Search

Si l’épopée est, d’une certaine manière, du mythe transposé en Histoire (et singulièrement en histoire des origines d’une société), dans un monde dont les acteurs sont, au moins partiellement, des hommes, le héros épique se présente comme un être doublement orienté, à la fois terrestre (combattant, époux, membre d’un lignage...) et exemplaire, soumis à la transcendance du destin et incarnation des schémas de pensée qui servent par ailleurs à exprimer et à expliquer les structures et les tensi...

Genre ou plutôt forme fictionnelle et poétique profondément originale au regard de la tradition épique antique ou de ses avatars modernes, texte déroutant entre récit et chant, l’épopée médiévale exige une approche particulière pour qu’en soient saisis les enjeux, les évolutions et les permanences. Aliscans, chanson de geste de la fin du XIIe s., représente une sorte d’étape seconde au sein du cycle dans lequel elle prend place. Par rapport aux œuvres premières – au sens de la transmission manuscrite – que sont La Chanson de Roland ou La Chanson de Guillaume, elle apparaît comme une réécriture, ou tout simplement une « écriture », une organisation réfléchie de la matière épique donnée dans le Guillaume, son modèle. Invités à une rencontre à l’ENS, des spécialistes de la Chanson de geste se sont proposés de dessiner les linéaments d’une définition. Les communications ont offert un large éventail de points de vue et de thèmes qui permettaient non seulement de saisir la diversité et la richesse du genre, mais aussi de mettre en perspective Aliscans au sein d’un vaste ensemble, débordant ainsi largement le seul intérêt d’une préparation à l’agrégation dont elle est une des œuvres au programme.

National audience

International audience

National audience

see publication #024 - HAL‑02552935[conferenza annullata causa Covid]; International audience; The transcription of sign languages (SL) should take into account the gestural nature of these languages and, above all, why many typefont systems (e.g., HamNoSys, SignWriting) failed in establish themselves as a transcription tool (e.g., given the focus on the hands and the ego centered frame of reference). Gesturing sets all the segments of the upper limb in motion according to degrees of freedom, particular amplitudes and a series of intrinsic frames of reference centered on each segment. Typannot, the typefont system presented here, is based on these characteristics and integrates them into a structural hierarchy with an informational level corresponding to the features (characters), gathered in a level of glyphs composed. Typannot usability is ensured by respecting four design principles (genericity, modularity, legibility/readability and inscriptibility) and the use of a data entry interfaces managing these information levels. In order to illustrate the use of this font, analyses of the handshapes and proper location of the hand show the influence of practical gestures on symbolic gestures (i.e., SL signs). Considering the still cumbersome annotation time that such a transcription system imposes, the objective is to allow a “gestural dictation”, a direct transcription from motion capture data. This perspective should also facilitate the transcription of all the so called co verbal gestures of any vocal language.; Transcrire les langues des signes (LS) nécessite de prendre en considération leur nature gestuelle et de comprendre les raisons (parmi lesquelles centration sur les mains et utilisation d’un cadre de référence égocentré) pour lesquelles des systèmes typographiques (HamNoSys, SignWriting) ont échoué à s’imposer comme outil de transcription. La gestualité met en mouvement tous les segments du membre supérieur selon des degrés de liberté, en fonction d’amplitudes particulières et à travers une série de cadres de référence intrinsèque centrée sur chaque segment. Typannot, le système typographique présenté ici, repose sur ces caractéristiques et les intègre dans une hiérarchie structurelle ménageant un niveau informationnel correspondant aux traits (caractères), rassemblés dans un niveau de glyphes composés. La facilité d’utilisation de Typannot est assurée par le respect de quatre principes de conception (généricité, modularité, lisibilité et inscriptibilité) et l’utilisation d’une interface de saisie ménageant ces niveaux d’informations. Afin d’illustrer l’usage de Typannot, ont été menée des analyses portant sur les configurations et l’emplacement propre de la main, qui montrent l’influence de la gestualité praxique sur la gestualité symbolique (c.-à-d. les signes des LS). Vue la durée d’annotation encore très importante qu’un tel système de transcription impose, l’objectif est de permettre une "dictée gestuelle", une transcription directe à partir des données de capture de mouvement. Cette perspective devrait aussi faciliter la transcription de l’ensemble des gestes dits co-verbaux de n’importe quelle langue vocale.

Scholare-ISBN 2261-2424; International audience; The transcription of sign languages (SL) should take into account the gestural nature of these languages and, above all, why many typefont systems (e.g., HamNoSys, SignWriting) failed in establish themselves as a transcription tool (e.g., given the focus on the hands and the ego-centered frame of reference). Gesturing sets all the segments of the upper limb in motion according to degrees of freedom, particular amplitudes and a series of intrinsic frames of reference centered on each segment. Typannot, the typefont system presented here, is based on these characteristics and integrates them into a structural hierarchy with an informational level corresponding to the features (characters), gathered in a level of glyphs composed. Typannot usability is ensured by respecting four design principles (genericity, modularity, legibility/readability and inscriptibility) and the use of a data entry interfaces managing these information levels. In order to illustrate the use of this font, analyses of the handshapes and proper location of the hand show the influence of practical gestures on symbolic gestures (i.e., SL signs). Considering the still cumbersome annotation time that such a transcription system imposes, the objective is to allow a “gestural dictation”, a direct transcription from motion capture data. This perspective should also facilitate the transcription of all the so-called co-verbal gestures of any vocal language.; Transcrire les langues des signes (LS) nécessite de prendre en considération leur nature gestuelle et de comprendre les raisons (parmi lesquelles centration sur les mains et utilisation d'un cadre de référence égocentré) pour lesquelles des systèmes typographiques (HamNoSys, SignWriting) ont échoué à s'imposer comme outil de transcription. La gestualité met en mouvement tous les segments du membre supérieur selon des degrés de liberté, en fonction d'amplitudes particulières et à travers une série de cadres de référence intrinsèque centrée sur chaque segment. Typannot, le système typographique présenté ici, repose sur ces caractéristiques et les intègre dans une hiérarchie structurelle ménageant un niveau informationnel correspondant aux traits (caractères), rassemblés dans un niveau de glyphes composés. La facilité d'utilisation de Typannot est assurée par le respect de quatre principes de conception (généricité, modularité, lisibilité et inscriptibilité) et l'utilisation d'une interface de saisie ménageant ces niveaux d'informations. Afin d'illustrer l'usage de Typannot, ont été menée des analyses portant sur les configurations et l'emplacement propre de la main, qui montrent l'influence de la gestualité praxique sur la gestualité symbolique (c.-à-d. les signes des LS). Vue la durée d'annotation encore très importante qu'un tel système de transcription impose, l'objectif est de permettre une "dictée gestuelle", une transcription directe à partir des données de capture de mouvement. Cette perspective devrait aussi faciliter la transcription de l'ensemble des gestes dits co-verbaux de n'importe quelle langue vocale.; La trascrizione delle lingue dei segni (LS) richiede di considerare sia la loro natura gestuale che di comprendere le ragioni (incluso il centraggio sulle mani e l'uso di un quadro di riferimento egocentrico) per cui i sistemi tipografici (HamNoSys, SignWriting) non sono riusciti ad affermarsi come strumento di trascrizione. I gesti mettono in movimento tutti i segmenti dell'arto superiore in base ai gradi di libertà e le loro ampiezze particolari, tramite una serie di strutture di riferimento intrinseche, centrate su ciascun segmento. Typannot, il sistema tipografico qui presentato, si basa su queste caratteristiche e le integra in una gerarchia strutturale fornendo un livello di informazione corrispondente ai tratti (caratteri), raccolti in un livello di glifi composti. La facilità d'uso di Typannot è assicurata dal rispetto di quattro principi di progettazione (generalità, modularità, leggibilità e scrivibilità) e dall'uso di un'interfaccia di input che gestisce questi livelli di informazione. Al fine di illustrare l'uso di Typannot, sono state condotte analisi sulle configurazioni e sulla posizione corretta della mano, che mostrano l'influenza dei gesti concreti sui gesti simbolici (cioè i segni della LS). Dato il tempo di annotazione ancora molto importante richiesto da un tale sistema di trascrizione, l'obiettivo ulteriore è permettere una "dettatura gestuale", una trascrizione diretta dai dati di motion capture. Questa prospettiva dovrebbe anche facilitare la trascrizione di tutti i cosiddetti gesti co-verbali di qualsiasi linguaggio vocale.

International audience; Il est difficile de tracer une histoire linéaire de la représentation et de la notation des gestes. Les approches s’entrecroisent tout autant que les techniques diffèrent, sans parler des différents modes de représentation - dessins et croquis, peinture, sculpture, photographie et cinéma. Malgré une histoire en kaléidoscope, deux motifs émergent : la représentation et la mesure. La représentation et la mesure cherchent toutes les deux à rendre compte de la réalité. À quoi bon mesurer si l’on peut représenter la réalité ? L’inverse est tout aussi vrai.À côté de cette tension vis-à-vis de la réalité que ces deux termes provoquent, il n’en demeure pas moins vrai que tout système de notation doit prendre la mesure de la réalité qu’il convient de retenir et par là-même de celle que l’on peut mettre de côté. Un système de notation opère donc un choix qui doit lui aussi être mesurable afin de connaître la part oubliée de la réalité. La mesure de ce choix est parfois absente des systèmes de notation pour lesquels, souvent, seule compte la détermination de l’unité de mesure ou, à défaut, de la catégorisation.Qu’en est-il pour la représentation ? Elle effectue également un choix dans la réalité. On ne saurait représenter toute la réalité. La différence avec la mesure est importante sur ce point : un mode de représentation n’a pas à justifier ce qu’elle laisse de côté. Le problème survient quand la notation prend sa base à partir d’une représentation et non sur la réalité. C’est précisément ce qui s’est passé pour la gestualité. Les systèmes de notation qui ont émergé au XVIIe siècle sont fondés sur des systèmes de représentation statiques qui laissent de côté le mouvement et ce jusqu’à la fin du XIXe siècle.Nous développerons successivement quatre catégories par lesquelles représentation et mesure s’entrecroisent en tissant des rapports de non recoupement, de condition et d’arrimage l’un à l’autre. Dans un premier temps, nous verrons les modalités de représentation du corps ou des gestes sans qu’il n’y ait de mesure. L’image à elle seule évoque les gestes, les postures et le corps. Plusieurs modes de représentation existent. Toutefois ils butent tous sur la représentation des mouvements du corps.

(exposition); International audience; Cette recherche développe une nouvelle approche graphique basée sur les possibilités graphiques du geste en langue des signes (LS). En focalisant la réflexion sur le mouvement de la main, l'objet de la recherche est de comprendre comment le signeur s'en sert pour tracer un signe dans l'espace et ensuite le tracer sur le papier.Dans le cadre d'une recherche sur la création scripturale des langues des signes (LS), la thèse expose son engagement à prendre en considération le point de vue des locuteurs sourds. Ceci afin de faire émerger des formes graphiques de la LS, et plus particulièrement sur sa gestuelle.La démonstration, proposée sous une forme ludique, permet de montrer comment fonctionne Typannot : les symboles créés graphiquement représentent la forme de la main de la personne en train de signer.gestualscript.fr

Roland, le héros emblématique de l’épopée médiévale française, est-il un martyr de la foi, ou du moins un guerrier marqué par l’influence de l’Église ? Selon P. Le Gentil, dans la Chanson de Roland l’inspiration chrétienne n’est pas un simple vernis, mais « un élément fondamental de son architecture » ; chez son héros il y a une « sorte de christianisation en profondeur de l’idéal chevaleresque qui avait, bien et mal à la fois, déterminé au début son comportement » : le drame de Roncevaux ser...

International audience; GestualScript est une équipe de recherche transdisciplinaire fondée en 2008 qui travaille autour de l’écriture des langues des signes. Elle est intégrée au laboratoire Design-e de l’Ésad d’Amiens. Le projet Typannot vise à l’élaboration d’un système typographique de transcription des langues signées. Claire, Adrien et Morgane témoigneront de cette aventure commune et de leur parcours respectif.

Cet article examine les positions critiques, nombreuses depuis Jean Frappier, qui font des romans du Graal un instrument de promotion de la classe chevaleresque et ­s’efforce de montrer ­qu’ils procèdent plutôt ­d’un désir des clercs de séduire cette classe pour mieux la ­contrôler. Il aboutit aussi à ­l’idée que les romans du Graal ne forment pas un bloc indissociable, mais que la Queste del Saint Graal, inséparable de la Mort Artu, pourrait être une réponse critique à la trilogie de Robert de Boron.

Le texte porte sur la question de l’épique, de sa théorie, de son écriture, de son oralité-vocalité, et évoque l’influence mutuelle des travaux de Paul Zumthor et des médiévistes spécialisés dans le domaine de la chanson de geste. L’auteur se réfère particulièrement à l’Essai de poétique médiévale, à l’Introduction à la poésie orale, à La lettre et la voix, et aux conférences prononcées au Collège de France à l’invitation d’Yves Bonnefoy (La poésie et la voix dans la civilisation médiévale).

National audience

International audience

International audience

(exposition); International audience

see paper #020 (HAL‑02551372); National audience; Les 140 Langues des signes (LS) dans le monde n’ont pas de système de transcription efficient. Or comprendre une langue suppose d’être au plus près de ses formes. Typannot, en tant que système de transcription, propose une approche centrée sur les formes gestuelles et non pas fondée sur la seule traduction en français. Nous développons une série de polices de caractères et de descripteurs formels. En accès libre, ces polices permettent de transcrire tous les corpus des LS et aussi de découvrir les signes de manière ludique à travers le geste, grâce au programme interactif Typannot Signs.

International audience

Marco Polo appartient à une famille de commerçants, Odoric est un clerc. Cette différence de condition se traduit-elle par une différence dans la perception de l’animal oriental et de ses relations avec l’être humain ? L’analyse porte sur les rapports entre animalité et humanité, dans une perspective anthropologique qui prend en compte à la fois l’altérité, la dimension mythique, et les représentations religieuses (dans lesquelles, en Orient, l’animal occupe une place de choix).

The 140 sign languages (SL) of the world do not have an efficient transcription system; now, understanding a language supposes to be as close as possible to its forms. Typannot, as a transcription system, proposes an approach centered on gestural forms and not based solely on translation into French; for that, a series of ad hoc fonts and formal descriptors have been developed. These open-access fonts make it possible to transcribe all SL corpora.; Les 140 langues des signes (LS) dans le monde n’ont pas de système de transcription efficient; or, comprendre une langue suppose d’être au plus près de ses formes. Typannot, en tant que système de transcription, propose une approche centrée sur les formes gestuelles et non pas fondée sur la seule traduction en français; pour ça, on a développé une série de polices de caractères et de descripteurs formels. En accès libre, ces polices permettent de transcrire tous les corpus des LS.; Le 140 lingue dei segni (LS) esistenti al mondo non hanno un sistema di trascrizione efficiente; ora, capire una lingua presuppone di essere il più vicino possibile alle sue forme. Typannot, come sistema di trascrizione, propone un approccio centrato sulle forme gestuali, e non basato quindi esclusivamente sulla traduzione in francese; per questo, sono stati sviluppati una serie di caratteri e descrittori formali. In accesso libero, questi caratteri consentono di trascrivere tutti i corpora di LS.

Scholar; International audience; In the last years, many ways have been explored to write Sign Languages (LS) through the invention of notation systems. The presentation of three of them allows explaining certain choices, which may open the question of their taxonomic hybridization. The LS and their writings recall in their production the same articulators (upper body) and in their reception the same visual mode: these circumstances of unprecedented sharing put writing and orality co-existence, where scripturality may arise from formal and gestural intrinsic dimensions of orality and expression of LS. This potential is variously implemented by these writing systems, which raises questions about the implications of updating the writing systems to each other. Some systems, like SignWriting, try a pictorial analogy between the glyph and what it represents; others, like Typannot, tend to exploit the sign weaving as dynamic. The multilinearity of LS remains a challenge, due to the complexity of the registers to be represented. From these constraints, an overview of the writings of LS is presented, with an interdisciplinary approach that combines linguistics, typography and calligraphy.; Depuis quelques décennies, les langues des signes (LS) connaissent des tentatives d’écritures à travers l’invention de systèmes de notation. La présentation de trois d’entre eux permet d’expliquer certains choix à même d’ouvrir la question de l’hybridation taxonomique des systèmes scripturaux. Les LS et leurs écritures convoquent dans leurs productions les mêmes articulateurs (membre supérieur) et dans leurs réceptions la même modalité visuelle: ces circonstances inédites de partage placent l’écriture et l’oralité dans un rapport de co-existence où la scripturalité peut se manifester comme un jaillissement à partir des dimensions formelles et gestuelles intrinsèques de l’oralité et de l’expression des LS. Ce potentiel est saisi ou non par ces systèmes d’écritures, ce qui pose des questions quant aux implications d’une forme d’actualisation de l’écriture par rapport à une autre. Certains, comme SignWriting, recherchent une analogie imagique entre l’unité glyphique et ce qu’elle figure de la scène; d’autres, comme Typannot, tendent à exploiter le tracé du signe en tant que dynamique. La multilinéarité des LS reste un défi à cause de la complexité des registres à représenter. À partir de ces contraintes, un tableau général des écritures en LS est présenté dans une approche interdisciplinaire mêlant linguistique, typographie et calligraphie.; Da qualche decina d’anni, si sta tentando di scrivere le Lingue dei Segni (LS) tramite l'invenzione di sistemi di notazione. La presentazione di tre di loro permette di spiegare certe scelte capaci di aprire la questione della loro ibridazione tassonomica. Le LS e le loro scritture richiamano nella loro produzione gli stessi articolatori (estremità superiore) e la loro recezione nella medesima modalità visiva: queste circostanze inedite di condivisione pongono scrittura ed oralità in un rapporto di co-esistenza, dove la scritturalità può scaturire dalle dimensioni formali e gestuali intrinseche dell’oralità e dell'espressione di LS. Questo potenziale è variamente recepito da questi sistemi di scrittura, il che solleva domande circa le implicazioni dell’aggiornamento di una scrittura rispetto all’altra. Alcuni sistemi, come SignWriting, cercano un'analogia di immagine tra il glifo e ciò che rappresenta; altri, come Typannot, tendono a sfruttare la trama del segno come dinamica. La multilinearità delle LS resta una sfida a causa della complessità dei registri da rappresentare. Da questi vincoli, viene presentata una panoramica delle scritture di LS con un approccio interdisciplinare che combina linguistica, tipografia e calligrafia.

The 140 sign languages (SL) of the world do not have an efficient transcription system; now, understanding a language supposes to be as close as possible to its forms. Typannot, as a transcription system, proposes an approach centered on gestural forms and not based solely on translation into French; for that, a series of ad hoc fonts and formal descriptors have been developed. These open-access fonts make it possible to transcribe all SL corpora.; Les 140 langues des signes (LS) dans le monde n’ont pas de système de transcription efficient; or, comprendre une langue suppose d’être au plus près de ses formes. Typannot, en tant que système de transcription, propose une approche centrée sur les formes gestuelles et non pas fondée sur la seule traduction en français; pour ça, on a développé une série de polices de caractères et de descripteurs formels. En accès libre, ces polices permettent de transcrire tous les corpus des LS.; Le 140 lingue dei segni (LS) esistenti al mondo non hanno un sistema di trascrizione efficiente; ora, capire una lingua presuppone di essere il più vicino possibile alle sue forme. Typannot, come sistema di trascrizione, propone un approccio centrato sulle forme gestuali, e non basato quindi esclusivamente sulla traduzione in francese; per questo, sono stati sviluppati una serie di caratteri e descrittori formali. In accesso libero, questi caratteri consentono di trascrivere tutti i corpora di LS.

International audience

International audience; Cet article présente une étude de cas de l’expression de la négation jusqu’à 3 ans chez quatre enfants évoluant dans des environnements langagiers différents : majoritairement monolingue (anglais, français, LSF) ou bilingue (LSF-français), majoritairement unimodal (modalité visuo-gestuelle de la LSF) ou bimodal (visuo-gestuelle et audio-vocale). Nous décrivons l’émergence et le développement d’une expression gestuelle multimodale, selon que la langue cible intègre (LSF) ou non (anglais, français) cette gestuelle dans sa grammaire, et explorons ainsi l’interface geste-signe. Nous nous attardons sur deux formes gestuelles présentes dans les productions de quatre enfants pour en déterminer les invariants kinésiologiques sous forme de « patrons gestuels contrastifs » et nous analysons la façon dont ces patrons dessinent des sous-ensembles sémantiques dans l’expression gestuelle de la négation et son acquisition.

(poster exposition) - two venues: 13/05-06/08 (Chaumont) and 17/10-30/11/2017 (Nancy); International audience; Typannot est un système graphématique et typographique qui propose des polices de caractères, des règles de composition et une interface de saisie pour transcrire la langue des signes. Son originalité réside dans l’articulation de deux modes de représentation : un mode phonologique permettant une analyse fine, et un mode logographique permettant une lecture globale aisée.L’étude des langues des signes suppose de pouvoir analyser des enregistrements vidéo grâce à des transcriptions. N’ayant pas d’écriture, la transcription des langues des signes s’avère être une tâche complexe et difficile. Le projet Typannot a pour but de concevoir une suite d’outils typographiques et numériques permettant de transcrire graphiquement les différents paramètres composants la langue des signes.Cette recherche a vu le jour à l’École Supérieure d’Art et de Design d’Amiens en 2006 et s’est développée au fil des ans pour devenir une unité structurée et autonome qui travaille et échange avec d’autres institutions culturelles et scientifiques. Les questions d’écriture des langues des signes sont explorées au travers des projets Photocalli et Typannot grâce à l’emploi de technologies novatrices de captation du geste et de conception typographique. Ce projet réunit Dominique Boutet, Patrick Doan, Claire Danet, Claudia Savina Bianchini, Timothée Goguely, Adrien Contesse et Morgane Rébulard. Cette recherche est soutenue par le conseil régional de Picardie, la Délégation Générale à la Langue Française et aux Langues de France, le Crédit Agricole, la société éditrice du logiciel RoboFont ainsi que par le Ministère de la Culture.

International audience

International audience

International audience

DOPPIONE con HAL-01297193; Les systèmes d’écriture existants pour les Langues des Signes (LS) (SignWriting [Sutton 1974], Hamnosys [Prillwitz et al. 1989], SIS5) n’ont que très peu pris en compte les résultats de la phonologie des LS. Pourtant la diversité des approches en phonologie et la portée des résultats notamment pour les configurations (conformation stabilisée de la main et des doigts) sont très riches et couvrent parfois de nombreuses langues (Sandler 2012, Johnson & Liddell 2011, Ann 2005, Eccarius & Brentari 2008). Nous exposons ici les règles de construction d’un système graphématique capable de couvrir l’ensemble des configurations des LS du monde, composé de tracés modulaires, basée sur la description phonologique de Brentari (modèle prosodique), offrant une lecture aisée (legibility, McMonnies 1999), une écriture simple, non ambiguë et requêtable, réalisée dans le cadre d’un projet pluridisciplinaire convoquant linguistes et designers typographes.237 handshapes sont représentées sur la base de la description phonologique d’Eccarius & Brentari faite pour 9 LS (2008). Le système de description phonologique initial est réduit à 9 règles ; ceci permet de diminuer le nombre d’informations nécessaire à la graphie/lecture. Le système graphématique et glyphique, modulable, est extensible à de nouvelles configurations si besoin, incluant potentiellement les 120 LS du monde (recensement Ethnologue.org). Notons que la description adoptée -Eccarius & Brentari- assure une couverture assez complète des configurations existantes dans les LS (237 ici contre 250 pour SignWriting basé sur une combinatoire théorique).Certaines relations entre phonologie et substrat phonétique sont interrogées dans cette présentation ; notamment, l’appréciation de l’influence qu’exerce la praxis gestuelle sur la gestuelle symbolique. Quels rôles les configurations de préhension (Napier 1956) jouent-elles sur les configurations dans les LS ? Pour cela nous nous intéressons dans un premier temps aux flexions des doigts (prises digito-palmaires), puis au verrouillage avec le pouce (pouce opposé). La distribution de la sélection des doigts et l’autonomie de chacun seront abordées, ainsi que leur comportement (flexion, extension, écartement) jusqu’à savoir sur quelle(s) phalange(s) la flexion opère.Parmi les 4 doigts, hormis le pouce donc, un gradient croissant de sélection allant de l’auriculaire à l’index se dessine, marquant une sélection préférentielle pour l’index et le majeur. Ces quatre doigts ne présentent pas la même autonomie. Sans réelle surprise, l’index est le doigt qui présente le plus grand nombre d’occurrences lorsqu’il apparaît seul, même si son association avec d’autres doigts est assez équilibrée. A l’inverse, l’annulaire n’est absolument pas autonome. De plus il n’apparaît que très peu lié à un autre doigt adjacent -auriculaire ou majeur-, mais est plutôt sélectionné avec deux autres doigts adjacents et très majoritairement avec les trois autres doigts. L’autonomie des doigts est donc très contrastée comme on le voit d’ailleurs dans les tâches de saisie d’objets. Elle n’est pas en rapport avec le nombre de sélection des doigts et laisse présager que le gradient de sélection intervient hiérarchiquement avant l'autonomie des doigts.Les doigts sont sélectionnés de manière ordonnée et croissante, ils ne présentent pas la même autonomie les uns par rapport aux autres. Ont-ils malgré cela, un comportement similaire (mêmes traits) ? Cette question revient à savoir si l’autonomie a un impact sur le comportement. Ce n’est pas le cas ; les doigts présentent le même comportement. Cette similarité ne dépend pas d’un type de configuration en particulier (‘’B’’ [sélection des 4 doigts] ou ‘’U’’ [sélection du majeur et de l’index] par exemple). Par contre le comportement diffère selon qu’on s’intéresse aux premières phalanges ou aux deuxièmes et troisièmes. En résumé, la sélection des doigts répond à un gradient croissant de l’auriculaire à l’index correspondant à ce qu’on remarque dans le recrutement des doigts pour la préhension. Le comportement des doigts est similaire en termes de flexion et d’extension montrant ainsi une absence de spécialisation comportementale d’un des quatre doigts, contrairement à ce qu’on pourrait attendre de l’index par exemple (configuration ‘’1’’), souvent présenté dans les études sur les langues signées comme spécialisé dans le pointage (extension). Les lieux de changements concernent les phalanges quels que soient les doigts. De ce point de vue l’approche phonologique plus précise de Johnson & Liddell (2011) notant jusqu’aux phalanges est pertinente. Toutefois, par delà la dimension phonologique, il semble que le niveau phonétique, c’est-à-dire ici la préhension, part praxique de la gestuelle, joue un rôle prépondérant dans l’inventaire des configurations pour les langues signées.L’étude sur le pouce qui sera également présentée ici corrobore l’incorporation de la préhension dans les configurations symboliques.Certains éléments saillants -souvent liés à cette préhension sous-jacente- ont guidé les choix graphiques des glyphes du système d’annotation Typannot. Le comportement identique des quatre doigts nous a poussé à ne pas les différencier graphiquement (contrairement à SignWriting). La flexion/extension de certaines phalanges oriente la représentation glyphique des configurations (de face versus de trois-quarts face). La flexion maximale de l’ensemble des phalanges lorsque les doigts ne sont pas sélectionnés n’est pas marquée, par contre elle l’est graphiquement lorsqu’il s’agit de l’extension. Eccarius & Brentari quant à elles, marquent les deux. L’accolement des doigts (versus leur écartement latéral) est traité graphiquement comme un tout par un contour enveloppant l’ensemble des doigts accolés renvoyant à la massivité vs la dispersion de la prise ; en référence aux deux catégories de préhension de Napier : saisie de force avec des doigts accolés versus de précision (doigts écartés).Ainsi on peut dire que la phonologie a structuré le système glyphique Typannot dans son ensemble y compris dans ses allers-retours vers la phonétique.RéférencesAnn, Jean. « A functional explanation of Taiwan Sign Language handshape frequency ». Language and Linguistics - Taipei 6, n° 2 (2005): 217.Eccarius, Petra, et Diane Brentari. « Handshape coding made easier; a theoretically based notation for phonological transcription ». Sign Language & Linguistics 11, n° 1 (2008): 69-101.Johnson, Robert E., et Scott K. Liddell. « Toward a phonetic representation of hand configuration: the fingers ». Sign Language Studies 12, n° 1 (2011): 5-45. doi: 10.1353/sls.2011.0013.McMonnies, Charles W. « Chart construction and letter legibility/readability ». Ophthalmic and Physiological Optics 19, no 6 (1999): 498-506. doi: 10.1046/j.1475-1313.1999.00460.x.Napier, John R. « The prehensile movements of the human hand ». Journal of Bone and Joint Surgery 38, n° 4 (1956): 902-913.Prillwitz S., R. Leven, H. Zienert, T. Hanke, et J. Henning. Hamburg notation system for sign languages: an introductory guide. Signum Press, Hamburg, 1989.Sandler, Wendy. « The phonological organization of Sign Languages: Sign Language phonology ». Language and Linguistics Compass 6, n° 3 (mars 2012): 162-82. doi: 10.1002/lnc3.326.Sutton, Valery. « SignWriting for Sign Languages ». Consulté le 26 octobre 2013. http://www.signwriting.org/

International audience

International audience; Prosodic variation and poetic translation (LSF/French): What happens to prosody with a channel change? The study of spoken language prosody is partially based on the measurement of three parameters: sound duration, intensity and frequency. Sign languages use the visual-gestural channel and mobilize manual and non manual articulators (chest, head, facial features). Our study aims to establish tools that allow to compare, on the prosodic level, the translation of poetic sequences into French and their original versions in French Sign Language (LSF). We collected video and motion capture data-which offers wide avenues for exploration of LSF prosodic features-as well as audio data of French translations-that reveal the strategies of interpreters to convey prosodic variation.; L'étude de la prosodie des langues vocales repose en partie sur la mesure des paramètres de durée, d'intensité et de fréquence sonores. Les langues des signes, quant à elles, empruntent le canal visuo-gestuel et mobilisent des articulateurs manuels et non manuels (buste, tête, éléments du visage). Notre étude a pour objectif d'établir des outils permettant de comparer, au niveau prosodique, la traduction en français de séquences poétiques et la version originale en langue des signes française (LSF). Nous avons recueilli des données vidéo augmentées de capture de mouvement-qui offrent plusieurs pistes d'exploration des paramètres prosodiques pour la LSF-ainsi que des données audio des traductions en français-qui révèlent les stratégies des interprètes pour interpréter la variation prosodique