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In Reggio Emilia, the sculptor Prospero Spani, also known as Clemente (1516-1584), created two statues representing Adam and on the facade of the cathedral. Along with Saint Daria and Saint Crisanto, they were both commissioned in 1552. The two statues indisputably draw inspiration from Dawn and Dusk, which are part of the monument dedicated to Lorenzo de’ Medici in the New Sacristy of San Lorenzo in Florence, work of Michelangelo Buonarroti. In January 1892, Eva’s leg by Prospero Clemente broke and fell to the ground. During the restoration, it was noticed that the leg and all other statues were empty inside. There is no formal documentary evidence of Clemente travelling to Florence, where Buonarroti's New Sacristy was opened to the public in 1556 and where, only later on, by the will of Cosimo I, were carried out some engravings representing the whole composition. Despite the existence of other drawings, casts were mainly responsible for spreading Michelangelo’s inventions for the Medici tombs. In the sixteenth century, it was only possible to talk of a culture of casts after 1540 King Francis I Valois’ initiative to ask Francesco Primaticcio – who was already occupied working for him at the decoration of Fontainebleau – to procure the moulds of Rome’s best ancient statues in order to reproduce them. Among the commissioned casts there were also those from Michelangelo, an artist who was extremely admired by the French. As known, masterpieces realised for the King of France had an immediate impact in Italy, which was primarily possible thanks to Primaticcio’s numerous trips in Emilia, where the painter had his own home and used to recruit his collaborators.

Dall’area del forte romano di Bravoniacum presso il moderno villaggio di Kirkby Thore, nella contea inglese della Cumbria, provengono poche iscrizioni latine estremamente frammentarie e alcuni rilievi funerari i cui dati, incrociati con un’epigrafe dal cuore della Numidia e con diverse altre fonti, permettono di delineare il tipo guarnigione che occupava il forte nella prima parte del III secolo d.C. Gruppi di cavalieri africani reclutati su base etnica furono disposti nella provincia all’inizio del III secolo d.C. e mantenuti come truppe a rapido dispiegamento per il contrasto delle insurrezioni tribali nei territori collinari della neocostituita provincia della Britannia Inferior e probabilmente anche a supporto delle operazioni militari a nord del Vallo di Adriano. Gli elementi indiziari passati in rassegna in questo lavoro suggeriscono che all’epoca della spedizione di Settimio Severo in Britannia, tra il 208 e il 211 d.C., una divisione di cavalleria leggera ausiliaria di origine numida fosse stata posta di stanza al forte di Bravoniacum, costituendo la prima comunità africana dell’isola.

Publicações de teatro em 2017

Antonius Laetus, Hirundo: these are the latinized signatures of Antonio Allegri called Correggio and his assistant from Parma Francesco Maria Rondani. Michelangelo Anselmi instead, signed one of his altarpiece with a cabalistic writing method. That was one of the encrypted alphabet used by Cornelio Agrippa. According to previous studies, often the artist name matches with his portrait. On the contrary this essay analyzes signatures, words and their variant spelling as a signifiant, as images translating a message, in the same way as in a calligram or a rebus.

Pedro Eiras, Teatro I («Em Vez de Uma Arte Poética» / Um Forte Cheiro a Maçã / Um Punhado de Terra / Uma Carta a Cassandra / Todos os Direitos Reservados / Eldorado), Vila Nova de Famalicão, Húmus, 2014. ––, Teatro II (Antes dos Lagartos / A Casa / Bela Dona / Pedro e Inês / Hypomnemata), Vila Nova de Famalicão, Húmus, 2014. Mickaël de Oliveira, Obra Completa: 2006-2014 (Oslo – Fuck Them All and Everything Will Be Wonderful / Boris Yeltsin / 4 Lições para a Sobrevivência / Vou Curar-te pelo Excesso / Hipólito – Monólogo Masculino sobre a Perplexidade), t. i, pref. Fernando Matos Oliveira, com texto de Nuno M. Cardoso e nota do autor, Vila Nova de Famalicão, Húmus, 2015.

Publicações de teatro em 2016.

Nella seconda metà del XVI secolo in Italia e in Europa si diffonde una particolare interpretazione della ritrattistica, definibile internazionale e di corte, in cui la persona rappresentata, in una messa in posa rigidamente aulica e stereotipata, si sottrae a una condizione temporale e diventa una sorta di stemma o emblema del ritratto. In questo articolo prenderemo in esame l'attività di un pittore studiato per primo da Federico Zeri la cui attività non doveva escludere, operando una sorta di traduzione semplificata, l'esercizio della copia.

This essay analyzes briefly the relationship between Saussure and Barthes. Its first focus is on the more properly scientific points of contact, such as the relationship between language and semiotics, and those between language, institutions and sociability. This is followed by a discussion of aspects seemingly unrelated to science and more concerned with the self-consciousness of the scholar as a general speaker and member of society, forming part of the common social fabric, and finally as a speaker within a scholarly environment pervaded by a shared consciousness. What emerges is a similarity between Saussure and Barthes of a shared socio-linguistic hypersensitivity - the "seeing" of language which takes on a form of "minor scietific drama" (that, at least, is the way in which the semiologist expresses it in relation to the linguist). This Barthesian empathy for Saussure is the basis of the relationship between these two fathers of semiology explored in this essay.

Publicações de teatro em 2015

L’évaluation de la pertinence des mesures d’atténuations proposées par une étude d’impacts lors d’un projet d’aménagement s’effectue par la mise en place de veilles écologiques. Néanmoins, ce type de suivis est rare puisqu’aucune législation ne l’impose. Focus sur la plaine de Crau où une veille écologique a été mise en place afin d’évaluer les mesures compensatoires et les mesures d’atténuations proposées par une étude d’impact lors de l’enfouissement de canalisations sur un écosystème sensible.

L’évaluation de la pertinence des mesures d’atténuations proposées par une étude d’impacts lors d’un projet d’aménagement s’effectue par la mise en place de veilles écologiques. Néanmoins, ce type de suivis est rare puisqu’aucune législation ne l’impose. Focus sur la plaine de Crau où une veille écologique a été mise en place afin d’évaluer les mesures compensatoires et les mesures d’atténuations proposées par une étude d’impact lors de l’enfouissement de canalisations sur un écosystème sensible.

Recensão a Luís Campião, O menino da burra, Lajes do Pico, Companhia das Ilhas, Colecção Azulcobalto Teatro, n.º 6, 2014, 42 pp. Marta Freitas, Eis o homem seguido de (Des)humanidade, Lajes do Pico, Companhia das Ilhas / Mundo Razoável, Colecção Azulcobalto Teatro, n.º 7, 2014, 106 pp.

No princípio era o verso e o seu reverso: Auto do solstício de Inverno de Natália Correia

Persistence of former land-uses and conservation management of calcareous grasslands in France. In Europe, a lot of chalk grasslands are managed for the conservation of their great biodiversity. However, traditional agricultural practices are at the origin of their existence and maintained them. Although these practices are becoming well documented, very few studies are carried out on the links between traditional agricultural practices and long-term vegetation dynamics. Most of these practices have been abandoned during the last centuries. The aims of our study were to identify the traditional agricultural practices and their impacts on the composition, structure and dynamics of chalk grassland vegetation in interaction with the influence of new management systems created for their biological conservation. Three study sites were chosen in a gradient from North-West France to South-East France. In the chalk grasslands of Upper-Normandy (NW), our results showed that the species which disappeared or are about to disappear from the above-ground vegetation are arable weed species of the 19th century cultivated plots and not typical species of nowadays chalk grasslands. In the centre of France, our results showed that,whatever the present disturbance regimes, old calcareous grasslands always have a higher species richness than grasslands close to former cultivated plots. In South-Eastern France, our results showed that formerly cultivated plots have a very different floristic composition than grazed grasslands. Also, their species-richness is always significantly lower than that of grazed grasslands even after 35 years of abandonment and with the same present disturbance regime. Dry grasslands are not resilient to punctual disturbances taking place within centennial disturbance regimes. Managers must take into account these parameters to set their management priorities. Concurrently to ecological diagnosis and biodiversity inventories, they must carry out historical ecological studies to understand more clearly which variables are responsible for the structure and dynamics of these ecosystems.

This contribution is the first survey on the relevance and the possible fertility of the notion of "person(ality)" as emerging from Peirce's cosmologic and metaphysical essays published on The Monist in the 1890s (see CP 6.268 ff.) and set in the frame of some semiotic and socio-psychologic questions connected to the New Media. The article is preceded by a short reflection on the peculiar way some Peircean terms can be set in the semiotic debate. My proposal consists in the application to the study of identity management in today's social networks (in particularly Facebook). Both the pars destruens (radical devaluation of individuality) and the pars construens (the idea of person as "coordination and connection of ideas"), together with their intersections, help us draw a perspective (based on the notion of continuity) that may support us in focusing on the most recent trends of the social networks as, for instance, the progressive shrinking of the "private" dimension, and in particular the irruption - up to sheer invasion - of corporeality in the digital universe, though the body seemed, at the outset, to be banned or at least concealed. The Peircean devaluation of individuality implies, indeed, that the body is not more individual than the mind (as Rossella Fabbrichesi has recently and brilliantly shown), becoming at any time potentially available to public existence and fruition.

Lista compilada por Sebastiana Fadda

Recensão crítica ao espectáculo Título: O retrato de Dorian Gray. Autor: Oscar Wilde. Tradução: Margarida Vale de Gato. Dramaturgia e encenação: Bruno Bravo. Música: Sérgio Delgado. Cenário e figurinos: Stéphane Alberto. Interpretação: António Mortágua, Carolina Salles, Paulo Pinto, Ricardo Neves-Neves e Sandra Faleiro. Participação especial: Eduardo Molina, Francisco Sousa, Ivone Fernandes, Joana Campelo, Lia Carvalho, Madalena Flores, Mário Mendes, Sandra Pereira, Thomas Mendonça e Victor M. Gonçalves. Desenho de luz: Roger Madureira. Apoio vocal: Joana Campelo. Fotografias e vídeos: Promocionais Eduardo Breda. Execução dos figurinos: Sandra Ferreira. Direcção de produção: Paula Fernandes. Co-produção: Primeiros Sintomas / ZdB. Local e data de estreia: Negócio/ZDB, Lisboa, 23 de Abril de 2014 [estreia da primeira parte: Ribeira, Lisboa,18 de Setembro de 2013; versão integral posteriormente apresentada no Teatro Municipal Joaquim Benite, Almada, 16 e 17 de Maio de 2014].

Dossiê de textos produzidos no âmbito da terceira edição dos Seminários para Novos Críticos da APCT - Associação Portuguesa de Críticos de Teatro.

Artigo sobre tradução, adaptação e reescrita.

Publicações de teatro em 2012: lista compilada por Sebastiana Fadda

Crítica ao espectáculo A estalajadeira de Carlo Goldoni, encenação de Jorge Silva Melo, Artista Unidos, TNSJ, 2013.

Recensão de Sebastiana Fadda aos livros: Eduardo De Filippo, Filumena Marturano / Estes fantasmas! / Sábado, domingo e segunda, trad. José Colaço Barreiros, Lisboa, Artistas Unidos / Livros Cotovia, Livrinhos de Teatro n.º 59, 2011, 260 pp.; Eduardo De Filippo, A grande magia / A arte da comédia / As vozes cá de dentro, trad. José Colaço Barreiros, Lisboa, Artistas Unidos / Livros Cotovia, Livrinhos de Teatro n.º 63, 2012, 223 pp.

Publicações de teatro em 2011: lista compilada por Sebastiana Fadda

Portefólio dedicado à dramaturgia de Luiz Francisco Rebello.

Recensão crítica aos espectáculos 1. Título: Radical Changed Daphne_You must be my tree Io. Criação: Maria Federica Maestri e Francesco Pititto. Dramaturgia e imagoturgia: Francesco Pititto. Instalação, ambiente, objectos cénicos, som, encenação: Maria Federica Maestri. Música: Andrea Azzali. Performers: Valentina Barberini (Daphne) e Sandra Soncini (Io). Produção: Lenz Rifrazioni. Local e data de apresentação: Palácio D. Manuel, Évora, 7 de Julho de 2011. 2. Título: T.E.L. Conceito: Luigi De Angelis e Chiara Lagani. Dramaturgia: Chiara Lagani. Encenação, cenografia e luz: Luigi De Angeli. Música: Marco Baliani. Sonoplastia e sistemas interactivos: Damiano Meacci / Francesco Casciaro (Tempo Reale). Consultores artísticos: Tahar Lamri e Rodolfo Sacchettini. Cenografia, projecto técnico e operação: Nicola Fagnani (Ardis Lab). Performers: Marco Cavalcoli e Chiara Lagani. Produção: Fanny & Alexander. Local e data de apresentação: Teatro Garcia de Resende, Évora, 15 de Julho de 2011. 3. Título: Con la virtù come guida e la fortuna per compagna. Conceito: Simone Derai, Moreno Callegari e Marco Menegoni. Texto, cena, luz, vídeo, figurinos e encenação: Simone Derai. Músicas: Marco Menegoni. Canto e voz: Paola Dallan e Emanuela Guizzon. Performers: Pierantonio Bragagnolo, Roberto Berti, Moreno Callegari, Marco Menegoni e Anna Branagnolo. Produção: Anagoor. Local e data de apresentação: Igreja de S. Vicente, Évora, 16 de Julho de 2011. 4. Título: Let the Sunshine in (Antigone) contest #1. Conceito e encenação: Enrico Casagrande e Daniela Nicolò. Direcção técnica: Valeria Foti. Performers: Silvia Calderoni e Benno Steinegger Produção: Motus. Local e data de apresentação: Rossio de São Brás, Évora, 20 de Julho de 2011.

Lista compilada por Sebastiana Fadda

Recensão crítica ao espectáculo Título: A Cacatua Verde (1898). Autor: Arthur Schnitzler. Tradução: Frederico Lourenço. Encenação: Luis Miguel Cintra. Cenário e figurinos: Cristina Reis. Desenho de luz: Daniel Worm d’Assumpção. Interpretação: Alice Medeiros, António Fonseca, Catarina Lacerda, Cleia Almeida, Dinis Gomes, Duarte Guimarães, Gonçalo Amorim, Joana de Verona, João Grosso, João Villas-Boas, José Manuel Mendes, Luis Lima Barreto, Luis Miguel Cintra, Miguel Loureiro, Miguel Melo, Neusa Dias, Nuno Casanovas, Ricardo Aibéo, Rita Blanco, Rita Loureiro, Sofia Marques, Tiago Manaia, Tiago Matias, Tobias Monteiro, Víctor d' Andrade. Co-produção: Teatro Nacional D. Maria II e Teatro da Cornucópia. Local e data de estreia: Teatro Nacional D. Maria II, Sala Garrett, Lisboa, 17 de Fevereiro de 2011.

L'évaluation de la pertinence des mesures d'atténuations proposées par une étude d'impacts lors d'un projet d'aménagement s'effectue par la mise en place de veilles écologiques. Néanmoins, ce type de suivis est rare puisqu'aucune législation ne l'impose. Focus sur la plaine de Crau où une veille écologique a été mise en place afin d'évaluer les mesures compensatoires et les mesures d'atténuations proposées par une étude d'impact lors de l'enfouissement de canalisations sur un écosystème sensible.

Ensaio sobre a revisitação e recuperação da História do Teatro Português no período compreendido entre o termo da Monarquia e a implantação da República (1902-1911).

Artigo sobre a vida e obra de Jaime Salazar Sampaio.

Publicações de teatro em 2009: lista compilada por Sebastiana Fadda.

Publicações de teatro, 2008: lista compilada por Sebastiana Fadda.

Recensão à obra dramática de Hélia Correia

Crítica ao espectáculo Esta noite improvisa-se (Questa sera si recita a soggetto), de Luigi Pirandello, encenação de Jorge Silva Melo, Artistas Unidos / Teatro Nacional D. Maria II, (Teatro Nacional D. Maria II, Lisboa, 2009).

Recensão de Sebastiana Fadda ao teatro de Pier Paolo Pasolini

Notícia por Sebastiana Fadda da XXV edição da Mostra Internacional de Teatro Cómico e Festivo, as V Xornadas de Mulheres nas Artes Escénicas e o I Encontro Ibérico de Revistas de de TeatroRevistas de teatro em diálogo peninsular, que ocorreram em 2008 em Cangas do Morrazo

Lista das publicações, em Portugal, de textos de teatro, de 2007, compilada por Sebastiana Fadda

Crítica de Sebastiana Fadda ao espectáculo O senhor Ibrahim e as flores do Corão, de Eric-Emmanuel Schmitt e encenação de encenação de João Maria André

Crítica ao espectáculo Goldoni Terminus de Edoardo Erba, Rui Zink e Tena Štivičić, a partir do canevas de Carlo Goldoni Les inquiétudes de Camille, com encenação de Toni Cafiero, produção Dramma Italiano do Teatro Nacional Croato Ivan Pl. Zajc de Fiume, Teatro Stabile della Sardegna, Teatro Nacional D. Maria II, Biennale di Venezia, estreia no Teatro Nacional D. Maria II.

Portefólio dedicado ao trajecto em teatro de Fiama Hasse Pais Brandão (1938-2007), precedido por um ensaio sobre a sua obra e por uma cronologia teatral da autora.

Recensão às obras Stabat Mater e Paixão segundo João, de Antonio Tarantino (tradução de Tereza Bento, Lisboa, Artistas Unidos – Livros Cotovia, Livrinhos de Teatro n.º 11, 2005).

Lista das publicações de teatro em 2006.

Portefólio dedicado ao Festival Internacional de Teatro de Almada.

Crítica ao espectáculo Waiting for Godot (À espera de Godot), de Samuel Beckett, encenação de Miguel Seabra, Teatro Meridional/CCB-Centro Cultural de Belém, Lisboa, 2006.

Apresentação do Dossiê Temático dedicado às reflexões em torno da crítica de artes performativas.

Publicações de teatro em 2005: Lista compilada por Sebastiana Fadda.

Entrevista a Fernanda Lapa.

Portefólio dedicado a Samuel Beckett em Portugal (1959-2006).

Texto justificativo da atribuição da Menção Especial do Prémio da Crítica/APCT 2005 a Miguel Castro Caldas.