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La Biblioteca Digital Ovidiana, que se ocupa de las ediciones ilustradas de la obra de Ovidio, impresas entre los siglos XV y XIX, conservadas en las bibliotecas españolas, tiene tras de sí un proyecto de investigación cuya principal innovación consiste en la mirada específica a la ilustración. El papel de la imagen dentro del fenómeno del libro ilustrado, las relaciones que aquella desarrolla con el texto y el valor del aparato figurativo frente a la obra literaria, constituyen los principales ámbitos de análisis y estudio de las ediciones y ejemplares que el proyecto contempla. Esta contribución pretende, pues, mostrar el acercamiento a las ediciones ilustradas de Ovidio desde el trabajo que el proyecto desarrolla en relación con el análisis, el estudio y el tratamiento de las ilustraciones como imágenes y como portadoras de significado, ejemplificando las reflexiones y los procesos a través del estudio de una de las dos únicas ediciones ilustradas de las Metamorfosis españolas del siglo XVI, Las Transformaciones de Ovidio en lengua española, publicada en Amberes en 1595.

The aim of this article is to present an unknown Baroque cabinet from the collection of the Casa de Velazquez Museum in the city of Santiago de Cuba, probably made in Antwerp in the 17th century, with a figurative inlaid decoration inspired by contemporary illustrations of the Metamorphoses. Given the scarcity of documentation on this particular piece, and on this type of decorated furniture in general, this article aims to decipher the decorative program and its possible meaning. Methodologically, the research follows an iconographic and philological approach, carrying out a search for models and parallels in order, on the one hand, to determine the source of the figurative scenes that decorate the cabinet and, on the other hand, to hypothesize on the interpretation and function of the complex but irregular decoration.

This paper deals with the images of Silens and Nymphs together, especially in erotic scenes on black-figure vases from the sixth century B. C., usually considered as a repeated stock images, belonging to the general imagery of the Dionysiac thiasos. A further analysis on a few archaic vases shows that the erotic relationship between Silens and Nymphs have several features in common with mythic pursuit or rape scenes, and could be iconographically read as an attempt of showing an inversion of the heroic erotic values, proposing a counterpart model of the kind of wild love, which takes place in the imaginary world outside of the limits of the polis.