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Le messianisme a souvent été, dans l’histoire du judaïsme, le nom de moments de crise et de renversement de la tradition. Au sein de la modernité juive, il revient particulièrement à Levinas et à Benjamin de retravailler la notion de messianisme pour tenter d’en actualiser la portée éthique et politique dans une optique offensive vis-à-vis du politique. On se propose ici d’approfondir le dialogue entre ces deux auteurs sur la question du messianisme éthique afin d’y trouver un possible renouvellement de la pensée révolutionnaire, mais aussi pour questionner la violence propre de la révolution et pour signaler les premiers jalons d’une pensée de la communauté éthique et messianique. In the history of Judaism, Messianism has often been the name for moments of crisis and overthrow of tradition. Within Jewish modernity, Levinas and Benjamin can be credited with reworking the notion of messianism in an attempt to actualize its political and ethical significance, in an offensive perspective vis‑à-vis the political. The aim here is to deepen the dialogue between these two authors on the question of ethical messianism to find a possible renewal of revolutionary thought, but also to question revolutionary violence and to sketch out a reflection on the idea of ethical and messianic community.

Plus que jamais, à l’ère de la circulation dématérialisée des images, la création photographique se situe dans l’après de la prise de vue. Si certains photographes, comme Joachim Schmid, Batia Suter ou Penelope Umbrico ne ressentent plus le besoin de réaliser eux-mêmes leurs images, d’autres, comme Wolfgang Tillmans ou Vincent Delbrouck utilisent leurs propres photographies comme une base de données, une archive. L’acte de création est déplacé dans la sélection et dans la mise en relation d’images pré-existantes issues de sources hétérogènes et exposées selon divers dispositifs − dont la constellation. In an era of dematerialized circulation of images, photographic creation is increasingly taking place after the shooting. If some photographers like Joachim Schmid, Batia Suter or Penelope Umbrico no longer feel the need to produce their own images, others like Wolfgang Tillmans or Vincent Delbrouck use their own photographs as a database, an archive. The act of creation is displaced in the selection and the linking of pre-existing images from heterogeneous sources and exposed according to various structures – including constellation.

Dans cet article, nous identifions plusieurs opportunités et défis ouverts aux systèmes multi-agents, suite aux récents développements dans le domaine des constellations de satellites d'observation de la Terre. Nous nous concentrons sur trois catégories de défis relevant de ce domaine : (i) les problèmes de configuration de constellations et de stations au sol utilisées pour les exploiter, potentiellement opérées par différents acteurs, afin d'améliorer les services fournis et leur coordination ; (ii) les problèmes de planification et d'ordonnancement hors ligne, qui consistent à trouver des méthodes de résolution pour planifier les observations et les tâches de chargement de commandes et de déchargement de prises de vue de la constellation ; et (iii) la conception de méthodes opérationnelles en ligne efficaces et réactives pour adapter les plans dans des contextes dynamiques. Étant naturellement distribués et composés de multiples entités et utilisateurs, ces problèmes s'inscrivent clairement dans le paradigme multi-agent, et peuvent représenter des défis scientifiques et techniques pour les chercheurs en intelligence artificielle distribuée et systèmes multi-agents, pour de nombreuses années.

ISBN 979-10-344-0058-4; International audience

Ouvrage en édition bilingue français-anglais; International audience; Il semble qu'il puisse exister des «lieux infinis», une architecture vivante, des bâtiments qui «parviennent à accueillir l'imprévu, à offrir des espaces libres, à intégrer des utilisations non programmées et à permettre une appropriation populaire grâce à une énergie collective et à des désirs communs», dans les mots des architectes de Encore Heureux. Entre le rationalisme froid de la «ville intelligente», hyper connectée et optimisée, et le romantisme en douceur du mouvement de décroissance, entre la domination de la technologie et un retour au passé, d'autres perspectives du futur se font jour. Nées de nombreuses critiques l’uniformité, vient «une réévaluation de bâtiments et de lieux très contrastés produits de manière très inventive» qui «doit également leur succès à des interventions architecturales remarquables (…) qui portent une attention particulière au site dans son ensemble», produisant un travail qui est la preuve de «la rencontre féconde entre initiative de la société civile, liberté d’expérimenter dans un esprit d’autosuffisance et les possibilités offertes par l’architecture». Il peut sembler difficile, sinon paradoxal, de dresser une liste de lieux « infinis ”et toujours en mouvement, quelques exemples peuvent être identifiés: Communa à Bruxelles, Buiksloterham au nord d’Amsterdam, les Grands Voisins à Paris, la Ferme du Bonheur à Nanterre, Avalon Village à Detroit, Christiana à Copenhague, Asilo à Naples, Darwin à Bordeaux et aussi le Viel Audon dans l’Ard.che, Notre Dame des Landes et de nombreuses autres initiatives et expériences inventives et alternatives démarrées partout en Europe et à travers le monde, certains prospèrent encore, d’autres n’existent plus.; It seems that there may exist “Infinite Places,” a living architecture, buildings that “manage to welcome the unexpected, to offer free spaces, to integrate un-programed uses and allow for popular appropriation thanks to a collective energy and common desires,” in the words of the architects of Encore Heureux. Between the cold rationalism of the “intelligent city,” hyper-connected and optimized, and the gentle romanticism of the degrowth movement, between domination by technology and a return to the past, other glimpses of the future are creeping in. Emerging from much criticized uniformity, comes “a reevaluation of very contrasting buildings and places produced in a very inventive way” that “also owe their success to some remarkable architectural interventions (…) that pay careful attention to the site as a whole,” producing work that is evidence of “the fruitful encounter between initiative of civil society, freedom of experiment in a spirit self-sufficiency and the possibilities offered by architecture.” While it may seem difficult, if not to say paradoxical, to draw up a list of places that are “infinite” and always in movement, some examples can be identified: Communa in Brussels, Buiksloterham in north Amsterdam, the Grands Voisins in Paris, the Ferme du Bonheur in Nanterre, Avalon Village in Detroit, Christiana in Copenhagen, the Asilo in Naples, Darwin in Bordeaux and also the Viel Audon in the Ard.che, Notre Dame des Landes and many other inventive and alternative initiatives and experiments started up all over Europe and across the world, some still thriving, others no longer in existence.

Developed based on questions from the author’s artistic practice, this thesis examines the relationship between some artists, mainly contemporary, and the reality of the photographic picture, its ability to produce abstraction and to fit within a display. Considered here in a double perspective, the concept of display is seen, on one hand, as the process of the artist working with pictures and, on the other hand, as an organizational model that foster a variety of connections, like constellations do.Entitled “display’s conditions”, the first part deals with photographic acting-Out, the appropriation of a picture as well as the detachment that sometimes these two actions involve like in Christian Marclay’s and Wolfgang Tillmans’s practices. As an alternative to these various movements which spur on the artist’s impetus towards reality, photographic abstraction is considered for further study through the analysis of artistic works like Pierre Cordier’s, Michael Flomen’s or James Welling’s.The second part describes how the “display of pictures” is invested by a functioning that is a feature of editingand Warburg’s atlas. Several works are observed in which the display of pictures is delimited by the frame(John Baldessari and John Stezaker) scattered through the pages of a book (Hans-Peter Feldmann’s, LuisJacob’s, Gerhard Richter’s, etc.) and spread out in the exhibition space: on the walls, the ground and tables(Pierre Leguillon, Batia Suter, Wolfgang Tillmans). The interest is finally moved on the issue of displaytransmission, its aim of non-Hierarchy, especially in the context of public and private collections exhibited(Des images comme des oiseaux, Le Mur, Les Peintres de la vie moderne).As the outcome of this text that appears beside a series of plates, a new collection of annotated and captionedphotographs is developed, dedicated to the artistic practice of the author.; Construite à partir des questions soulevées par le travail artistique de l’auteur, cette thèse examine le rapport qu’entretiennent certains artistes, essentiellement contemporains, avec la réalité de l’image photographique, sa capacité à produire une abstraction et à s’inscrire dans un agencement. Considérée selon un double point de vue, la notion d’agencement apparait ici d’une part comme le processus de l’artiste qui travaille avec des images,et d’autre part comme une forme d’organisation qui favorise une diversité de relations entre les images, àla façon de constellations. La première partie intitulée « les conditions de l’agencement » s’intéresse au passage à l’acte photographique, à l’appropriation d’une image, comme au détachement que nécessitent parfois ces deux actions propres aux pratiques de Christian Marclay et Wolfgang Tillmans. Alternative à ces divers mouvements qui animent les élans de l’artiste vers le réel, l’abstraction photographique fait l’objet d’une étude à travers l’analyse des travaux de quelques artistes parmi lesquels Pierre Cordier, Michael Flomen et James Welling.La seconde partie s’attache à décrire comment « l’agencement d’images » est investi d’un fonctionnement caractéristique du montage cinématographique et de l’atlas warburgien. Sont ainsi tour à tour observées des oeuvres où l’agencement d’images est délimité par le cadre (John Baldessari et John Stezaker), ventilé à travers les pages d’un livre (Hans-Peter Feldmann, Luis Jacob, Gerhard Richter, etc.) et déployé dans l’espace d’exposition : sur les cimaises, au sol ou sur des tables (Pierre Leguillon, Batia Suter, Wolfgang Tillmans). L’intérêtest finalement porté sur les enjeux de transmission de l’agencement, sa volonté de non-Hiérarchie aussi, et ce notamment, dans le contexte d’expositions de collections publiques et privées (Des images comme des oiseaux, Le Mur, Les peintres de la vie moderne).À l’issue de ce texte placé en regard d’une succession de planches d’images s’ouvre une autre collection dephotographies annotées et légendées, consacrée à la pratique artistique de l’auteur.

The context of this thesis is the recognition of communication systems in a non-cooperative context. We are interested in the convolutional code reconstruction problem and in the constellation labeling reconstruction (the mapping used to associate a binary sequence to a modulated signal). We have defined a new statistical method for detecting if a given binary sequence is a noisy convolutional code-word obtained from an unknown convolutional code. It consists in forming blocks of sequence which are big enough to contain the support of a parity check equation and counting the number of blocks which are equal. It gives the length of the convolutional code without knowledge of the constellation labeling. This method can also be used to reconstruct the dual of a convolutional code when the constellation labeling is known. Moreover we propose a constellation labeling recognition algorithm using some equivalence classes. Two types of classes are defined: linear and affine. We observe a noisy signal which is partially demodulated (with a default labeling) and assume that the data are coded by a convolutional encoder. Thus we use the reconstruction of a code as a test and run through the classes which reveal a code structure. This classification improves the complexity of the search for small constellations (4-PSK and 8-PSK). In case of 16-QAM to 256-QAM constellations we apply the algorithm to Gray or quasi-Gray labelings. The algorithm does not give a unique result but it allows to find a small set of possible constellation labelings from noisy data.; Le contexte de cette thèse est la reconnaissance de systèmes de communication dans un contexte non coopératif. Nous nous intéressons au problème de la reconstruction de codes convolutifs et à la reconstruction du mapping (la bijection utilisée pour associer une séquence binaire à un signal modulé). Nous avons élaboré une nouvelle méthode statistique qui à partir d'une séquence binaire bruitée observée permet de détecter si une séquence binaire est codée par un codeur convolutif. Cette méthode consiste à former des blocs de séquence suffisamment grands pour contenir le support d'une équation de parité et à compter le nombre de blocs identiques. Elle a l'avantage de fournir la longueur du code utilisé lorsque le mapping est inconnu. Cette méthode peut également être utilisée pour reconstruire le dual d'un code convolutif lorsque le mapping est connu. Nous proposons par ailleurs un algorithme de reconnaissance de mapping basé sur le parcours de classes d'équivalences. Deux types de classes sont définies. Nous disposons d'un signal bruité partiellement démodulé (démodulé avec un mapping par défaut) et supposons que les données sont codées par un codeur convolutif. Nous utilisons la reconnaissance d'un tel code comme testeur et parcourons enfin les classes d'équivalences faisant apparaître une structure de codes convolutifs. Cette classification améliore la complexité de la recherche pour les petites constellations (4 et 8-PSK). Dans le cas des constellations 16 à 256-QAM l'algorithme est appliqué aux mappings Gray ou quasi-Gray. L'algorithme ne fournit pas un résultat unique mais il permet de trouver un ensemble de mappings possibles à partir de données bruitées.

The context of this thesis is the recognition of communication systems in a non-cooperative context. We are interested in the convolutional code reconstruction problem and in the constellation labeling reconstruction (the mapping used to associate a binary sequence to a modulated signal). We have defined a new statistical method for detecting if a given binary sequence is a noisy convolutional code-word obtained from an unknown convolutional code. It consists in forming blocks of sequence which are big enough to contain the support of a parity check equation and counting the number of blocks which are equal. It gives the length of the convolutional code without knowledge of the constellation labeling. This method can also be used to reconstruct the dual of a convolutional code when the constellation labeling is known. Moreover we propose a constellation labeling recognition algorithm using some equivalence classes. Two types of classes are defined: linear and affine. We observe a noisy signal which is partially demodulated (with a default labeling) and assume that the data are coded by a convolutional encoder. Thus we use the reconstruction of a code as a test and run through the classes which reveal a code structure. This classification improves the complexity of the search for small constellations (4-PSK and 8-PSK). In case of 16-QAM to 256-QAM constellations we apply the algorithm to Gray or quasi-Gray labelings. The algorithm does not give a unique result but it allows to find a small set of possible constellation labelings from noisy data.; Le contexte de cette thèse est la reconnaissance de systèmes de communication dans un contexte non coopératif. Nous nous intéressons au problème de la reconstruction de codes convolutifs et à la reconstruction du mapping (la bijection utilisée pour associer une séquence binaire à un signal modulé). Nous avons élaboré une nouvelle méthode statistique qui à partir d'une séquence binaire bruitée observée permet de détecter si une séquence binaire est codée par un codeur convolutif. Cette méthode consiste à former des blocs de séquence suffisamment grands pour contenir le support d'une équation de parité et à compter le nombre de blocs identiques. Elle a l'avantage de fournir la longueur du code utilisé lorsque le mapping est inconnu. Cette méthode peut également être utilisée pour reconstruire le dual d'un code convolutif lorsque le mapping est connu. Nous proposons par ailleurs un algorithme de reconnaissance de mapping basé sur le parcours de classes d'équivalences. Deux types de classes sont définies. Nous disposons d'un signal bruité partiellement démodulé (démodulé avec un mapping par défaut) et supposons que les données sont codées par un codeur convolutif. Nous utilisons la reconnaissance d'un tel code comme testeur et parcourons enfin les classes d'équivalences faisant apparaître une structure de codes convolutifs. Cette classification améliore la complexité de la recherche pour les petites constellations (4 et 8-PSK). Dans le cas des constellations 16 à 256-QAM l'algorithme est appliqué aux mappings Gray ou quasi-Gray. L'algorithme ne fournit pas un résultat unique mais il permet de trouver un ensemble de mappings possibles à partir de données bruitées.

International audience; Bistatic Radar systems are largely used in detection of targets. In this paper, the GPS (Global Positionning System) satellites constellation is chosen as emitters. The feasibility of such a system is studied and different scenarios are compared in a context of sea surface target detection. For that, resolutionparameters are estimated using Point Spread Function (PSF)coming from the filling up of the frequency plan.

Mémoire numérisé par la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal.

The paper discusses the image of the starry sky in Japanese visual poetry. The starry sky is a central theme in Western concrete poetry. The constellation is not only a poetic subject (the cosmos), it also leads to a specific layout of the written text that tries to create an energetic relation between the words similar to the one that links the stars in the sky. Japanese concrete poets too have referred to the constellation. Focusing on works by Niikuni Seiichi, Yamanaka Ryo, Pierre Garnier and Yoshizawa Shoji, the paper shows how the poets played with the written character and the surface of the paper, giving new interpretations of the relations between poetry and writing., L'article s'intéresse à l'image du ciel étoilé dans la poésie visuelle japonaise. Le ciel étoilé est un thème privilégié de la poésie concrète occidentale. La constellation, si elle correspond à un sujet poétique (le cosmos), induit aussi en effet au niveau du support du texte écrit une mise en page particulière, qui vise à créer entre les mots un rapport d'énergie analogue à celui qu'entretiennent les étoiles dans le ciel. Les poètes concrets japonais ont repris à leur compte cette référence constellative. A partir de poèmes de Niikuni Seiichi, Yamanaka Ryô, Pierre Garnier et Yoshizawa Shôji, l'analyse tente de montrer comment ils ont joué dans leur œuvre des relations entre l'écriture et le support, apportant une dimension nouvelle aux relations entre poésie et écriture.

The auditory system participates in the forming of images evoked by acoustic phenomena in the world around us. An important aspect of the imaging process is the distinguishing of different sound sources. Since the peripheral auditory system performs a spectral analysis on the incoming composite signal, mechanisms must exist to group spectral components according to their respective sources and to affect a kind of perceptual fusion of spectral components arising from the same source. There may be innate mechanisms and mechanisms acquired through experience in the world that have criteria for “deciding” whether a particular constellation of dynamic acoustic elements is likely to constititute a sound source. Of particular interest for music composition are the ways in which these mechanisms operate with respect to ambiguous acoustic information, the ways a listener can be beckoned beyond the boundaries of established patterns of perceiving. These have implications for the realms of “possible” perception.

Universités : Université scientifique et médicale de Grenoble et Institut national polytechnique de Grenoble; Rappels sur les graphes topologiques et les propriétés algébriques des constellations. Triangulations minimales de surfaces orientables : étude des constellations dans le cas des triangulations et methode permettant de trouver de nouvelles triangulations minimales de surfaces orientables. On étudie une classe particulière de graphes pour lesquels le nombre minimum de faces d'une immersion 2-cellulaire dans une surface orientable est 1 ou 2 : les graphes sup-immergeables.

To avoid chaos and arbitrariness architects have traditionally looked for ways to structure buildings as wholes that can be factorised into parts. This approach to the nature of architecture is that of composition. After the Second World War, the world of architecture saw the development of new ways of conceiving of buildings. One of the most prominent of which appeals to strategies. This development, which first occurred in painting and sculpture, leads to a rejection of composition. In their rejection of composition, many post-war American artists abandoned the notion that there should be any equilibrium or relational properties between the parts that constitute a work of art. In architecture, rejecting composition goes by looking for strategies that are determined by the programmatic, urbanistic and cultural contexts to which a contemporary building has to adapt. Also, lack of land entails an urban density so that by necessity – by non-choice – buildings have to be shaped by contextual boundaries, which makes it impossible to conceive of these buildings according to the precepts of composition. Since the 1960s, buildings or architectural complexes have had to be able to evolve, to adapt to new usage. This requires architects to think of them in a new way, according to a logic of indeterminate – thus non-composed – planes. Further, architects abandon composition in that they start looking for arrangements that are already present in the surrounding visible world and integrate them to the projection of buildings by the strategy of transfer. The key hypothesis of this study is that composed planes came to be replaced by strategies such as non-choice and transfer that generate neutral arrangements – neutral because their parts cannot be factorised from the whole; because these parts are without intrinsic individuality. Understood as a body of actions mapping shapes to contextual parameters, these strategies also require us to rethink the notions of subjectivity and of the self-effacing of a project's author. For instance a transfer is generated by a certain automatism of the form, as opposed to a preconceived architectural intention. This study reviews and analyses these strategies, these new modes of architectural arrangements. It does so by examining recent buildings and projects and also by drawing parallels with the plastic arts. Its aim is to articulate these new complex forms so as to offer a conceptual grid of contemporary architecture.