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8 mai 2005 a Teheran : dissimules derriere un vague projet de reportage, Jafar Panahi et son equipe se rendent au stade Azadi pour realiser Hors jeu qui a tout d’une performance cinematographique. Comment tourner en effet un film de fiction au milieu de 80 000 spectateurs chauffes a blanc et dans un lieu place sous haute surveillance policiere quand on est un cineaste tres connu et interdit de tournage en Iran ? Et comment s’y prend-on pour y mettre en scene les tactiques utilisees par les jeunes iraniennes pour penetrer dans les stades dont l’acces leur est rigoureusement interdit ? Enfin, ultime gageure, comment mener a terme cette fiction quand son scenario depend d’un match dont on ne connait evidemment pas l’issue ? De film « performance » en comedie impertinente, de strategies de contournements en jeux de detournements, il conviendra de voir ici ce que Hors jeu nous apprend de la societe iranienne contemporaine, de ses mutations, de sa relation a ce mode de representation exemplaire que constitue aujourd’hui pour elle le cinema.

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Des cineastes aussi importants que Theo Angelopoulos, Chantal Akerman, Jean-Luc Godard, Atom Egoyan, Tariq Teguia, Sylvain George ou Park Chan-wook ont filme les lignes frontalieres afin d’en montrer les usages, les tensions, les drames. Dans ces recits d’exil et de passage, aux esthetiques fragmentaires et aux dispositifs radicaux, la frontiere n’a rien d’un alibi thematique ou d’un arriere-fond scenique. Elle s’impose comme une realite particuliere qui dialectise les tensions entre les etats, dans laquelle se revelent en creux les echanges socioeconomiques et les mouvements migratoires du monde. Cet ouvrage se place sous le signe d’une logique a la fois esthetique et politique. Les auteurs analysent la frontiere comme un motif en soi, un pivot imageant qui fait fonctionner le recit cinematographique, et le destabilise pourtant.

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