1. 'Vejam bem'. José Afonso, Brecht y la vía moderna a la Canção de Protesto
- Author
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César Rodríguez Campos
- Subjects
lcsh:M1-5000 ,estética musical ,Visual Arts and Performing Arts ,Opposition (planets) ,media_common.quotation_subject ,Context (language use) ,Musical ,Dictatorship ,060404 music ,bertolt brecht ,Power (social and political) ,Politics ,Appropriation ,Popular music ,lcsh:Music and books on Music ,canción de intervención ,M1-5000 ,0601 history and archaeology ,modernidad ,media_common ,josé afonso (1929-1987) ,060101 anthropology ,lcsh:Music ,Music and books on Music ,música popular portuguesa ,música grabada ,06 humanities and the arts ,Art ,Aesthetics ,siglo xx ,lcsh:M ,0604 arts ,Music - Abstract
El encuentro con la obra y pensamiento de Bertolt Brecht puede ser considerado un momento crucial para el desarrollo artístico del cantautor y poeta portugués José Afonso (Aveiro, 2 de agosto de 1929—Setúbal, 23 de febrero de 1987), dibujando un marco creativo que se ampliará a partir de 1967 como contexto teórico y práctico desde el que entender mucha de su producción. En este sentido, José Afonso lleva al terreno musical popular portugués la reivindicación de Brecht como modelo de intervención cultural que impregna la oposición socialista a la dictadura de Salazar. De este modo, es posible identificar tanto en sus ideas como en sus prácticas compositivas e interpretativas una apropiación consciente de las concepciones brechtianas. Esta apropiación se produce no solo en lo que concierne al papel cultural y político del músico y su música en la ruptura del monolítico orden cultural salazarista, sino también en una dimensión intrínsecamente estética, en la propia utilización de voces cronológica y estilísticamente múltiples para ensamblar artefactos de gran poder expresivo y movilizador. En las canciones de José Afonso, particularmente en las que compuso sobre textos de Brecht, están presentes muchos de los principios y procedimientos constructivos que sitúan al dramaturgo en una línea simultáneamente moderna y políticamente comprometida. Especialmente destacable es la transferencia a la música de los métodos de montaje y superposición de lenguajes, lo que se traduce en un juego ambivalente entre lo tradicional y lo urbano para promover una reconstrucción crítica de lo real. Esto permitiría definir su producción como moderna y popular.
- Published
- 2020