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International audience; « J’ai jamais vu une bête comme ça ; elle est morte sans dire seulement une parole, vous auriez dit qu’elle était muette. » Peu au courant du langage des bêtes, j’alléguai que le lapin ne criait peut-être pas, comme le poulet. « Attendez un peu voir, me dit Françoise indignée de mon ignorance, si les lapins ne crient pas autant comme les poulets. Ils ont même la voix bien plus forte" (Proust)

Si l’on cherche à rompre avec l’image traditionnelle d’un mouvement littéraire telle qu’elle se manifeste dans les manuels littéraires, si l’on veut donner vie à un mouvement, mieux vaut considérer les nombreux actes de paroles qui forment et façonnent le mouvement. En effet, le Nouveau Roman s’est doté d’une voix, des voix : les discours de ses porte-paroles, de ses écrivains, de ses critiques et d’autres auteurs contemporains et d’autres époques, enfin tous ceux qui ont œuvré dans la presse...

Réflexions sur un genre : l’entretien d’écrivain Pratique introduite en France au 19e siècle avec Jules Huret ou, selon Genette, en 1884 avec le Petit Journal, et « répandu[e] au tournant du siècle sous forme transcrite, et au cours du 20e siècle sous forme radiophonique, puis audiovisuelle », les entretiens d’écrivain sont généralement déconsidérés non seulement par rapport aux œuvres romanesques, mais aussi en regard des écrits théoriques et manifestaires. On voit généralement en eux un sim...

L’archéologie textuelle des manifestes du Nouveau Roman a mis en évidence les différentes étapes de la constitution et de l’institution du mouvement, à partir du moment où il s’affirme à l’état naissant (au début des années 50) et jusqu’en 1963, moment de la parution du deuxième recueil, où il est un fait établi, reconnu par la critique et attesté par les nouveaux romanciers eux-mêmes. Dans la gradation qui s’établit entre L’Ère du soupçon et Pour un nouveau roman, le recueil de Sarraute n’es...

Dans sa tentative de comprendre ce qu’est le « Nouveau Roman », le lecteur part tout naturellement à la recherche des essais théoriques de la dite « école ». Tous les manuels littéraires et études consacrées au sujet lui signaleront que les nouveaux romanciers ont produit deux manifestes, l’un émanant de Nathalie Sarraute et intitulé L’ère du soupçon, l’autre écrit par Robbe-Grillet et dont le titre est plus parlant : Pour un Nouveau Roman. Or, en ouvrant les deux livres, il constatera que – ...

On a vu comment l’entretien, discours dialogal auquel participent activement deux interlocuteurs, et dont le but premier consiste à réintroduire « la personne derrière l’œuvre », peut devenir le cas échéant un cadre théorique ad hoc où s’élaborent des concepts nouveaux qui n’ont été formulés nulle part ailleurs par l’interviewé. On a pu par ailleurs constater la prégnance des contraintes du schéma communicationnel dans le modelage de l’interview : l’oralité du dispositif, le degré d’expertise...

Métadiscours Au cours de l’entretien, nous l’avons déjà mentionné, les interlocuteurs sont susceptibles de produire et d’élaborer ensemble des idées qui vont au-delà de ce que l’on peut trouver dans les écrits – romans et essais – de l’écrivain. Cette « information » va de la simple clarification d’une idée que l’auteur a émise ailleurs (et que les interlocuteurs cherchent à expliciter au profit du lecteur), à la conceptualisation, voire à la théorisation d’un sujet traité ailleurs mais dans ...

L’entretien constitue traditionnellement l’un des cadres privilégiés L’dans lesquels s’effectue la construction d’une image de soi. Comme l’autobiographie, genre par excellence de la présentation de soi, l’entretien participe de l’illusion biographique, et cela d’autant plus que l’auteur y est physiquement présent. Qu’en est-il dès lors lorsqu’il s’agit d’écrivains d’avant-garde ? On sait que les deux nouveaux romanciers ici étudiés affichent leur réticence à l’égard de tout recours à une que...

Le « Nouveau Roman » est né dans la presse à travers la fameuse expression d’Émile Henriot, en 1957, et dans les débats littéraires de la fin des années 50 et du début des années 60. C’est alors que les membres du groupe se présentent au public pour diffuser leurs idées, mais c’est aussi le moment où leur participation est sollicitée par les critiques et par les supports qui diffusent les nouvelles conceptions littéraires (par exemple, le supplément littéraire d’un journal), pour faire savoir...

Qu’est ce que le Nouveau Roman ? L’hypothèse de ce travail est qu’il n’est pas constitué uniquement par l’ensemble des romans rangés sous cette rubrique, mais aussi par tous les autres discours qui accompagnent la production romanesque : les manifestes, les entretiens, les débats littéraires. Le Nouveau Roman se présente dès lors comme une entité sociologique produite, non seulement par le discours romanesque, mais aussi par les métadiscours qui s’y attachent. Quoique les membres du groupe ai...

L’ère du soupçon L'Ère du Soupçon est « la première manifestation théorique de l’école du Nouveau Roman, qui regroupe des articles critiques, des études fragmentaires desquelles se dégagent quelques ‘ idées générales’ ». En soi, chacun des quatre essais rédigés entre 1947 et 1956 et qui composent le recueil relève d’un propos initial différent. Le premier essai cherche à abolir la distinction entre littérature métaphysique et littérature psychologique. Le deuxième propose d’abandonner des tec...

Pour un nouveau roman d’Alain Robbe-Grillet fut publié en 1963, donc quelques années après la parution de L’Ère du Soupçon (1956). Poursuivant le projet de paver une nouvelle voie pour le roman tel qu’il a été impulsé par Sarraute, cet effort correspondait à l’époque à une tendance générale marquée par d’abondantes tentatives, de la part des écrivains, pour renouveler le domaine des Belles-Lettres à travers l’écriture romanesque aussi bien que par le biais d’écrits théoriques consacrés à l’ar...

Le débat littéraire, ce format de communication qui implique une pluralité de participants, se situe dans la tension entre la présence in situ des auteurs, et l’effacement de leur personne au profit d’un ordre du jour collectif, concernant le groupe auquel ils appartiennent. Cette présence physique au cours du débat se manifeste dans l’interaction en face-à-face entre les participants – écrivains, critiques et modérateurs – qui privilégie un véritable échange d’opinions en temps réel. Cet éch...

Le passage de l’essai au recueil est presque naturel : Glaudes et Louette signalent d’ailleurs que « le genre [essai] désigne également un recueil de textes courts, en nombre variable, qu’il est toujours possible d’augmenter (ou de diminuer) ». Rien d’étonnant donc à ce que L’Ère du soupçon et Pour un nouveau roman consistent en plusieurs et non pas en un seul essai. Or Lits note à juste titre qu’il existe une différence entre un essai et des essais rassemblés, qu’il faudrait selon lui traite...

Les débats de colloque Les débats qui figurent dans des actes de colloque consistent dans les discussions réunies en recueil qui suivent les interventions des écrivains ou des spécialistes. Ils représentent une étape plus avancée dans l’institutionnalisation du mouvement littéraire : il ne s’agit plus d’en clamer l’existence mais d’en parler lorsqu’il est déjà consacré, ou du moins en train de le devenir. L’institutionnalisation du Nouveau Roman s’est donc poursuivie a posteriori, alors que c...

« Qu’est ce que le Nouveau Roman ? » Ce livre pose qu’il n’est pas uniquement constitué par l’ensemble d’œuvres rangées sous cette étiquette, mais bien plus par les différents discours qui ont accompagné la production romanesque. Manifestes, entretiens, débats… ont peut-être plus fait pour imposer cette notion littéraire que les textes eux-mêmes, très novateurs certes, mais aussi très divers dans leurs enjeux et leurs pratiques. Bien que les « nouveaux romanciers » aient écrit des romans « nouveaux », ils ne sont en effet reconnus comme tels que par les commentaires que leurs œuvres suscitent, et par leurs propres prises de position. Aussi est-ce à ces textes décisifs et à leurs dispositifs énonciatifs que se consacre le présent ouvrage, plus particulièrement aux essais et interventions de Nathalie Sarraute et Alain Robbe-Grillet. Galia Yanoshevsky montre ainsi comment les discours s’emploient à fonder une esthétique et à lui donner corps au delà de la diversité des textes.

L’entretien d’auteur est un genre littéraire. Cette littérarité paraît jusque dans les dispositifs et étapes de sa médiatisation : depuis la conversation jusqu’à sa mise en scène par des procédés d’écriture, de tournage et de compilation. Lorsque l’entretien littéraire fait lui-même l’objet d’une fictionnalisation, par exemple au sein d’un roman, il offre un recul critique sur cette pratique à mi-chemin entre médias et littérature., The author interview is a literary genre. This literarity appears even in the different stages of its production in various media: from conversations to its staging in writing, filming, or compilation. When the interview is itself fictionalized, it provides critical distance on this practice located between media and literature.

L’Encyclopédie d’Israël en images, publiée durant les années fondatrices de l’État d’Israël, documente la façon dont s’est conçue la propagande à destination des fondateurs, des immigrants, ainsi que d’un public international susceptible de le soutenir, est aujourd’hui devenue un symbole d’identité nationale. En l’analysant sur les plans visuel, textuel et graphique, cet article montre l’appareil rhétorique visant un auditoire composite qu’elle est, ainsi que sa transformation en objet de patrimoine culturel.

Comme son titre l’indique, l’objectif de cet ouvrage est double. D’une part, il s’agit de présenter une synthèse théorique dont la visée est d’explorer l’argumentativité de l’émotion sur la base des acquis de la rhétorique, des théories de l’argumentation, de l’analyse du discours et, de façon plus générale, des sciences du langage. D’autre part, il s’agit d’une étude détaillée de corpus, à savoir les débats parlementaires sur la peine de mort qui ont eu lieu en France en 1791, 1848, 1908 et ...

A travers l’analyse des interactions entre hommes politiques et internautes sur Facebook après les élections présidentielles de 2007 en France, cet article vise à montrer comment les réseaux sociaux sont exploités par les deux parties. Au départ un réseau décentralisé qui lie les gens sans intervention politico-hiérarchique, Facebook est mobilisé par les hommes politiques au service de leur besoins. Quelles en sont les conséquences pour la sphère publique : s’agit-il d’un outil qui permet à l’internaute de déjouer les usages de marketing politique qu’en fait l’homme politique ? The purpose of this article is to show how social networks, and more specifically Facebook, are used by politicians and their supporters. This is achieved through a detailed analysis of exchange of posts between politicians and surfers in the period following the presidential election campaigns in France of 2007. It is shown how politicians take advantage of Facebook, despite its initially being a decentralized social network, connecting people without a political or hierarchic purpose. The article attempts to show some of the consequences of such an exploitation of a public network for the public sphere and asks how much leverage there is for the surfers/citizens in moderating political marketing on Facebook.

The role of the media as the "watchdog of democracy" is hindered at times of war when mainstream newspapers support government decisions and military actions. Disagreement is expressed without breaking away from consensus, by using opposing rhetorical moves such as an appeal to both the deliberative and the epideictic modes and to emotion as well as to the reasonableness of the audience. Such moves sustain the alleged "balance of reasons" and thus help to preserve the newspaper's ethos.