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Pour autant que nous lui ayons deja accorde une place certaine dans l’entretien que nous publions, nous aimerions revenir dans les pages qui vont suivre sur le motif de l’arbre dans ce qu’il est convenu d’appeler « la trilogie du Gilân » d’Abbas Kiarostami. Plus particulierement, nous nous attacherons ici a la figure de l’olivier topique qui couronne la desormais legendaire composition du plan de l’enfant gravissant la colline et dont la premiere occurrence apparait avec Ou est la maison de m...

Lettre N° 1 Le 21 mars 2006 Cher Abbas Kiarostami, Apres ces quelques semaines de silence occupees en partie par la preparation scientifique de notre projet toulousain au mois de mars l’annee prochaine, je reviens donc vers vous pour entamer cet entretien epistolaire que vous avez aimablement accepte d’engager avec moi a propos de la place qu’occupe l’arbre dans votre travail de cineaste. D’ailleurs, ces premiers jours de Nowrōz qui celebrent le nouvel an persan et qui correspondent chez nous...

Lorsqu’Abbas Kiarostami réalisait en 1987 Où est la maison de mon ami ?, il ne se doutait pas jusqu’où le désormais légendaire plan du chemin zébrant la colline le mènerait. L’étude présentée ici se propose d’observer l’évolution de ce motif itératif tout au long de l’œuvre qui suivrait. Comment, chemin faisant, son graphisme d’abord angulaire, saillant, bien accordé à la prise de risque et au régime d’indétermination de ce cinéma du réel, s’est peu à peu arrondi pour dessiner, à partir du Goût de la cerise, une ronde mélancolique qui préfigure un imaginaire calligraphique du paysage dont le photo-film Roads of Kiarostami apparaît comme le point d’acmé.