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Le point est le début du dessin. Si tout est en un seul point dans le début de cette nouvelle des Cosmicomiche, c’est le préalable à l’éclatement du point dans l’explosion, le rayonnement, le mouvement centrifuge qui sont le propre de sa conclusion. On étudiera en quoi la forme radiale que définit parfaitement ce récit représente une forme de nostalgie que l’on peut opposer au sentiment de La forma dello spazio, autre nouvelle des Cosmicomiche, où la forme parallèle est le préalable à une conjonction fantasmée.

L’article est consacré à l’immédiate réception de l’Adone (1623) et à la mise à l’Index de l’ouvrage (1627). Cette question est considérée sous deux aspects. Dans le cadre de l’analyse de données générales, est tout d’abord rappelée la stratégie éditoriale déployée par Marino depuis Paris pour munir le poème d’un apparat propre à constituer son bouclier contre une critique qui veut entendre dans un sens strict les lois de l’honnêteté non moins que celles du poème épique ; puis sont interrogées les données biographiques et notamment l’ensemble de lettres écrites de Rome et de Naples après le retour du poète en Italie. Dans le cadre de l’analyse textuelle, à partir des micro-corrections apportées à la description au chant XVI du temple de Vénus et de son culte, ponctuellement expurgée dans l’édition vénitienne du poème, sont considérés les accusations d’irrévérence impie portées par Stigliani contre les franges obscènes du style lascif de son rival, mais aussi les liens profonds qu’entretient ce passage avec la poétique de Marino et son art de l’inventio.

Mario Martelli, partant d’une charmante ode d’Horace qui, par sa forme dialoguée, est une véritable petite comédie amoureuse, nous fait découvrir une série d’imitations françaises et italiennes de ce texte. De l’ode de Trissino à la sympathique « canzone napoletana » de Salvatore Di Giacomo en passant par Molière, Rousseau, Fantoni et Musset, il observe que les réécritures les plus réussies et les plus fraîches sont deux adaptations italiennes...