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The Eye that Is Language réunit dans un seul volume, coordonné par Pearl Amelia McHaney, huit articles en langue anglaise consacrés à Eudora Welty que Danièle Pitavy-Souques, disparue en 2019, fit paraître entre 1979 et 2014 dans des ouvrages collectifs et diverses revues américaines, ainsi que deux textes plus récents rédigés spécialement pour ce projet, qu’elle ne put mener à bien : d’une part l’introduction qui donne son titre à ce recueil posthume (et qui inclut une analyse métafictionnel...

Cet article se propose d’interroger la manière dont le photographe américain Ralph Eugene Meatyard intègre divers avatars du signe écrit dans certains de ses autoportraits. Quelle incidence ce détour par l’écrit (et d’ailleurs s’agit-il un détour ?) peut-il avoir sur les modalités de représentation de soi telles qu’elles sont mises en jeu par le dispositif photographique ? Y a-t-il équivalence, substitution, complémentarité, voire interférence, entre ce qui se lit et ce qui se voit à l’intérieur de ces autoportraits ? Après une mise en perspective théorique et historique des liens entre autoportrait photographique et écriture, l’analyse de cinq autoportraits de Meatyard tente d’éclairer ces questions. This paper proposes to question American photographer Ralph Eugene Meatyard’s tendency to integrate various manifestations of the written sign into a number of his self-portraits. To what extent does the mediation of scriptural forms (if indeed “mediation” is the appropriate term) influence the modes of photographic self-representation as the relation between what can be seen and what can be read in these self-portraits seems to oscillate between equivalence, substitution, complementarity and interference? After a short reminder of the theoretical and historical links between photographic self-portraits and writing, five of such self-portraits by Meatyard are analyzed in order to shed light on this issue.

Biographes et critiques ont largement souligné la concomitance, chez Eudora Welty, de la venue à l’écriture et de la pratique photographique au milieu des années 30 : en 1936, elle obtient en même temps, et pour la première fois, la publication d’une de ses nouvelles (« Death of Traveling Salesman ») ainsi que la tenue d’une exposition, dans une galerie new-yorkaise, de ses photographies du Mississippi prises pour le compte de l’agence locale de la Works Progress Administration, qui l’emploie...