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L’attitude d’Antoine d’Agata est en contraste total avec la posture attendue d’un photographe documentaire préoccupé par l’image-preuve. Ses images-outils font intervenir le personnage A, fiction chargée d’opérer un rapprochement avec les vérités que le photojournalisme ne peut pas – ou plus – supporter. Mais dans le développement de son œuvre polyphonique inspirée des situationnistes, les regards déployés par d’Agata s’aveuglent les uns les autres. D’autres vérités, temporaires, émergent alors, en dehors des signes et des pratiques balisés. Antoine d'Agata’s attitude contrasts sharply with the expected posture of documentary photographers concerned with the image as proof. His work with the image conceived as a tool involves a fictional character, A, whose task is to bring together the truths that photojournalism cannot – or can no longer – bear. Yet In the development of his polyphonic work inspired by the situationists, the different views presented by d'Agata avert each other’s gaze. A set of temporary truths emerges, remote from traditional signs and practices.