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Le présent travail a pour objet l’écriture descriptive dans le roman français de la seconde moitié du XVIII e siècle, plus exactement entre 1760 et 1800. Son objectif est de donner du relief à un épisode peu étudié quoique important dans l’histoire de l’écriture descriptive dans le roman. Le fonctionnement de l’écriture descriptive est analysé à travers trois enjeux primordiaux : la notion même de l’écriture descriptive, son statut dans le roman et les modalités de son intégration dans le contexte narratif ainsi que les relations qu’elle entretient avec la peinture. Le travail s’appuie sur l’analyse d’un corpus de trente-deux romans. Thèse de doctorat, Université de Kassel / Université Paris IV Sorbonne, 2008. – Une version remaniée de cette thèse a été publiée en 2010 sous le titre La Description double dans le roman français des Lumières 1760-1800 chez Classiques Garnier. &nbsp

Dans l'histoire de la description romanesque, la transition des Lumières au romantisme et au réalisme marque un tournant important. Le statut de la description, tout comme les modalités de son intégration dans le contexte narratif, se modifient. La pratique descriptive de Balzac est ici comparée à celle du roman des Lumières. La promesse de la méthodologie numérique employée est de combiner la prise en compte d'un très grand nombre d'exemples avec une grande attention aux détails textuels., In the history of novelistic description, the transition from the Enlightenment to Romanticism and realism marks an important shift. The status of description, as with the modalities of its integration in the narrative context, changes. The descriptive practice of Balzac is compared here to that of the Enlightenment novel. The benefit of the digital method employed is the way it allows a large number of examples to be combined with great attention to the textual detail.

Der Band stellt die transkulturelle Literatur in zwei der größten Einwanderungsmetropolen Nordamerikas - Montréal und New York - erstmals in einen gemeinsamen Kontext. Er untersucht die rasante Entwicklung einer urbanen nordamerikanischen Postromania aus verschiedenen Perspektiven. Dabei richtet sich das Augenmerk auf die Literatur hispano- und frankokaribischer MigrantInnen, die sich in New York auf Englisch und in Montréal - hier auch lateinamerikanische, jüdische, arabische und ostasiatische EinwandererInnen - auf Französisch manifestiert.; Par son parcours personnel, par son choix de la langue française, et par ses premières publications, en particulier La Mémoire de l'eau, récit inspiré de la vie de sa grand-mère, et Les Lettres chinoises, roman épistolaire polyphonique et explicitement interculturel, Ying Chen fait clairement partie du phénomène des " écritures migrantes ". Cependant, plus encore peut-être que d'autres parmi cette génération d'écrivains, Ying Chen cherche depuis longtemps à se démarquer du label des " écritures migrantes ". Comment, dans ce contexte, lire ses textes ? Je voudrais proposer que les textes de Ying Chen, certes, n'ont plus trait de manière directe à l'expérience des différences culturelles, au dialogue transculturel, à l'identité linguistique hybride. Plutôt, son œuvre serait le résultat d'une abstraction qui retient de la thématique interculturelle non pas les contenus, mais la structure ; c'est dans ce sens que ses textes sont marqués par une interrogation sur les frontières de différentes sortes, et sur la possibilité de paroles ou de dialogues qui franchissent ces frontières. C'est dans une telle perspective double que je voudrais aborder deux des textes de Ying Chen : L'Ingratitude de 1995 et Querelle d'un squelette avec son double de 2003.

Le tournant numérique n'est plus aujourd'hui uniquement un phénomène de technologie et de société, mais concerne pleinement l'enseignement et la recherche en sciences humaines et sociales. En effet, la transdiscipline des humanités numériques est la manifestation autant que le moteur de modifications en profondeur de nos pratiques de chercheurs. On peut aborder ces modifications par le biais des nouvelles configuration textuelles que les méthodes numériques permettent de découvrir dans les textes littéraires, par les re-configurations que l'existence de données et d'outils numériques produit au niveau des méthodes de la recherche en lettres, et par l'apparition des infrastructures numériques et de leur rôle transformateur pour les conditions de la recherche en sciences humaines. Il importe aujourd'hui de prendre la mesure de ces transformations pour mieux comprendre les chances et les risques qu'apporte le numérique aux études de lettres.

Der Beitrag befasst sich mit räumlichen Prinzipien und palimpsestartigen Strukturen in François Bons selbstreflexivem, den Roman dekonstruierenden, deutsch-französischen Film-Roman Calvaire des chiens. Der Beitrag zeigt, dass Strukturen der Verschachtelung, der Schichtung und der Überlagerung nicht nur in unterschiedlicher Weise die Beschreibung von Berlin und des französischen Dörfchens Ribandon prägen, sondern auch die Repräsentation der Musik, des Films und des Schreibens im Roman, was sich nicht zuletzt auch in der Form des Romans selbst niederschlägt., Appliquée à la ville et au texte urbain, l'image du palimpseste peut être comprise comme opérant à plusieurs niveaux: au niveau de la topographie urbaine matérielle, l'idée du palimpseste implique une certaine manière d'envisager l'espace urbain comme étant fait de strates horizontales superposées; lorsqu'on y ajoute la dimension temporelle, le palimpseste devient le lieu d'une dialectique concrète de la démolition et de la construction, ainsi que de l'éventuelle reconstitution ultérieure de ce qui avait été partiellement démoli. Une telle dimension temporelle implique également une certaine épaisseur historique dont l'espace urbain est porteur, aussi bien à travers l'histoire de chaque bâtiment et de chaque rue qu'à travers les souvenirs des habitants et du travail de mémoire qu'ils effectuent. Enfin, au niveau textuel, l'idée du palimpseste évoque l'ensemble des textes qui se sont accumulés autour d'une ville donnée et qui se font écho. À tous ces niveaux, comme le souligne Peter Fröhlicher, la pensée du palimpseste est caractérisée par une dialectique de la désémantisation (par l'action du temps et de l'oubli) et de la resémantisation (par le travail de la mémoire et de l'écriture). L'on se demandera donc si l'on peut dire que la ville apparaît comme un palimpseste, dans Calvaire des chiens, et si l'écriture du roman répond elle-même au principe du palimpseste.

Dans le cadre conceptuel d'une histoire des idées esthétiques, la présente contribution met à profit la perspective de la temporalité pour montrer l'existence d'une couche sémantique souvent négligée du génie créateur, celle de ses nombreux attributs temporels. La contribution procède à une relecture d'un certain nombre de textes pertinents de la seconde moitié du XVIIIe siècle français, parmi lesquels ceux de Saint-Lambert, Marmontel, Diderot, Helvétius, l'Abbé Pluche et Nivelle de La Chaussée. Elle montre que ces penseurs ont décrit une véritable 'chronographie' du génie, lui donnant des attributs temporels et décrivant son activité dans des termes temporels. Il y a ainsi le moment heureux et intense du génie, la rapidité du geste créateur génial, le refus de la tradition et des normes, le rapport ambivalent au présent qui tantôt le produit, tantôt le méconnaît, ou l'avenir incertain dans lequel le génie se projette. Elle montre également comment certaines idées sur le temps qui se font jour au XVIIIe siècle, comme la pensée de l'instant, de la tradition ou du progrès, donnent tout son sens à cette chronographie du génie créateur.

International audience; Dans le cadre conceptuel d'une histoire des idées esthétiques, la présente contribution met à profit la perspective de la temporalité pour montrer l'existence d'une couche sémantique souvent négligée du génie créateur, celle de ses nombreux attributs temporels. La contribution procède à une relecture d'un certain nombre de textes pertinents de la seconde moitié du XVIIIe siècle français, parmi lesquels ceux de Saint-Lambert, Marmontel, Diderot, Helvétius, l'Abbé Pluche et Nivelle de La Chaussée. Elle montre que ces penseurs ont décrit une véritable 'chronographie' du génie, lui donnant des attributs temporels et décrivant son activité dans des termes temporels. Il y a ainsi le moment heureux et intense du génie, la rapidité du geste créateur génial, le refus de la tradition et des normes, le rapport ambivalent au présent qui tantôt le produit, tantôt le méconnaît, ou l'avenir incertain dans lequel le génie se projette. Elle montre également comment certaines idées sur le temps qui se font jour au XVIIIe siècle, comme la pensée de l'instant, de la tradition ou du progrès, donnent tout son sens à cette chronographie du génie créateur.

In the novel, fictional authority relies above all on the maintenance of a " pragmatic verisimilitude " (Cécile Cavillac) assuring the reader that the narrator is knowledgeable, competent and reliable. In the second half of the French eighteenth century, the constraints imposed by this verisimilitude persists but also undergoes certain changes. This is evident in the decriptive practice that can be found in the novels, descriptions being sometimes a threat, but sometimes also a supporting element, to fictional authority. Based on the descriptive practice that can be observed in novels by Castilhon, Nerciat, Tiphaigne de la Roche and Diderot, this contribution aims to study this ambivalence and to show the relation between description and narration in the eighteenth century novel., Dans l'univers du roman, l'autorité fictionnelle repose notamment sur l'établissement d'une " vraisemblance pragmatique " (Cécile Cavillac) qui assure le lecteur des connaissances, de la compétence et de la fiabilité du narrateur. Dans la seconde moitié du XVIIIe siècle français, les contraintes qu'impose cette vraisemblance persistent tout en subissant des transformations. Ainsi le révèle la pratique descriptive en se présentant tantôt comme un écueil de l'autorité narrative, tantôt comme un élément de soutien à cette autorité. S'appuyant sur la pratique descriptive dans certains romans de Castilhon, Nerciat, Tiphaigne de la Roche et Diderot, la présente contribution entend étudier cette ambivalence de la pratique descriptive et d'en dégager les enjeux pour la pratique narrative de l'époque.