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Swords are amongst the most significant objects of the Bronze Age. Beyond their defensive function, they have a developed symbolic dimension, which seems of great importance in Bronze Age society. Swords represent rightly or wrongly, the warrior figure. Swords change and develop during the Bronze Age, with a greater variability and an increasing frequency. In this paper, we aim to examine the discovery contexts of these objects and to observe the rhythm and the patterns of their occurrences in the land hoards, as wet finds and as funerary deposits. Through this very symbolic object, we want to question the visibility of the warrior, which varies greatly through time and space: sometimes omnipresent, sometimes excluded from specific contexts or invisible. These variations and rhythms seems to be characteristic of each cultural group. The chronological dimension of the changes in deposition patterns will be considered, by comparing these two vast and very different cultural areas (the Atlantic and the so called “complexe nord-alpin” regions). This approach could help us to discern more clearly the role of swords, and thus, the warrior within the social, funerary and/or ritual practices., Les épées font partie des objets très signifiants de l’âge du Bronze. Au-delà de leur fonction d’armes offensives, leur charge symbolique semble extrêmement forte, parfois peut-être même essentielle. Elles sont considérées, à tort ou à raison, comme les principaux témoins de la figure du guerrier. Tout au long de l’âge du Bronze, les épées vont se développer, leurs types devenant de plus en plus variés, leurs occurrences de plus en plus nombreuses. Dans le cadre de cette communication, nous souhaitons nous intéresser aux contextes de découvertes de ces objets, en observant les rythmes et les formes d’apparition au sein des dépôts, en milieux humides comme en milieu terrestre, ainsi que dans les sépultures. À travers cet objet symbolique, c’est la visibilité du guerrier qui varie au fil du temps, parfois omniprésente, parfois réservée à un domaine spécifique, à d’autres moments totalement absente. Ces variations et leur rythme sont propres à chaque groupe culturel. S’il semble nécessaire d’observer les modalités d’abandon des épées d’un point de vue chronologique, la comparaison entre deux grandes aires culturelles ayant des fonctionnements distincts tout au long de l’âge du Bronze, le domaine atlantique d’une part, et le domaine nord-alpin d’autre part, pourrait permettre de mieux comprendre la place des épées, et à travers elles, celle de la figure du guerrier, à l’intérieur des pratiques sociales, funéraires et/ou rituelles.

National audience

At present there is no study taking into account these classe of containers, in different materials and in such a vast geographical area. It is necessary to relate the different productions of these classe of vases, from prototypes to local imitations, in order to understand the role of these products in similar or different contexts. The objective is to approach the contacts between Italy, the Mediterranean and the northern Alpine communities from different aspects:- first of all from the productions and the technical aspects,- then by the identification and in-depth study of the local imitations of these receptacles,- second, by the circulation of imported objects (routes and nature of trade);- and finally clarifying the role and role of imported models and their imitations in the contexts of discovery and for customers.The interest of this thesis is to restore a complete and structured framework of the relations linking the transalpine world and the Greek and Etrusco-italic worlds through the inventory of vases whose ritual and ideological functions are intimately linked to their use in the framework of the banquet of Greco-Mediterranean origin, in which interdisciplinarity is essential (classical archeology, protohistoric archeology and etruscology). From another perspective on objects and contexts of discovery, it is a question of providing answers about the functional, ritual and ideological practices associated with these objects which are rare and whether they are imported or made in situ (acquiring value through manufacturing technology or the exotic nature to which they refer)., Il n’existe pas, à l’heure actuelle, d’étude prenant en compte cette classe de récipients, dans différents matériaux et sur un espace géographique aussi vaste. Il est en effet, nécessaire de mettre en relation les différentes productions de cette classe de vases, des prototypes aux imitations locales, afin d’appréhender le rôle de ces produits dans des contextes similaires ou différents. L’objectif est d’aborder à partir de différents aspects les contacts entre l’Italie, la Méditerranée et les communautés nord alpines :- tout d’abord à partir des productions et des aspects techniques,- puis par l’identification et l’étude approfondie des imitations locales de ces récipients,- ensuite par la circulation des objets importés (voies et nature des échanges),- et enfin en clarifiant la place et le rôle des modèles importés et de leurs imitations au sein des contextes de découvertes et pour les clients.L’intérêt de cette thèse est de restituer un cadre complet et structuré des relations reliant le monde transalpin et les mondes grecs et étrusco-italiques à travers l’inventaire de vases dont les fonctions rituelles et idéologiques sont intimement liées à leur utilisation dans le cadre du banquet d’origine gréco-méditerranéenne, dans laquelle l’interdisciplinarité est essentielle (archéologie classique, archéologie protohistorique et étruscologie). Il s’agit, à partir d’un autre point de vue sur les objets et sur les contextes de découverte, d’apporter des éléments de réponse en ce qui concerne les pratiques fonctionnelles, rituelles et idéologiques liées à ces objets qui sont rares et précieux, qu’ils soient importés ou réalisés in situ (acquérant de la valeur grâce à la technique de fabrication ou encore au caractère exotique auquel ils renvoient).

Waterlogged woods are rare discoveries in archeology because of the conditions inherent in their conservation. When they reach us, they give a lot of data on the importance of this material for past populations.Auvergne is a privileged context for their conservation. Thousands of woods from fortuitous discoveries or archaeological excavations are dated from the Neolithic to the modern era, however the corpus covers mostly the Second Iron Age until the Middle Ages.The diversity of the woods enables a better understanding of different uses according to their respective destination.The state of conservation of many elements gives information about the different stages of shaping, from the felling of the tree to its implementation.Each wood is detailed specifically by field and category to be compared with the remains of other regions. The technological and typological approach is treated as exhaustively as possible.Taxonomic diversity documents collection practices and their evolution in a forest area impacted by humans.The contribution of dendrochronology informs the evolutions of supplies, mainly for the construction, and releases certain features of the silvicultural practices in the exploited forest stands., Les bois gorgés d’eau sont des découvertes rares en archéologie, du fait des conditions inhérentes à leur conservation. Quand ils nous parviennent, ils livrent de nombreuses données sur la place de ce matériau pour les populations anciennes.L’Auvergne est un contexte privilégié pour leur conservation. Des milliers de bois issus de découvertes fortuites ou de fouilles archéologiques sont datés du Néolithique à l’époque moderne, mais le corpus couvre surtout le Second âge du Fer jusqu’au Moyen Âge.La diversité des bois permet d’appréhender les différents usages selon leur destination respective. Le bon état de nombreux éléments renseigne de différentes étapes de façonnage de l’abattage de l’arbre à sa mise en œuvre.Chaque bois est détaillé spécifiquement par domaine et catégorie pour être comparé aux vestiges d’autres régions. L’approche technologique et typologique est traitée le plus exhaustivement possible.Le spectre taxonomique renseigne les pratiques de collecte et leur évolution sur un espace forestier impacté par l’homme.L’apport de la dendrochronologie renseigne les évolutions des approvisionnements, principalement pour la construction, et dégage certains traits des pratiques sylvicoles sur les peuplements forestiers exploités.

This paper discusses the ornamental patterns of metal bracelets worn on the arms and legs of people during the European Bronze Age. A method has been specially created to study geometric patterns. Some sets of metal bands (bracelets métalliques) of Bronze Age reach a high level of complexity due to the use of combined patterns in an overall structure. This paper deals with an experimental criterion concerning this phenomenon. The methodology, developed for the purpose i.e. the experimental criterion developed for the purpose of this study, was to extract geometric patterns from the original media. The principle is to release the geometrical compositions of the deformations induced by the morphology of bracelets. The use of an orthogonal plane benchmark achieves this goal. This reform reaches its ultimate form once obtained for the surface that reproduces decor infinity (extensive view). Each pattern is converted from a three to a two dimensional orthogonal basis. The three dimensional plane of the archaeological object is abandoned. Thus a general classification becomes possible within an identical system of perception without deformations and with an observation of the criterion of the arrangement of patterns. The continuation of the experimental criterion goes through the extraction of the metal band's sequence on the new normalized orthogonal plane. It then happens to make a global classification in a common perception. In this way, three methods lead to the development of stylistic trees on geometric criteria. The regressive method consists in identifying the most complex ornament and adding the attenuated or lighter forms in descending order. Metal band of type Clans on French Mediterranean coast is used to illustrate this first way. At the level of the dataset, the regres-sive method shows us that there is no complex forms in creatio ex nihilo. But other methods are needed when complex forms use particular ways. The stylistic derivation applies to complex and comparable shapes with their own specificities, enbling us to differentiate them in a linear order. Metal band of type Poype in the southeastern quarter of France is used to illustrate this second manner. The spatial cluster of occurrences and typochronolgy give a specific context with a displacement from east to west across western Alps. The third ordered approach means as a starting point a complex case with specific organization which undergoes transformation while keeping a portion of the original arrangement. The entitled progressive method puts an emphasis on these changes brought to pattern rules suitable for a linear reading. Metal bands of type Bignan in NorthWest of Europe is used to illustrate this third manner, titled progressive method. The key of its last method is the progressive modification of the organization into panels. Typochronological analysis sets in time with a spatial perspective. It demonstrates a large dispersion of last branches of Bignan stylistic tree at the transition of Middle and Final Bronze Age in France. For each method, the different series of shapes concern a partial retention of the presentation despite the difference between patterns and the changes of specific layouts or overall arrangements. With this in mind, seemingly dissimilar adornments may belong to a common root via remote branches within a stylistic tree. Therefore, the cognitive root is the epitome of an ornamental strategy answering certain rules and resulting in a dataset. We can so see ornament in a different perspective of traditional types. A lot of possibility of comparisons from nuances is possible without the criterion of metal bands morphology. Stylistic trees demonstrate too their strong heuristic value by illustrating the process of transformation in relation to space and time. Typochronology sets in time certain branches while maps record locations, distributions, distances and movements between other branches. Delaunay triangle mapping connects the nearest occurrences while drawing most active areas across European water system basins over a period of eight centuries. The cluster of stylistic trees of type Bignan, Clans, and Poype are shown with the graphic introduction of different branches. The role played by surface views in the experimental criterion finds an echo in the archaeological documentation. Similar sets on the Neolithic ceramic of the Chassey Culture give a first argument in favor of their relevance. To the Chalcolithic period, it is necessary to add the Iberian engraved platelets as well as the engraved and reutilized steles from the Sion necropolis in Switzerland. The comparison between Neolithic and Chalcolitic periods suggests an evolution in patterns used during the Bronze Age. The Continental Middle and Late Bronze Age also presents extensive views which are directly visible on the archaeological objects. The so-called 'sticks of command' provide similar extensive sets to metal bands from the same geographical area. The brocade fabric from Molina di Ledro presents the same type of patterns to those on a extensive view of a bracelet from Arbedo-Castione and a wea-ving's comb in deer's antlers from Terramare. The figurative art of Minoan and Mycenaean civilizations provides a rich comparative regard on Mediterranean textile ornamentation of Bronze Age. This region shows the high level of ornamentation on male and female clothing which find an echo among continental Europe. We can apply the regressive method inside different styles. Needle work and some clothing patterns also appear as simulacra on metal and ceramic according to the principle of the doctrine of signatures. As a result of which, the orthogonal view purposely exceeds the original media. The view focuses on the distribution of patterns within an overall structure. The exploratory purposes of this approach also invite us to take into account the influence of textile on metal band adornment from the clothing of the elite., L'âge du Bronze européen a engendré de très nombreuses ornementations sur métal, en particulier sur les parures destinées aux bras et jambes ; des associations de motifs se détachent par leur raffinement. La stratégie choisie pour l'étude de ces registres complexes a été de les extraire de leur support d'origine. Le critérium expérimental développé à cet effet comprend le recours à une mise à plat contrainte à l'intérieur d'un plan orthonormé, ceci afin d'éliminer les déformations des décors induites par la morphologie des bracelets ; le regard se concentre dès lors sur la seule structure du décor. La projection plane orthogonale est vérifiée dans la vue surfacique, qui reproduit à l'infini le graphisme initial ; ce procédé itératif intègre la séquence présente sur l'objet de départ et le double théorique obtenu – à distinguer de la vue développée traditionnelle – offre un mode de perception unique, ouvrant sur la perspective d'une classification globale. La fabrication des arbres stylistiques s'appuie sur trois méthodes prenant en compte des critères géométriques : – la méthode régressive consiste à identifier le décor le plus complexe et d'y adjoindre, par ordre décroissant, les formes plus simples correspondantes ; – la dérivation stylistique s'applique à des formes complexes dotées de sous-séquences communes dont les légères variations suscitent un classement linéaire ; – la méthode progressive ordonne, sur ce même mode linéaire, des mutations dans l'organisation des décors. Les trois formules enchaînent des différences formelles, si bien que des décors dissemblables d'aspects peuvent rejoindre des branches très espacées du même arbre. Pour chaque arbre construit, la racine cognitive exprime la quintessence d'un programme ornemental qui se développe en un jeu de données. Les gammes décoratives sont donc en rapport avec un évident arrière-plan cognitif. L'attribution chronologique des branches, à la faveur des comparaisons typochronologiques, confère a posteriori une dimension temporelle à l'en-semble. La méthode des triangles de Delaunay décline ce contenu par des cartes reliant les occurrences les plus proches. Le maillage dessine le contour des aires les plus actives à travers les grands bassins hydrographiques européens sur huit siècles. Le rôle joué par les vues surfaciques dans le critérium expérimental trouve un écho certain dans la documentation archéologique. Les populations néolithiques du Chasséen ont produit des trames comparables sur céramique. À celles-ci s'ajoutent, au Néolithique final/ Chalcolithique, les gravures sur les plaquettes ibériques et les stèles gravées de la nécropole de Sion, en Suisse. Les concordances donnent un premier argument en faveur de la pertinence de l'approche des vues surfaciques. Le tissu broché de Molina di Ledro affiche un décor analogue à une vue extensive produite à partir d'un bracelet d'Arbedo-Castione, du début du Bronze final. Un ornement similaire se retrouve sur un peigne de tissage en bois de cerf des Terramares du Bronze moyen. De la fin du Bronze moyen au Bronze final, les bâtons dits « de commandement » procurent des décors étendus, semblables à ceux de bracelets contemporains de l'aire alpine occidentale. Ce rapport à long terme entre le textile, le bracelet et d'autres supports signe une influence élargie et omniprésente de l'ornement. L'art figuratif des civilisations minoenne et mycénienne et des tenues nordiques montre la place proéminente – esthétique et technique – de l'ornement, pour tout à la fois embellir et consolider les vêtements textiles. La couture et les textiles vestimentaires peuvent se trouver dès lors à l'état de simulacre sur du métal et de la céramique. La théorie dite « des signatures » recouvre ce phénomène. En conséquence de quoi, la vue plane sur plan orthonormé excède à dessein les supports d'origine. Elle focalise sur la distribution des motifs à l'intérieur d'une structure d'ensemble. Cette démarche exploratoire invite à prendre en considération l'emprise du textile sur les bracelets ornés au sein de la tenue des élites.

International audience

Massive annular ornaments, often bearing geometric design, are produced in all France, and more widely in all Europe during Middle Bronze Age and the beginning of Late Bronze Age. It seems be about a generalized phenomenon on a vast geographical space, however linked with well-defined local specificities.The analysis of various combinations between morphologies and ornamentations of bracelets and anklets allows to specify influence and demarcation of these trends, geographically variable, as well as to reveal the processes of distribution which drive them. Studies of layout and geographical distribution of panels allowed to highlight the identity character of these symbolic codings, revealing the influence of regional groups in their spatial distribution. These various aspects will allow to understand standards and variability which govern the production and the broadcasting of the annular ornaments, in various scales, Au cours du Bronze moyen et du début du Bronze final, des parures annulaires massives, communément ornées d’un décor géométrique, sont produites sur l’ensemble du territoire français et plus largement en Europe. Il semble s’agir d’un phénomène généralisé sur une zone géographique très étendue mais caractérisé cependant par des spécificités locales bien marquées. L’analyse des différentes combinaisons entre morphologies et décors des parures annulaires permet de préciser l’emprise et la délimitation de ces tendances, géographiquement variables, ainsi que de déceler les processus de diffusion qui les animent. Des études d’agencement et de répartition géographique des motifs ornant les bracelets et anneaux de cheville ont permis de mettre en évidence le caractère identitaire de ces codages symboliques, laissant apparaître dans leur distribution spatiale l’existence de groupes régionaux. La synthèse de ces différents aspects autorisera l’appréhension des notions de normes et de variabilité qui régissent la production et la diffusion des parures annulaires, à diverses échelles.

International audience

International audience; Cet article traite des stèles funéraires de l’âge du Bronze en Mongolie (entre le IIe et le Ier millénaire av. J.-C.). L’appellation « pierres à cerfs » a été donnée à ces monolithes en raison des gravures de cervidés qui ornent leurs faces. Près d’une centaine de stèles sont réparties le long de la vallée du haut Tamir, à partir du site de Tsatsyn Ereg. L’examen de la variabilité de cette production au cours du temps et de sa signification en termes chronologique et culturel sur la nécropole de Tsatsyn Ereg est la problématique principale de cette présentation. Les « pierres à cerfs », essentiellement réalisées sur granite, peuvent atteindre 4 à 5 m de haut et comportent la même répartition des thèmes iconographiques. Une première tentative de classification typologique des « pierres à cerfs » a été établie dans la seconde moitié du XXe siècle, déterminant trois types de décor : un type eurasiatique sans décor animalier, un type de l’Altaï et des Saïan avec des animaux dressés sur la pointe des sabots, un type de la Mongolie à la Transbaïkalie avec des cerfs superposés très stylisés. D’après l’étude en cours, ce dernier groupe correspond à la grande majorité des « pierres à cerfs » (environ 80%). La représentation des cervidés est particulière et peu variable : ramures longues et arrondies, corps allongés et pattes repliées. Le côté hybride entre cervidé et oiseau est renforcé par une petite tête, un œil rond et un museau fin et long comparable à un bec. Ces transformations anatomiques ont pour but d’accentuer la notion de mouvement qui deviendra, pour les populations plus tardives, la caractéristique de l’art nomade. L’étude approfondie d’un échantillon de quinze stèles a permis d’établir deux chaînes opératoires (transport et mise en place du support; réalisation et chronologie des gravures). Concernant la gravure, plusieurs types d’outils sont supposés et associés à différentes techniques : percussion indirecte sur outil pointu (en pierre ou en métal); percussion directe de pierre ou d’outil sur pierre; abrasion avec un galet ou autre support. Les analyses statistiques montrent que les « pierres à cerfs » se répartissent en plusieurs groupes. L’ancienne typologie est donc affinée grâce à ces nouvelles données. D’un point de vue technique, la réalisation des stèles de type mongol répond à des normes fixes, tant sur la préparation des supports que sur l’organisation des thèmes iconographiques. L’idée d’un corps d’artisans spécialisés, au sein des nomades réquisitionnés pour accomplir ce travail, semble possible mais reste à démontrer. D’après les datations de certaines stèles, cette production aurait perduré sur une période comprise entre 3136 cal. BP et 2500 cal. BP. La réalisation de « pierres à cerfs » s’étend donc au-delà du cadre chronologique de l’âge du Bronze et des différentes cultures associées. Ce phénomène des « pierres à cerfs » dépasse le simple comportement identitaire, il s’agit d’un processus complexe – profondément ancré dans une conception de la vie nomade et surtout de l’image du cerf – où le cerf bondissant tient une place primordiale, sans quoi sa diffusion à travers la grande steppe serait restée anecdotique.