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Amener les pluies à l’égout, voilà un geste bien anodin auquel obéit en ville l’architecture des bâtiments et des rues. Le drainage des eaux pluviales depuis les toits, pratiqué depuis l’Antiquité, voit son usage normalisé lors de la Révolution industrielle. Progressivement propagé à l’ensemble du bâti, ce nouvel écoulement réglementaire et gravitaire organise la matrice autour de laquelle l’espace urbain moderne se reconstruit et s’orne quand assèchement se conjugue avec assainissement. Sous Napoléon Ier, Milan fait figure de pionnière, bénéficiant d’un contexte topographique, hydraulique et juridique particulier. Son pavé, souterrainement rattaché aux gouttières, donne sa pente aux seuils des immeubles, transformant les imaginaires de la ville et indirectement de sa campagne et de son climat. Bringing the rains to the sewer is a very trivial gesture that the architecture of buildings and streets in cities obey. Rainwater drainage from roofs, practised since Antiquity, was standardised during the Industrial Revolution. Gradually propagated to the whole of the built environment, this new regulatory and gravitational flow organised the matrix around which the modern urban space was reshaped and decorated when drainage combined with sanitation. Under Napoleon, Milan was a pioneer, benefiting from a particular topographical, hydraulic and legal context. Its pavement, subterraneanly attached to the gutters, gives its slope to the doorsteps of the buildings, transforming the imaginary of the city and indirectly of its countryside and its climate.

International audience; Bringing the rains to the sewer is a very trivial gesture that the architecture of buildings and streets in cities obey. Rainwater drainage from roofs, practised since Antiquity, was standardised during the Industrial Revolution. Gradually propagated to the whole of the built environment, this new regulatory and gravitational flow organised the matrix around which the modern urban space was reshaped and decorated when drainage combined with sanitation. Under Napoleon, Milan was a pioneer, benefiting from a particular topographical, hydraulic and legal context. Its pavement, subterraneanly attached to the gutters, gives its slope to the doorsteps of the buildings, transforming the imaginary of the city and indirectly of its countryside and its climate.; Amener les pluies à l’égout, voilà un geste bien anodin auquel obéissent en ville l’architecture des bâtiments et des rues. Le drainage des eaux pluviales depuis les toits, pratiqué dès l’Antiquité, voit son usage normalisé lors de la Révolution industrielle. Progressivement propagé à l’ensemble du bâti, ce nouvel écoulement réglementaire et gravitaire organise la matrice autour de laquelle l’espace urbain moderne se reconstruit et s’orne quand assèchement se conjugue avec assainissement. Sous Napoléon Milan fait figure de pionnière, bénéficiant d’un contexte topographique, hydraulique et juridique particulier. Son pavé, souterrainement rattaché aux gouttières, donne sa pente aux seuils des immeubles, transformant imaginaires de la ville et indirectement de sa campagne et de son climat.

Au cours du XIXe siècle, la renaissance du vitrail, puis son industrialisation et sa reconversion dans les arts décoratifs, ont favorisé le développement de nouveaux procédés de décoration sur verre, et l’apparition de nouveaux produits. Obtenu en imprimant des motifs répétitifs sur le verre à vitre ordinaire par dépolissage, le verre mousseline en est l’expression la plus représentative. Le verre dépoli perd sa transparence mais non sa translucidité, ce qui lui permet de voiler les intérieurs tout en laissant passer la lumière. Le charme du verre mousseline réside justement dans ce jeu entre transparence et translucidité qui compose son ornementation. Pour ceux qui n’ont pas les moyens de s’offrir un vitrail, c’est une alternative de décoration intéressante et abordable, et pour les architectes, une nouvelle option esthétique pour tamiser la lumière. La demande s’est donc envolée, dans la construction, pour la décoration de vestibules, salles de bain, vérandas et autres espaces auxquels on voulait donner un certain style. Face à la demande grandissante, les peintres-verriers et les décorateurs sur verre mirent au point des systèmes de production de verre mousseline plus performants, dont beaucoup firent l’objet de brevets d’invention. Par l’analyse de plusieurs de ces brevets, nous retraçons l’évolution des diverses techniques d’impression et de dépolissage du verre. During the nineteenth century, a period rich in inventions and technical discoveries, the revival of stained glass followed by its industrialization and transformation into an applied art, led to the promotion and development of new glass decoration processes, which in turn led to new products. Among these novelties, muslin glass is the most representative expression. While domestic stained-glass was becoming fashionable, the question became how to find an inexpensive way to make ornamental glass within the reach of the public's budget. One of the solutions to this demand was to print repetitive patterns onto ordinary glass panes by frosting. Frosting consists in removing shine to make a surface matte. But, as far as glass is concerned, one does not simply remove shine, because frosting glass removes at the same time one of its main qualities: transparency. Though frosted glass loses its transparency, it does not lose its translucency, allowing it to veil what is inside from what is outside, while still letting light pass. The charm of muslin glass resided precisely in this game between the transparency and translucency which composed its ornamentation. For those who could not afford stained glass, frosted glass was an interesting and less expensive alternative, as well as representing for architects a new aesthetic option to sift light. Demand for frosted glass in buildings was rapidly increasing for the decoration of vestibules, bathrooms, verandas and other areas for which a particular style was desired. These panes were known as "frosted glass with eyelet drawings" or "muslin glass" or even "tulle glass". They were so called because those who conceived it sought to imitate embroidered curtains in muslin, tulle, or lace. Moreover, they often used this kind of textile as a stencil to decorate on the glass. Challenged with growing demand, glassmaker-painters and glass decorators developed more efficient production systems for muslin glass, many of which were the subject of patents. By analyzing several of these patents we will trace the evolution of the various techniques of printing and frosting glass.

Ce mémoire porte sur la notion de fusion musicale à la multiplicité d'influences dans ma démarche en composition musicale. Je commencerai par définir le terme de fusion, les différents types de fusion musicale ainsi que leur relation à la tradition musicale d'un côté, et leur relation à une démarche contemporaine en composition musicale. Puis, j'analyserai quantité des styles et traditions qui forment la base de la littérature musicale dont je me sers dans la construction de mon langage personnel, autant du côté des démarches déjà existantes en fusion que du côtés des musiques relevant de traditions non-fusion. Celles qui m'ont le plus influencées sont la musique classique européenne et la musique classique du Moyen-Orient, puis, d'autres influences phares se trouvent dans les musiques classiques d'Inde, la musique vocale de Géorgie, la musique de gamelan Balinais, et dans le Hard Rock ainsi que le Rock Progressif. J'explorerai ensuite de manière plus concrète les modes musicaux, la mélodie et son enrichissement grâce à l'ornementation mélodique, et le rythme, dans lequel la métrique apparaît comme essentielle, et la polyrythmie comme toute aussi enrichissante. Ces trois paramètres – mode, mélodie et rythme - forment les trois grands piliers de mon langage musical. Je ferai des aller-retours entre l'apport des traditions, leur réinterprétation créative et l'expansion de leurs paramètres jusqu'à en dépasser les frontières, ce qui débouchera sur la possibilité et la volonté de la création d'un nouveau style musical en soi, qui dépasserait, peut-être, l'esthétique de la fusion., This memoir discusses the concept of musical fusion with multiple influences in my compositional works. I will start by defining the term fusion, the different types of fusion as well as their relationship to musical tradition, on the one hand, and their relationship to a contemporary musical compositional endeavor. I will then analyse diverse musical styles and traditions that form the basis of the musical literature that I use in constructing my personal musical language, both in the branch of already existing fusion musics, and in the branch of non-fusion musics. The musics that most influenced me are european classical music and middle-eastern classical music, and then, other important ones include classical indian music, vocal georgian music, balinese gamelan music, Hard Rock and Progressive Rock. Afterwards I will explore in more concrete detail the musical modes, the melody and its complexification with the mechanisms of ornamentation, rhythm, within which time signatures appear to be an essential aspect, and polyrhythm to be it's important mechanism of complexification. These three parameters – mode, melody and rhythm – form the three great pillars of my musical language. I will go back-and-forth between the intakes from tradition, their creative reinterpretation and the expansion of their parameters, until we reach a point where we go beyond their frontier, at which point we will envision the possibility and the will to create a new musical style in itself, which, perhaps, goes beyond the esthetic of fusion., Cette version du mémoire a été tronquée d'un élément protégé par le droit d'auteur, l'''Annexe 5a audio, K'viria de Riho''. Une version plus complète est disponible en ligne pour les membres de la communauté de l'Université de Montréal et peut aussi être consultée à la Bibliothèque de la Faculté de Musique de l'UdeM.

Les conceptions du corps des Suruí du Rondônia (Amazonie brésilienne) apparaissent moins comme des théories fondées sur une opposition entre « corps » et « âme(s) », « extérieur » et « intérieur », etc., que comme des discours permettant de revendiquer certaines capacités, dans des contextes bien déterminés, face à différentes catégories de parents, pour une durée variable. Ainsi, les facultés qui sont attribuées à certaines parties du corps (os, sang, peau, ornements) peuvent être stables ou instables, définitives ou renouvelables, partagées égalitairement avec un groupe de parents ou conquises contre eux. Aussi ces différents éléments corporels tendent-ils à être évoqués dans des contextes et des discours spécifiques. Conceptions of the body among the Suruí of Rondônia (Brazilian Amazon) do not appear so much as theories based on an opposition between “body” and “soul(s)”, “inside” and “outside”, etc., but rather as discourse that makes it possible to claim certain abilities in very specific contexts, faced with various categories of relations, for a varying duration. Thus, the faculties attributed to certain parts of the body (bone, blood, skin, ornaments) can be stable or unstable, permanent or renewable, shared in an egalitarian way with a group of relations or won against them. These various body components also tend to be evoked in very specific contexts and discourse.

International audience; Conceptions of the body among the Suruí of Rondônia (Brazilian Amazon) do not appear so much as theories based on an opposition between “body” and “soul(s)”, “inside” and “outside”, etc., but rather as discourse that makes it possible to claim certain abilities in very specific contexts, faced with various categories of relations, for a varying duration. Thus, the faculties attributed to certain parts of the body (bone, blood, skin, ornaments) can be stable or unstable, permanent or renewable, shared in an egalitarian way with a group of relations or won against them. These various body components also tend to be evoked in very specific contexts and discourse.; Les conceptions du corps des Suruí du Rondônia (Amazonie brésilienne) apparaissent moins comme des théories fondées sur une opposition entre « corps » et « âme(s) », « extérieur » et « intérieur », etc., que comme des discours permettant de revendiquer certaines capacités, dans des contextes bien déterminés, face à différentes catégories de parents, pour une durée variable. Ainsi, les facultés qui sont attribuées à certaines parties du corps (os, sang, peau, ornements) peuvent être stables ou instables, définitives ou renouvelables, partagées égalitairement avec un groupe de parents ou conquises contre eux. Aussi ces différents éléments corporels tendent-ils à être évoqués dans des contextes et des discours spécifiques.

Defined by a Languedocian researcher based on an eponymous site in Burgundy, the Chasséen has since been mostly recorded through the study of southern assemblages. This has contributed to the prevailing view that the South was its place of origin and the only real representative of this culture. However, the criteria of identification and the attempts to define, implicitly or explicitly, only the southern Chasséen as an archaeological culture have always failed to embrace all of its diversity. The development of periodization and the better control of chronology have not put an end to the inability to explain the stylistic diversity of Middle Neolithic pottery productions in the framework of archaeological cultures. Moreover, while the stylistic attributes of a same ceramic assemblage are studied independently of each other, it is frequently found that they present different distributions. The keys to decipher this stylistic diversity must be found in a paradigm shift. Stylistic attributes must be considered as reflections of ceramic productions and not as by-products of ceramic assemblages that are partly fortuitous associations. The analysis of their diffusion and their evolution enables us to propose hypotheses concerning the nature of the phenomena which generate the observed stylistic diversity and thus leads to a real cultural approach to the Middle Neolithic., Défini par un chercheur languedocien à partir d’un site éponyme bourguignon, le Chasséen a surtout été documenté depuis par des séries méridionales. Cela a contribué à privilégier le Midi comme lieu d’origine et seule référence véritable de cette culture. Pourtant les critères d’identification et les tentatives de définition, implicites ou explicites, du seul Chasséen méridional ont toujours échoué à embrasser l’ensemble de sa diversité. La mise au point de périodisations et la meilleure maîtrise de la chronologie n’ont pas mis fin à cette impossibilité de faire rentrer la diversité stylistique des productions céramiques du Néolithique moyen dans le cadre conceptuel de la culture archéologique. Si les attributs stylistiques d’un même assemblage sont étudiés indépendamment les uns des autres, on constate d’ailleurs qu’ils ont fréquemment des dynamiques de répartition différentes. Les clefs de lecture de cette diversité stylistique doivent donc être trouvées à travers un changement de paradigme. Il faut considérer les attributs stylistiques de la poterie comme autant de reflets des productions céramiques et non des associations en partie fortuites que sont les assemblages. L’analyse de leur diffusion et de leur évolutionpermet de proposer des pistes d’hypothèses quant à la nature des phénomènes à l’origine de la diversitéstylistique observée et d’aboutir ainsi à une véritable approche culturelle du Néolithique moyen.

This study follows the excavations for the redevelopment of the square arenas of Nîmes, AEF operation. Occasionally, an inventory has been created for the pillars outside the ground floor, listing the observed features, traces of carving and laying, reused, restorations, etc. ..., and the arrangements they have suffered. The study deals with the construction itself, the result of two teams or two construction phases, but also advances several proposals on the development of architectural monuments, its decoration external and its closures systems certified since ancient times on other monuments show. The monument also bears traces of its lived long after its abandonment as a monument to show, as evidenced by some peculiarities observed on the pillars., Cette étude fait suite aux fouilles exécutées pour le projet de réaménagement du parvis des arènes de Nîmes, opération AEF. À cette occasion, un inventaire a été créé pour les piliers extérieurs du rez-de-chaussée, énumérant les particularités observées, traces de taille et de mise en place des blocs, réemplois, restauration, etc…, ainsi que les aménagements qu’ils ont subis. L''étude traite de la construction elle-même, fruit de deux équipes ou de deux phases constructives, mais avance aussi plusieurs propositions architecturales sur l’évolution du monument, sa décoration externe et ses systèmes de fermetures attestés dès l’Antiquité sur d''autres monuments de spectacle. Le monument porte aussi des traces de son vécu bien après son abandon en tant que monument de spectacle, ce dont témoignent quelques particularités observées sur les piliers., Pellé Richard. L’amphithéâtre de Nîmes : remarques sur la construction des piliers et l’aménagement de la façade. In: Revue archéologique de Narbonnaise, tome 42, 2009. pp. 217-263.

Several recent studies have provided inventories of stone chests found in the departments of Morbihan and Finistère. These authors have based their work on a theory, first formulated some fifty years ago, that these chests were Roman funerary repositories. The aim of this study is to disprove a hypothesis which has numerous weaknesses, and to offer a new proposal. The lack of archaeological context, the typology of the mouldings, the nature of the decoration and a functionnal analysis provide an identification as mortars of the Modem period, to be used for grinding millet., Plusieurs travaux récents dressent l'inventaire de coffres en pierre découverts en Morbihan et Finistère. Reprenant une interprétation formulée pour la première fois il y a près d'un demi-siècle, leurs auteurs les identifient à des réceptacles funéraires et les datent de l'Antiquité. L'étude proposée ici s'attache à démonter une hypothèse dont les faiblesses sont nombreuses, et lui oppose une nouvelle proposition. L'absence de contexte archéologique, la typologie des moulures, la nature du décor figuré, mais encore l'analyse fonctionnelle de ces objets montrent qu'il faut y reconnaître des mortiers d'époque moderne, destinés à piler le mil., Maligorne Yvan, Eveillard Jean-Yves, Simon Jean-François. Les coffres en pierre du sud-Bretagne : pseudo-ossar/a antiques et vrais pile-mil d'époque moderne / The Stone chests of southern Brittany: pseudo-Antique ossaria and real modem millet grinders. In: Revue archéologique de l'ouest, tome 22, 2005. pp. 221-234.

Cyprideis torosa (Crustacea, Ostracoda), which is well known for its ability to live in a wide range of salinity and for the variability of its ornamentation, was sampled in the paralic environment. in the Camargue (France) and in the area of Santa-Pola (south-east Spain), in ambient waters whose salinity varies from 1 to 120 g/l. The collected valves. which are smooth, punctuated, reticulated or have nodes on their surface, were analyzed by means of spark-source mass spectrometry. We detected twenty-six chemical elements, and found a clear relationship between the chemical composition, the ornamentation of the valves and the environmental parameters. In the oligohaline environment, the carapaces are thick, reticulated or node-bearing ; they are enriched in Si, Al, Fe, Mn and Ba which are terrigenous elements introduced by fresh water. In an open hypersaline environment, the carapaces are reticulated or punctuated ; they are chemically characterized by P, Sr and Li, typical for concentrated seawater. Finally, in a closed hypersaline environment. the collected individuals are smooth, and their carapaces are very thin ; their content S is related to the abundant organic matter provided by the development of algal and cyanobacterial mats. Salinity and confinement, which are the main parameters characteristic of the studied ecosystems, are also the two factors that control the ornamentation of the valves. The chemical analysis and the field observations reveal that the granulometric characteristics of the microhabitats must be considered because they control the exchanges at the water-sediment interface. The anthropic influences on the chemical composition of the carapace must be emphasized: it is possible to detect industrial and domestic wastes. But the ornamentation of the carapace is not related to these pollutants - chiefly heavy metals (Pb, Ni Sn) - and depends mainly on the open or closed character of the ambient environment. The present method highlights, on the basis of the chemical composition, a relationship between ornamentation and environmental parameters. It is particularly efficient in the interpretation of the morphology of the valves in relation to the palaeoenvironment.