità della barriera che le separa alla negazione della possibilità di stabilirne nettamente la linea di frontiera, e arrivando quindi nei casi estremi all’affermazione di una loro sostanziale equivalenza. L’idea che cercherò di presentare in questo studio preliminare dell’ultimo romanzo di Umbert...

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Ispirati dalla complementarietà tra Nigredo e Olivia, due personaggi a metà che hanno bisogno degli occhi dell’uno e dell’empatia dell’altra per ricomporre i mosaici di cui sono fatti, abbiamo ideato questo contributo su Avrai i miei occhi di Nicoletta Vallorani come una serie di conversation pieces, non a caso il titolo di uno dei capitoli del romanzo. Un dialogo non solo tra di noi, e tra le nostre competenze su noir, (micro)storia, postmoderno e transmedialità, ma anche una conversazione tra i romanzi di Vallorani che ambiscono a formare una trilogia in progress: Eva (2002), ripubblicato di recente in una nuova edizione allargata, e Avrai i miei occhi (2020).

La non-fiction, il racconto in forma narrativa di fatti avvenuti, �� un classico del Novecento, e oggi �� una realt�� affermata nel sistema dei generi letterari. Si pu�� intendere la non-fiction come una modalit�� del racconto, oppure la si pu�� considerare come un genere letterario, allo stesso titolo del romanzo storico, del giallo, del noir, del romanzo rosa, dalla fantascienza, cio�� un genere storicamente determinato, con delle caratteristiche strutturali (formali e tematiche) particolari, con una cronologia determinata e un territorio circoscritto per quanto aperto. Privilegiando questa seconda soluzione, la non-fiction �� analizzata come un genere proprio delle scritture contemporanee, che risponde a certi bisogni determinati di un nuovo tipo di lettorato, all���emergere di nuove forme del mercato, in un confronto coi nuovi media, e in relazione con gli eventi che segnano le grandi trasformazioni e i grandi eventi che segnano l���epoca. Quanto alla tradizione italiana, due pubblicazioni uscite a ridosso dell���attentato di Piazza Fontana segnano l���emergere del nuovo genere: La strage di Stato. Controinchiesta, e Le bombe di Milano (1970). Un���analisi strutturale e tematica �� messa al servizio di una prima verifica dell���ipotesi ���seminale��� dell���evento e dei due testi. The non-fiction narrative, the tale of events, is a classic of the 20th century, and today is an established system of literary genres. One can hear the non-fiction as a narrative mode, or it can be considered as a literary genre, the same title of the historical novel, yellow, noir, romance, science fiction, a genre historically determined, with the structural characteristics (formal and thematic) particulars, with a history and a territory circumscribed as open. Focusing on this second solution, non-fiction is analyzed as a kind of contemporary writings, which responds to certain needs due to a new kind of readership, the emergence of new forms of market, in a confrontation with new media, and in connection with the events that mark the great transformations and the major events that marked the era. As for the Italian tradition, two publications published near the Piazza Fontana bombing marked the emergence of the new genre: The State massacre. Parallel inquiry, and Bombs in Milan (1970). Structural and thematic analysis is put at the service of a first test of the hypothesis "seminal" of the event and of the two texts., HETEROGLOSSIA. Quaderni di Linguaggi e Interdisciplinarit��., N. 14 (2016): Pianeta non-fiction

International audience; Un gruppo di scrittori italiani formato da Niccolò Ammaniti, Andrea Camilleri, Massimo Carlotto, Sandrone Dazieri, Giancarlo De Cataldo, Diego De Silva, Giorgio Faletti, Marcello Fois, Carlo Lucarelli, Antonio Manzini, ha pubblicato, nel 2005, sotto la direzione di Giancarlo De Cataldo, una raccolta di racconti intitolata Crimini. Nel 2008, ha visto la luce Crimini italiani, una seconda raccolta, sempre diretta da De Cataldo, dove non compaiono Ammaniti, Camilleri e Manzini, ma si aggiungono invece i contributi di Loriano Macchiavelli, Gianpaolo Simi e Wu Ming 1. Il presente articolo si propone di analizzare le due raccolte per valutare quanto i racconti in esse contenuti possano o meno essere considerati dei supporti di conoscenza del mondo del crimine e della sua evoluzione nell'Italia dell'inizio del nostro secolo, quanto questi racconti rivelino piuttosto il tipo di ispirazione ideologica dei loro autori, e quanto infine le loro 1 Le due raccolte sono legate alle due serie televisive Crimini (2006-2007) e Crimini 2 (2010), curate dallo stesso Giancarlo De Cataldo, trasmesse da Rai2. Non tutti i racconti presenti nelle raccolte sono adattati per la televisione. E non tutti gli episodi delle serie televisive sono tratti da racconti contenuti nelle due raccolte.

International audience; Tre autori di diversa ascendenza, di ambiente e collocazione differenti nel sistema dei generi e nella rappresentazionepubblica, che molto pare dividere e poco sembra legare, e che si ritrovano tutti e tre invece in un arco di tempo ristretto a misurarsi coll’epopea del nostro Risorgimento, e scelgono tutti e tre, con modalità e intenti ed esiti diversissimi, di centrare la propria riscrittura sullo stesso biennio chiave, quel Quarantotto/Quarantanove che è assieme il punto più alto della partecipazione popolare al processo unitario e la più grave e irreparabile sconfitta dell’ideale repubblicano, del radicalismo rivoluzionario, dell’idealismo romantico applicato all’insurrezione di popolo.

International audience; il romanzo poliziesco è diventato una delle modalità privilegiate della salvaguardia della memoria, del recupero memoriale di eventi, personaggi, fenomeni, frammenti di storia del paese scivolati nell'oblio: i misteri e i segreti del passato recente, ma anche i vinti, gli esclusi, i dimenticati dei grandi destini collettivi. Il romanzo rovescia le prospettive, adotta punti di vista eccentrici, vede gli eventi dal “basso”, e ritrova ragioni e memoria della parte perdente di un paese abituato a cancellare e a manipolare il passato per farne un uso pubblico strumentalizzato agli interessi dei settori egemoni.

Carlo Lucarelli (1960-), one of the best-known writers who have breathed new life into the Italian detective story since the 1990s, is a writer, intellectual, media man, and militant for memory and justice. He has recently published three novels set in Eritrea during the colonial era. These are historical novels, noirs invested with the themes of the post-colonial, and therefore hybrid novels as he has written since the beginning of his career: L'ottava vibrazione (2008), Albergo Italia (2014) and Il tempo delle iene (2015) 1 are an indirect way of questioning the continuities and ruptures in the centuries-long history of relations between Italy and the African world: attraction, exoticism, racism, eroticism, mistrust, exploitation. Lucarelli was among the first in Italy, together with Umberto Eco, to have realised the hybridisation between detective story and historical novel, which has now become a genre in its own right. Lucarelli used the detective story as a key to investigate a repressed past, in particular that relating to two periods in the history of contemporary Italy: the years of Fascism, and in particular those of the civil war, and the period of the 'anni di piombo' and the fascist massacres. In a country that is losing its memory, the historical detective story thus became a vector of memory and a critical review of the past and its shadows on the present. Nowadays, having become a successful genre, the historical detective story often uses history as a mere scenographic support for detective stories: in this case, the past is reduced to a mere pretext, and becomes just a filler to give a crime story the effect of reality 2, Carlo Lucarelli (1960-), fra i più noti scrittori che hanno ridato vita al giallo italiano a partire dagli anni Novanta, è, oltre che scrittore, intellettuale, uomo di media, militante della memoria e della giustizia. Ha pubblicato recentemente tre romanzi ambientati in Eritrea in epoca coloniale. Si tratta di romanzi storici, di noir investiti dalle tematiche del postcoloniale, quindi di romanzi ibridi come ne ha scritti fin dagli inizi della sua carriera: L'ottava vibrazione (2008), Albergo Italia (2014) e Il tempo delle iene (2015) 1 sono un modo indiretto di interrogare le continuità e le rotture nella storia secolare dei rapporti fra l'Italia e il mondo africano: attrazione, esotismo, razzismo, erotismo, diffidenze, sfruttamento. Lucarelli fu fra i primi in Italia, assieme a Umberto Eco, ad aver realizzato l'ibridazione fra giallo e romanzo storico, oggi diventato ormai un genere a sé. Lucarelli ha utilizzato il giallo come chiave per indagare un passato rimosso, in particolare quello relativo a due periodi della storia dell'Italia contemporanea: gli anni del fascismo, e in particolare quelli della guerra civile, e il periodo degli anni di piombo e delle stragi fasciste. In un Paese che perde la memoria, il giallo storico diventava in questo modo vettore di memoria e di rivisitazione critica del passato e delle sue ombre sul presente. Oggi, diventato ormai genere di successo, il giallo storico utilizza spesso la storia come semplice supporto scenografico di vicende poliziesche: in questo caso il passato è ridotto a semplice pretesto, e diventa solo un riempitivo per conferire effetto di realtà a una vicenda criminale 2

This articles explores the relationship of literary invention and factual reality, fiction and history, considering how the two have been employed by Giancarlo De Cataldo (b. 1956) in his novel “Romanzo criminale” (2002) in order to create a more reliable explanation of events than the official one. In fact, as De Cataldo maintains, contrary to a notion of crime fiction as escapist, the Italian crime novel is regarded as the perfect means to challenge the complexities of reality.