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This research was funded by the Consejo General de la Arquitectura Tecnica (CGATE), the "Junta de Andalucia" (Spain) under project B-TEP-362-UGR18 and the State Research Agency (SRA) of Spain and European Regional Development Funds (ERDF) under project PID2019-108761RB-I00., Both the building design and the construction process determine the indoor acoustic quality of enclosures. A suitable indoor acoustic environment is crucial for the productivity and well-being of users. For this purpose, Reverberation Time (RT) is often calculated or measured in situ. Recently, Building Information Modelling (BIM) has provided a new paradigm to face building projects. Nevertheless, little research has been conducted on the optimisation of indoor acoustics using BIM methodology. In this context, the objective of this work is to propose and develop a BIM-based framework for the analysis, evaluation and optimization of the RT. The proposed procedure allows designers to explore alternatives in order to achieve an adequate acoustic performance without any further needs of specific software. This proposal is devised to consider some important characteristics of the project, such as its location, applicable regulations, room uses, materials and costs. This framework calculates the solution set that meets the requirements, showing the set of optimal solutions according to the minimization of both the cost and the optimum absorbent surface area. BFRT contributes by offering a tool to support the decision making process of designers during the initial design phase in the field of acoustic conditioning of buildings., Consejo General de la Arquitectura Tecnica (CGATE) Junta de Andalucia, European Commission B-TEP-362-UGR18, State Research Agency (SRA) of Spain, European Commission PID2019-108761RB-I00

[ES] Este Trabajo Fin de Grado (TFG) aborda todos los conceptos y fases del proyecto de sonorización del Auditorio ¿Romualdo Soler¿ de La Pobla del Duc. En primer lugar, construiremos el modelo en 3D del auditorio a partir de los planos arquitectónicos del propio edificio mediante el programa SketchUp, y una vez construido lo exportaremos a EASE, herramienta de predicción acústica que nos ayudará a verificar que no hay ningún error, y de este modo poder realizar las correctas simulaciones posteriormente. En EASE, le asignaremos los materiales que más se ajusten a la realidad con la finalidad de obtener el esperado tiempo de reverberación para un auditorio como el de este proyecto. Con el modelo construido y con las configuraciones pertinentes, pasaremos a elegir los altavoces y su colocación para cumplir con los requisitos acústicos y considerando la mejor opción en el aspecto económico de cada uno de ellos. Realizaremos diferentes propuestas con cada uno de los diferentes sistemas: sistema mixto, sistema distribuido y sistema centralizado. En ellas se calcularan algunos de los parámetros acústicos más importantes de este tipo de salas, y se realizará una breve conclusión del resultado en general de cada una de las distribuciones. Por último, se realizará un análisis profundo de los resultados para obtener de este modo, la mejor combinación de todos los aspectos abordados y el concluyente informe., [EN] This End of Grade Work (TFG) addresses all the concepts and phases of the sound project for the Auditorium ¿Romualdo Soler¿ of La Pobla del Duc. First, we will build the 3D model of the auditorium from the architectural plans of the building itself using the program SketchUp, and once built we will export it to the program EASE, an acoustic prediction tool that will help us to verify that there are no errors, and thus be able to perform the correct simulations later. At EASE we will assign the materials that best match reality in order to obtain the expected reverberation time for a auditorium like the one in this project. With the model built and with the relevant configurations, we will go on to choose the speakers and their placement to meet the acoustic requirements and considering the best option in the economic aspect of each of them. We will make different proposals with each of the different systems: mixed system, distributed system and centralized system. In them, we will calculate some of the most important acoustic parameters of this type of room, and we will do a brief conclusion of the overall result of each of the distributions. And in turn, acoustic parameters would be studied in the different listening areas. Finally, we will do an in-depth analysis of the results to obtain the best combination of all the aspects addressed and the conclusive report.

El objeto de estudio de este trabajo es valorar el realismo de una auralización simulada mediante el software EASE frente a una auralización real grabada en la sala. Para ello se han realizado dos tipos auralizaciones para comparar: auralización real, grabada en la sala y auralización virtual, simulada mediante el programa de acústica EASE. Se ha comparado el realismo de ambas mediante una serie de pruebas subjetivas de discriminación. Los estímulos que han sido auralizados son dos de tipo musical y una voz hablada grabada en y tratada en este trabajo. Para la auralización virtual se ha ajustado el modelo de la sala mediante el parámetro objetivo del tiempo de reverberación. A su vez, la directividad de la fuente virtual se ha trasladado de una medida de la directividad de la fuente real. Las personas que participaron en la prueba consiguieron distinguir la muestra simulada, siendo esta diferenciación notablemente mayor en el caso de un estímulo de voz frente a uno musical. Los resultados de este trabajo son válidos exclusivamente para la sala donde se ha realizado el experimento y se abre la posibilidad de replicar este ensayo en salas con características acústicas variadas para ver el efecto de estas en las auralizaciones. Se cuestiona el ajuste del modelo mediante parámetros objetivos, sugiriendo introducir parámetros subjetivos en la realización de este proceso. Ingeniería de Sistemas Audiovisuales

Procedimiento para añadir un efecto de cola de reverberación para crear un final orgánico en la edición de música preexistente., Diseño de sonido de obras audiovisuales

Descripción de los pasos necesarios para generar un efecto de reverberación invertida en Davinci Resolve (Fairlight), incluyendo primero la inversión del sonido, luego el añadido de una reverberación, y la inversión del conjunto y su ajuste en la línea de tiempo, Aprendizaje de efectos de proceso sonoro en la plataforma Davinci Resolve

Aquesta tesi està centrada en l’estudi de les nebuloses produïdes pel vent dels pulsars (acrònim anglès, PWNe), que es formen com a resultat de que la major part de l’energia rotacional del púlsar es perd per l’emissió d’un vent relativista de partícules. Els vents, supersònics respecte al medi interestel·lar, produeixen un xoc terminal on les partícules s’acceleren. Atès que la nebulosa conté fotons i camps magnètics, les partícules poden emetre a totes les freqüències, des de ràdio fins a energies TeV, mitjançant processos no tèrmics com el sincrotró i el Compton invers. Aquesta tesi estudia l’evolució d’aquesta radiació no tèrmica al llarg de la vida del púlsar, analitzant els canvis produïts a la distribució d’energia espectral com a resultat de l’expansió i la contracció del PWN a causa dels equilibris de pressió i la interacció amb l’entorn. La tesi considera en primer lloc el cas del complex format pel púlsar/PWN, PSR J0205 + 6449/3C 58, que és especial per la seva curta edat, la seva significativa potència i la seva similitud amb la nebulosa del Cranc (la millor estudiada). Es presenten els resultats de l’anàlisi de 8 anys de dades de Fermi-LAT. Utilitzant una efemèride contemporània per a la pulsació, s’ha pogut detectar significativament 3C 58 durant l’interval de fase fora del pic de PSR J0205 + 6449. He analitzat les dades amb un model de PWNe en funció del temps basat en el codi TIDE, desenvolupat pel grup en el que he treballat durant els darrers 8 anys. El meu model proporciona un ajust raonable a les dades; un en el que el PWN 3C 58 encara no reverbera. La reverberació és el període de l’evolució de les nebuloses quan el xoc invers creat per l’explosió de la supernova viatja cap al púlsar, comprimint-les. És un període relativament curt, però significatiu i que no ha estat gaire estudiat. La resta de la tesi estudia PWNe més antigues, o més joves com 3C 58, però evolucionant-les cap al futur per a analitzar el seu comportament durant la reverberació. Aquest estudi ha conduït al descobriment i caracterització de la supereficiència. La supereficiència succeeix quan, a causa de la seva compressió deguda al xoc invers que torna de l’explosió de la supernova, la nebulosa està sotmesa a un escalfament adiabàtic significatiu. Degut a la compressió, el camp magnètic de la PWN també augmenta, així com hi ha més partícules a energies més altes que les que hi havia abans. Vaig trobar que aquest procés pot produir PWNe que durant poc temps emeten més energia en raigs X i en altres freqüències que el que tenen com a energia de rotació en aquell moment. Aquesta aparent contradicció és conseqüència del fet que potència rotacional del púlsar ja no és el dipòsit d’energia del sistema. Aquest període finalitza quan la pressió del camp magnètic, que augmenta significativament, és capaç d’equilibrar la pressió cinemàtica proporcionada pel xoc invers. He estudiat tant PWNe ben caracteritzades com una àmplia gamma de models de PWN representatius dels púlsars observats per estudiar les seves propietats de reverberació i supereficiència. Finalment, he estimat, mitjançant simulacions de Monte Carlo, quantes PWNe galàctics s’espera que reverberin o estiguin en una etapa de supereficiència en un moment donat i he realitzat prediccions per a possibles deteccions futures amb la propera generació d’instruments. Aquesta tesi es presenta com un compendi de resultats publicats. Tres articles publicats a The Astrophysical Journal, The Astrophysical Journal Letters i Monthly Notices of the Royal Astronomical Society conformen els capítols 2, 3 i 4 de la tesi. Esta tesis se centra en el estudio de las nebulosas producidas por los vientos de púlsares (de su acrónimo en inglés, PWNe), que se forman como resultado de que la mayor parte de la energía de rotación del púlsar se pierde a través de la emisión de un viento relativista de partículas. Los vientos, al ser supersónicos con respecto al medio interestelar, producen un choque terminal donde las partículas se aceleran. Dado que la nebulosa contiene campos magnéticos y de fotones, las partículas pueden emitir en todas las frecuencias, desde radio hasta las energías TeV, a través de procesos no térmicos como sincrotrón y Compton inverso. Esta tesis estudia la evolución de esta radiación no térmica a lo largo de la vida del púlsar, analizando los cambios producidos en la distribución espectral de energía como resultado de la expansión y contracción del PWN debido a los equilibrios de presión y la interacción con el entorno. La tesis primero considera el caso del complejo formado por el púlsar/PWN, PSR J0205 + 6449/3C 58, que es especial por su corta edad, significativa potencia y parecido con la Nebulosa del Cangrejo (la mejor estudiada). Se presentan los resultados del análisis de 8 años de datos de Fermi-LAT. Utilizando una efeméride contemporánea para la pulsación, se ha podido detectar significativamente 3C 58 durante el intervalo de fase fuera del pico de PSR J0205 + 6449. He analizado estos datos con un modelo de PWNe dependiente del tiempo basado en el código TIDE, desarrollado por el grupo en el que he trabajado durante los últimos 8 años. Mi modelo proporciona un ajuste razonable a los datos; uno en el que el PWN 3C 58 aún no está en reverberación. La reverberación es el período de evolución de las nebulosas que ocurre cuando el choque inverso creado por la explosión de la supernova viaja hacia el púlsar, comprimiéndolas. Es un período relativamente corto pero significativo y apenas estudiado. El resto de tesis estudia PWNe más viejas, o más jóvenes como 3C 58 pero evolucionándolas hacia el futuro para analizar el comportamiento que muestran durante reverberación. Este estudio ha llevado al descubrimiento y caracterización de la supereficiencia. La supereficiencia ocurre cuando, debido a su compresión debido al impacto del choque inverso de la explosión de la supernova, la nebulosa está sujeta a un calentamiento adiabático significativo. Debido a la compresión, el campo magnético del PWN también aumenta, así como también hay más partículas a energías más altas que antes. Descubrí que tal proceso puede producir PWNe que durante un corto tiempo emiten más rayos X y fotones a otras frecuencias de lo que existe como energía de rotación en ese momento. Esto es consecuencia de que la potencia rotacional del púlsar ya no es la reserva de energía del sistema. Este período de reverberación termina cuando la presión del campo magnético, aumentada debido al incremento del propio campo, es capaz de equilibrar la presión cinemática proporcionada por el choque inverso. He estudiado tanto varias PWNe bien caracterizadas como una amplia gama de modelos PWN representativos de los púlsares observados para estudiar sus propiedades de reverberación y supereficiencia. Finalmente, estimé a través de simulaciones de Monte Carlo cuántas PWNe galácticas se espera que estén reverberando o en una etapa de supereficiencia en un momento dado y realicé predicciones para posibles detecciones futuras con la próxima generación de instrumentos. Esta tesis se presenta como un compendio de resultados publicados. Tres artículos publicados en The Astrophysical Journal, The Astrophysical Journal Letters y Monthly Notices of the Royal Astronomical Society conforman correspondientemente los Capítulos 2, 3 y 4 de la tesis. This thesis focuses on the study of Pulsar wind Nebulae (PWNe), which form as a result of the bulk of the pulsar rotational energy begin lost via the emission of a relativistic wind of particles. The winds, being supersonic with respect to the interstellar medium, produce a termination shock where particles are accelerated. Since the nebula is threaded with photon and magnetic fields, particles are able to emit at all frequencies, from radio to TeV energies, via non-thermal processes such as synchrotron and inverse Compton. This thesis zooms into studying the evolution of this non-thermal radiation along the pulsar lifetime, analyzing the changes produced to the spectral energy distribution as a result of the expansion and contraction of the PWN due to pressure balances and interaction with the environment. The thesis first considers the case of the complex formed by the pulsar/PWN, PSR J0205+6449/3C 58, which is especial due to its young age, significant power, and similarity to the Crab Nebula (the best studied PWN). The thesis presents the results of the analysis of 8 years of Fermi-LAT data. The main aspect is that using a contemporaneous ephemeris for the pulsation, we could significantly detect 3C 58 during the off-peak phase interval of PSR J0205+6449. I analyzed the observed data with a time-dependent model of PWNe based on the code TIDE, developed by the group in which I worked over the last 8 years. My model provides a reasonable fit to data; one in which the PWN 3C 58 is not yet reverberating. Reverberation is the period of PWN evolution when the reverse shock created by the supernova explosion travels back towards the pulsar, compressing the wind bubble. It is a relatively short but significant period, barely studied. The rest of the thesis studies older PWNe, or younger ones like 3C 58 but evolved into the future so as to grasp the behavior of reverberation when they pass through it. This study has led to the discovery and characterization of superefficiency. Superefficiency happens when, due to its compression because of the returning reverse shock of the supernova explosion, the nebula is subject to significant adiabatic heating. To what extent this heating affected the luminosities of the PWN at different energy ranges was not clear. The thesis describes in detail how due to the compression, the magnetic field of the PWN also increases, as well as there are more particles at higher energies than there were previously. I found that such process can produce PWNe that for a short time emit more in X-rays and other frequencies than what they have as rotational energy at the time. The former is not a paradox, but the consequence of the fact that the rotational spinning down of the pulsar is no longer the energy reservoir of the system. This period ends when the magnetic field pressure, increased because of the magnetic field, significantly risen up, is able to detain the kinematic pressure provided by the reverse shock. I took on both, several well-characterized PWNe and a broad range of PWN models representative of the observed pulsars to study their reverberation and superefficiency properties. Having attained such modelling, I estimated via Monte Carlo simulations how many Galactic PWNe are expected to be reverberating or in a superefficiency stage at any given time and realized predictions for possible future detections with the next generation of instruments. This thesis is presented as a compendium of published results. Three papers published in The Astrophysical Journal, The Astrophysical Journal Letters, and Monthly Notices of the Royal Astronomical Society correspondingly conform Chapters 2, 3 and 4 of the thesis. Universitat Autònoma de Barcelona. Programa de Doctorat en Física

[ES] La finalidad del proyecto es generar uno o dos conceptos de familia de paneles acústicos, consiguiendo una correcta absorción, proponiendo materiales factibles, procesos de producción, una manera fácil y funcional de instalarlos y una estética coherente y atractiva, tanto para el target group como para Kinnarps. Será necesaria una profunda investigación en acústica, materiales y entornos acústicos para lograr llevar a cabo el proyecto., [EN] The goal of the project is to generate 1 or 2 viable concepts of a family/system of acoustics panels, reaching a correct acoustic absorption, proposing feasible materials, manufacture processes, a stable and functional way of mounting, and an attractive and coherent aesthetic for the target user group as well as for the company Kinnarps. In order to achieve this goals it would be necessary a deep research about acoustics, materials and acoustic environments.

[ES] El proyecto que se presenta a continuación está enfocado al diseño de mejora acústica en el interior de una sala, es decir, su óptimo acondicionamiento acústico. Dicha sala está dedicada a la interpretación musical de un grupo de rock y también, para la grabación de sus canciones de forma ocasional. El trabajo se divide en dos partes principales, el primero está dedicado al estudio previo de los conceptos básicos y los materiales que existen para este tipo de trabajo y el segundo está dedicado al procedimiento real a seguir en este local en concreto. En este punto se explicarán los procedimientos de simulación, medición y diseños correctivos de la sala para que el resultado final esté acorde a su uso., [EN] The project presented below is focused on the design of acoustic improvement inside a room, that is, its optimal acoustic conditioning. This room is dedicated to the musical interpretation of a rock group and also, for the recording of their songs occasionally. The work is divided into two main parts, the first is dedicated to the previous study of the basic concepts and materials that exist for this type of work and the second is dedicated to the actual procedure to follow in this particular place. This point will explain the procedures of simulation, measurement and corrective designs of the room so that the final result is consistent with its use.

Màster universitari en Estudis Avançats en Arquitectura (BarcelonaArch) - Innovació Tecnològica a l'Arquitectura Barcelona es una ciudad abierta y acogedora, con un clima que invita a disfrutar su espacio urbano; en plazas y calles, pasando y conversando en una terraza. Y es que las terrazas son unas de los grandes atractivos de la ciudad para los que la visitan y, por descontado, para los barceloneses y las barcelonesas que hacemos de ellas un uso cotidiano” (Ayuntamiento de Barcelona y Hábitat Urbana, 2018). Dentro de este ámbito, las terrazas son espacios particulares, pero poco estudiados en el campo acústico y por lo que existe un interés de indagar y desarrollar propuestas que contribuyan a la calidad acústica interior de estas, así como soluciones que aporten a la reducción de ruido en el contexto urbano en el que se encuentran. La estructura de las calles del Ensanche de Barcelona ha permitido que muchos establecimientos ocupen las aceras como extensión de sus locales para acoger a comensales en un ambiente abierto y ameno. Sin embargo, dichos espacios están siendo afectados directamente por el ruido mismo de las terrazas, así como por el andar de los peatones que las atraviesan o por la contaminación vehicular. En la medida de que una fuente sonora afecte a la terraza, los comensales tendrán que subir la voz generando más ruido y por consiguiente aumentando los niveles de intensidad sonora al punto de acrecentar el nivel global de ruido en la calle. Un espacio mal acondicionado acústicamente puede ser la razón para que un cliente deje de acudir a un restaurante o bar, además de que, si el espacio supera los límites de intensidad sonora admisibles, puede ser perjudicial para la salud o molestoso para los vecinos del lugar. No obstante, es un tema que ha sido considerado y regulado únicamente con la intención de mejorar la calidad acústica de los recintos cerrados, de forma que se ha dejado a un lado la situación acústica del exterior. Si bien, existen normativas que intentan garantizar el confort acústico en las viviendas (y recintos en general), en ningún momento se ha considerado solucionar los problemas de ruido de los espacios semiabiertos como las terrazas. Es así como surge el interés por introducir los conceptos acústicos ambientales y arquitectónicos en estos espacios de conflicto que forman parte de la calle y del edificio al mismo tiempo. Por lo anterior, es necesario entender el paisaje urbano y acústico del que forman parte las terrazas, así como su funcionamiento para luego proponer soluciones y estrategias que permitan garantizar el confort de los usuarios. La intención es lograr que las personas puedan llevar a cabo conversaciones inteligibles sin hacer mayor esfuerzo y que los elementos conformadores de las terrazas sean un aporte a la reducción de ruido de la ciudad. Barcelona is an open and welcoming city, with a climate that invites people to enjoy its urban space; in squares and streets, walking and talking on a terrace. And so, terraces are one of the great attractions of the city for those who visit and, of course, for residents who make them a daily use” (Ayuntamiento de Bar- celona y Hábitat Urbana, 2018). Although terraces are very particular spaces, they have been barely studied at the acoustic field, therefore there is an interest to investigate and develop proposals that contribute to the interior acoustic quality of the terraces, as well as solutions that contribute to the reduction of noise in the urban context where they are located.

OpenAL es la especificación de un estándar para ¿renderización¿ o recreación de audio tridimensional y las funciones que lo componen permiten el desarrollo de aplicaciones interactivas, en lo que respecta al tratamiento del audio. Su característica de independencia de fabricantes de hardware de audio, hace que los desarrollos sobre OpenAL sean llevados desde equipos de escritorio a dispositivos móviles. Es habitual ver OpenAL en la creación de aplicaciones que utilicen el posicionamiento de audio en 3D: es decir donde la posición de las fuentes de sonido respecto al oyente, las características del medio de transmisión del sonido, así como la dirección y la velocidad relativa entre ellos, sea tenida en cuenta para calcular el sonido que llega al oyente. Pero suele quedar fuera del tratamiento de la documentación disponible el uso de otros efectos, no menos importantes, que ayudan a crear la idea de cómo es la escena donde se desarrolla la acción. Haciendo referencia al tamaño de la misma y a los materiales que la forman, modificando el sonido que llega hasta el oyente. Estos efectos se suelen denominar ambientales (environmental effects) y se refieren. p. ej., a la reverberación, las reflexiones y oclusiones del sonido que generan los objetos presentes en una escena real. La extensión de OpenAL que se describe aquí permite añadir, en OpenAL, efectos ambientales y filtros, aunque por la brevedad en la exposición, me limitaré a los primeros., Se recomienda probar el código que se referencia para poder experimentar con los resultados y modificarlos en función de la propia iniciativa y curiosidad del lector.

La división entre campo directo y campo reverberante es correcta aunque en la práctica carece de utilidad, debido a que la fisiología del oído humano agrupa el campo directo y algunas de las primeras reflexiones haciendo creer a nuestro cerebro que todo ello constituye un solo sonido. Este concepto fue desarrollado por Hass (1951), donde se demuestra que hasta cierto tiempo todo el sonido recibido se integra y el cerebro lo procesa como un único sonido sin reflexiones y además ubica el origen del sonido en el lugar de donde se ha recibido el primer sonido. El tiempo definido por Hass para la comunicación hablada es de 50 milisegundos, es decir, todo sonido (directo y reflejado) hasta transcurridos los 50 milisegundos es integrado por el sistema auditivo humano y entendido como un único sonido, este concepto produjo que se utilizara más convenientemente la nomenclatura de campo directo, campo temprano (engloba todo sonido después del campo directo hasta los 50 ms) y campo reverberante (todo sonido después de los 50 ms). El campo reverberante definido como el campo comprendido desde los 50 milisegundos, llega después del tiempo en el que el oído humano integra el sonido como uno solo e interfiere en el sonido que se pretendía oír. Es por ello que los campos acústicos se pueden denominar como campo útil (campo directo y campo temprano) y campo perjudicial (campo reverberante desde los 50 ms). Teniendo en cuenta el concepto de campo útil y campo perjudicial y, entendiendo la importancia de la relación de éstos en la inteligibilidad de la palabra, se puede comprender la importancia de poder calcular matemáticamente los campos de la forma más correcta posible. Actualmente existen multitud de ecuaciones que si bien se aproximan al comportamiento experimental de los campos acústicos no son del todo correctos y por tanto no se pueden utilizar para prever el comportamiento. Los últimos cálculos desarrollados por Barron y Lee (1988) son de los pocos que tienen en cuenta una separación temporal para calcular matemáticamente el campo útil y perjudicial, aunque como se verá en este trabajo estos cálculos no se corresponden con el comportamiento real. Ante esta problemática se propone un cálculo modificado de los campos, basado en las ecuaciones de Barron y Lee e inspirado en la búsqueda de un ajuste en el cálculo de Sato y Bradley (2008), donde, a partir de una serie de medidas experimentales o mediante modelos acústicos, se comparan con el cálculo teórico de los campos útil y perjudicial y se buscan coeficientes de ajuste para obtener finalmente un cálculo teórico válido relacionando los coeficientes obtenidos con las características del recinto.

La modificación del tiempo de reverberación de una sala por medios pasivos es una cuestión que ha sido ampliamente abordada en la acústica de salas y que sigue teniendo una gran vigencia hoy en día. Sin embargo, las variaciones obtenidas son muy pequeñas y requieren de un gran despliegue de medios económicos, mecánicos y humanos. La utilización de procesado de señal digital en el campo de la acústica ha favorecido el desarrollo de sistemas de acústica activa que permiten variar los distintos parámetros acústicos, incluyendo una amplia modificación del tiempo de reverberación de una sala de manera instantánea, proporcionando así una acústica óptima para cada tipo de evento. En este trabajo se presentan estos sistemas y se estudia la viabilidad del sistema de acústica variable activa Constellation, de Meyer Sound Labs, Inc., para variar el parámetro de tiempo de reverberación de una sala multipropósito y adaptarlo a distintos tipos de eventos., Modifying the reverberation time of a room by passive means has been a widely studied topic in the acoustics field. However, the obtanied results are very small variations and require a big economic, mechanic and human deployment. The usage of digital signal processing in acoustics has favoured the development of active acoustic systems that allow to vary the different acoustic parameters of a hall, including a wide modification of the reverberation time, in an instant manner, providing optimal acoustics for each type of event. This paper presents these systems and shows the feasibility of the Constellation active acoustic system, by Meyer Sound Labs, Inc., to adapt the reverberation time of a multipurpose hall to different types of performances.

[ES] Diseño y producción de REVER-[B], instalación audiovisual multipantalla con realidad aumentada para dispositivo móvil a partir de la exploración de la reverberación (tanto sonora como visual) y su relación con el acto de rever, teniendo como eje de investigación las modificaciones perceptuales de la presencia generadas por e uso cotidiano de tecnologías., [ES] Design and production of REVER-[B], a multi-screen audiovisual installation with augmented reality for mobile devices based on the exploration of reverberation (both sound and visual) and its relationship with the act of revering, with the perceptual modifications of presence generated by the daily use of technologies as the axis of research.

A lo largo de lo que hoy es el territorio dela República Argentina, se establecieron durante el período de dominación hispánica, colonias fundadas y construidas por sacerdotes jesuitas, con el objetivo de “evangelizar” a las poblaciones nativas. Estas colonias durante muchos años constituyeron centros de producción y de cultura que se irradiaba al resto del territorio. Los sacerdotes se apoyaban en la prédica y aprendían los lenguajes locales a través de los cuales se comunicaban. Su preocupación por la comprensión de las palabras, y a través de ellas del evangelio, se manifiesta en los templos que construyeron. Esta investigación analiza la influencia de este pensamiento trasladado a la acústica de las iglesias de las colonias, evaluando los parámetros que determinan la comprensión de las palabras y la aptitud de cada una de las iglesias para el canto y la música religiosa. En aquellos casos en que los templos no llegaron completos hasta nuestros días, se recurrió al modelado y a la auralización para reconstruir el sonido en el interior de las iglesias, y recuperar así el patrimonio cultural intangible.

El presente trabajo está orientado a la evaluación de la calidad acústica de ambientes educativos en el Ecuador, en el caso específico de la Universidad Tecnológica Equinoccial. En ese sentido, pretende ser pionero y abrir un camino para investigaciones futuras en el ámbito de la acústica arquitectónica en el Ecuador. Para tener los elementos teóricos necesarios, se realiza una revisión previa de la literatura, considerando estudios realizados de ámbito regional y mundial; así como las normas internacionales usadas para mediciones acústicas. Para la evaluación acústica se proponen dos partes: la evaluación objetiva y la subjetiva. En la primera se consideran como referencias las normas ISO 3382 (1, 2 y 3) para mediciones acústicas, usando para tal efecto el programa de medición y simulación ODEON, que cumple con las normas ya indicadas. El método que usa ODEON es el de respuesta impulsiva integrada, utilizando una señal de barrido de tonos para la medida de los tiempos de reverberación y medidas de inteligibilidad de la palabra. En este estudio, se realizan simulaciones acústicas con el programa ODEON, cuyos resultados se pueden comparar las medidas “in situ”. Para la evaluación subjetiva, el método propuesto para evaluar la inteligibilidad de la palabra usa como instrumento grupos de 50 logatomos a aplicarse a varios grupos de oyentes. Las medidas recopiladas en este trabajo permiten el realizar una caracterización de la calidad acústica de las salas escogidas. Para ello, se consideran las normas ANSI 12.60 (parte 1 y 2), AS/NZS 2107 y las recomendaciones de varios autores. Como parte final, se sugieren estrategias para mejorar la calidad acústica en las salas que no cumplan con las normas ni con las recomendaciones consideradas., This work is oriented to the evaluation of acoustic quality of the classrooms in Ecuador, considering the case of the Universidad Tecnológica Equinoccial. It aims to be a pioneer and to open a path for future researches in the field of architectural acoustics. In order to have the necessary theoretical elements, in this work a preliminary review of the literature is carried out, considering previous regional and world studies, as well as the international standards used for acoustic measurements. Two parts are proposed for acoustic evaluation: objective and subjective. In the first one, the ISO 3382 (1, 2 & 3) standards for acoustic measurements are taken as reference, using room acoustic simulation and measurement software, called ODEON, which complies with the standards already indicated. The ODEON method is the integrated impulse-response method using a sweep sine signal for reverberation times and speech intelligibility measurements. In this study acoustic simulations are performed in ODEON whose results can be compared with the measurements "in situ". For the subjective evaluation, the proposed method to evaluate the speech intelligibility uses as instrument groups of 50 logatomes to be applied to several groups of listeners. The measurements collected in this work allow to characterize the acoustic quality of the selected rooms. For this, ANSI standards 12.60 (part 1 & 2), AS/NZS 2107 and the recommendations of several authors are considered. As a final part, strategies are suggested to improve acoustic quality in rooms that do not comply with standards and recommendations.

La separación ciega de fuentes sonoras apunta a obtener las fuentessonoras que generaron un determinado campo sonoro, a partir demediciones registradas del mismo con uno o más micrófonos. El escenario típico es el llamado cocktail party, en el cual múltiples hablantes están dialogando, y las personas son capaces de focalizarse en una conversación, ignorando las demás fuentes sonoras que los rodean. Esto que las personas podemos hacer en forma transparente, se ha presentado como un problema muy difícil de resolver cuando se trata de dispositivos electrónicos que deben captar el sonido ambiente, segregarlo y extraer información de las fuentes individuales. El problema es más complicado cuantas más fuentes sonoras haya, cuanto mayor sea el tiempo de reverberación del recinto, y cuantos menos micrófonos en relación al número de fuentes activas se disponga. En este artículo se realizará una revisión del tema, repasando en particular los métodos de separación ciega de fuentes en el dominio frecuencial, realizando un repaso histórico del desarrollo del área y de los métodos más recientes. Fil: Di Persia, Leandro Ezequiel. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Santa Fe. Instituto de Investigación en Señales, Sistemas e Inteligencia Computacional. Universidad Nacional del Litoral. Facultad de Ingeniería y Ciencias Hídricas. Instituto de Investigación en Señales, Sistemas e Inteligencia Computacional; Argentina

Cualquier sala que su uso esté destinado a música se debe caracterizar llevando a cabo medidas acústicas para comprobar que estas son las adecuadas para tal fin. En la sala de ensayo de la Agrupación musical de Pego, se han caracterizado sus propiedades de aislamiento acústico según las normas UNE. A continuación se han caracterizado sus propiedades de acondicionamiento acústico. Después del análisis de los resultados obtenidos, se ha propuesto una serie de mejoras en el acondicionamiento acústico inicial. Por el contrario la sala presenta un buen aislamiento acústico en su estado inicial por lo que no se van a plantear actuaciones para su mejora., Any room that its use is intended for music, it must have adequate acoustic measurements for its correct use. In the rehearsal room of the Musical Association in Pego has characterized its acoustic insulation properties according to UNE norms. Their acoustic conditioning properties have been characterized below. After the analysis of the results obtained, a series of improvements in the initial acoustic conditioning has been proposed. The room has a good acoustic isolation. After the analysis of the results obtained, a series of improvements in the initial acoustic conditioning have been proposed. On the contrary, the room presents a good acoustic insulation in its initial state so it is not going to propose actions for its improvement.

En la industria musical o audiovisual es habitual aplicar distintos efectos a las se˜nales de audio. Esto se puede hacer para adecuar la se˜nal al canal de transmisi´on o por razones puramente art´ısticas. En este trabajo se han desarrollado algunos de los efectos m´as utilizados: compresor, ecualizador param´etrico, wah-wah, Eco, vibrato, flanger, chorus, doubling, reverberador Schroeder y un reverberador por convoluci´on. Cada uno de ellos se basa en un sistema que se caracteriza por su ecuaci´on en diferencias o por su respuesta al impulso. En la actualidad existe numerosa documentaci´on en la que se pueden encontrar soluciones para cada efecto en concreto. El trabajo ha consistido b´asicamente en elegir las soluciones o esquemas de los efectos desarrollados y a continuaci´on, en aplicar la respuesta del sistema a la se˜nal de audio de entrada. Los efectos se aplican a archivos de formato WAV por lo que no es posible utilizarlo en tiempo real. Para el desarrollo del m´odulo se ha utiliza el lenguaje de programaci´on MATLAB. Por ´ultimo se ha creado una interfaz m´as amigable e intuitiva para facilitar la interacci´on con el usuario, a trav´es de la herramienta GUIDE de MATLAB., At the present time, It is habitual to use audio effects in audiovisual or music industry. This is made to adecuate the signal to the transmission channel or for artistical reasons. In this work, the most common ones have been developed: compressor, parametric equalizer, wah-wah, eco, vibrato, flanger, chorus, doubling, Schroeder reververator and a convolutional reverberator. Each of them is characterized by its difference equations or by its impulse response. It is possible to find different solutions for each effect among the vast existing documentation. The work has consisted on choosing a solution or scheme for the desired effect, and applying the response of the system to the input signal. The input signal is in a WAV format file so it is not possible to apply the effects in real-time. For the development, MATLAB programming language has been used. Finally, it has been created an intuitive and friendly graphical interface with the MATLAB tool GUIDE.

[EN] This thesis takes the Teatro Principal Valencia as a sample of study and raises questions to deepen the awareness of its history, architecture and acoustics. Our final objective has been to analyse and reconstruct the acoustic conditions of our theatre in different historical moments, providing a new way of approaching the Valencian architectural heritage with it. In addition to this, we intend to show the potentiality of our current tools of acoustic simulation and auralization for the study of the most widely deployed theatrical architectural typology in Europe in the seventeenth century: Italian baroque theatre.The Teatro Principal Valencia is a representative example of an Italian-style theatre because of meeting each and every formal characteristic that define this building typology. Inaugurated in the year 1832, it is the oldest theatre in Valencia and one of Spain's oldest Italian-style venues, prior even to pioneer projects of the Teatro Real de Madrid (1850), and the Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847).We have carried out archive research data, the screening of press, bibliographical research, as well as document consultation and compilation, planimetry and images (many of them unpublished), which have made the recovery of the history of the Valencian theatrical venue possible, blurred with the passing of time. That represented in itself an objective of this thesis, and as such it is presented in the section on results. This detailed historical study of our theatre has allowed us to select five moments in which its morphological differences could manifest changes in its acoustics: 1832, 1859, 1928, 1968, and 2015. Normalised acoustic measures have been carried out in the Teatro Principal, and we have developed three-dimensional computer models of the five selected morphologies. The current acoustic model has been adjusted with measures on-site. From the aforementioned model, volumetric, geometric measurements and absorption and/or diffusion coefficients have been introduced with the object of virtually revert each architectural intervention that our theatre has experienced, always basing ourselves on documented historical criteria. All of this has allowed us to rebuild the sonic history of the Teatro Principal Valencia, being able to compare the changes that its acoustic parameters have experienced in more than 180 years of its life. As a key outcome to this thesis, the geometrical model of the Teatro Principal has been studied thoroughly on its graphics realism through the use of texturization techniques and virtual photorealistic rendering, achieving a model that can experiment on auralizations in a striking immersive graphic environment (CAVE, PowerWall, etc.), opening the door to new lines of research., [ES] Este trabajo toma el Teatro Principal de Valencia como materia de estudio y plantea profundizar en el conocimiento de su historia, arquitectura y acústica. Nuestro objetivo final ha sido analizar y reconstruir las condiciones acústicas del teatro en diversos momentos históricos, aportando con ello una novedosa forma de acercamiento al patrimonio arquitectónico valenciano. Pretendemos, además, mostrar la potencialidad de las actuales herramientas de simulación acústica y auralización para el estudio de la tipología arquitectónica teatral más extendida en Europa desde el siglo XVII: el teatro barroco a la italiana.El Teatro Principal de Valencia es un ejemplo paradigmático de teatro a la italiana al reunir todas y cada una de las características formales que definen esta tipología edilicia. Inaugurado en el año 1832, es el decano de los teatros valencianos y uno de los recintos a la italiana en activo más antiguos de España, anterior incluso a los proyectos pioneros del Teatro Real de Madrid (1850) y del Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847). Hemos llevado a cabo trabajos de búsqueda en archivo, vaciados de prensa, investigación bibliográfica, así como consulta y recopilación de documentos, planimetría e imágenes (inéditas muchas de ellas) que han hecho posible la recuperación de la historia del recinto teatral valenciano, desdibujada en gran medida por el paso del tiempo. Todo ello ha constituido en sí mismo un objetivo de esta tesis, y como tal se presenta en el apartado de resultados. Este estudio histórico pormenorizado del teatro nos ha permitido seleccionar cinco momentos en los que sus diferencias morfológicas podrían poner de manifiesto cambios en su acústica: 1832, 1859, 1928, 1968 y 2015. Se han realizado medidas acústicas normalizadas en el teatro y hemos desarrollado modelos informáticos tridimensionales de las cinco morfologías seleccionadas. El modelo acústico actual ha sido ajustado con las medidas in situ. A partir de dicho modelo, se han introducido modificaciones volumétricas, geométricas y de coeficientes de absorción y/o difusión con objeto de revertir virtualmente cada una de las intervenciones arquitectónicas que ha experimentado la sala teatral, siempre basándonos en criterios históricos documentados. Todo ello nos ha permitido reconstruir la historia sonora del Teatro Principal de Valencia, pudiendo comparar los cambios que sus parámetros acústicos han experimentado en sus más de 180 años de vida. Como colofón a la tesis, se ha profundizado en el realismo gráfico del modelo geométrico del Teatro Principal actual mediante el empleo de técnicas de texturización y realidad virtual fotorrealística, habiendo conseguido un modelo que permite experimentar auralizaciones del Teatro Principal en un impactante entorno gráfico inmersivo (CAVE, ProwerWall, etc.) que abre la puerta a nuevas líneas de investigación., [CAT] Aquest treball pren el Teatre Principal de València com a matèria d'estudi i planteja aprofundir en el coneixement de la seua història, arquitectura i acústica. El nostre objectiu final ha estat analitzar i reconstruir les condicions acústiques del teatre en diversos moments històrics, aportant amb això una nova forma d' apropar-nos al patrimoni arquitectònic valencià. Pretenem, a més, mostrar la potencialitat de les actuals eines de simulació acústica i auralització per a l' estudi de la tipologia arquitectònica teatral més estesa a Europa des del segle XVII: el teatre barroc a la italiana.El Teatre Principal de València és un exemple paradigmàtic de teatre a la italiana ja que reuneix totes i cadascuna de les característiques formals que defineixen aquesta tipologia edilícia. Inaugurat l 'any 1832, es tracta del degà dels teatres valencians i un dels més antics d'Espanya, anterior fins i tot als projectes pioners del Teatro Real de Madrid (1850) i del Gran Teatre del Liceu de Barcelona (1847).Hem dut a terme treballs de recerca en arxiu, buidats de premsa, recerca bibliogràfica, així com consulta i recopilació de documents, planimetria i imatges (moltes inèdites) que han fet possible la recuperació de la història del recinte teatral valencià, desdibuixada en gran mesura pel pas del temps. Tot això ha constituït en si mateix un objectiu d' aquesta tesi, i com a tal l' hem presentat en l' apartat de resultats. Aquest estudi històric del teatre ens ha permès seleccionar cinc moments en què les seues diferències morfològiques podrien posar de manifest canvis en la seua acústica: 1832, 1859, 1928, 1968 i 2015.S'han realitzat mesures acústiques normalitzades al teatre i hem desenvolupat models informàtics tridimensionals de les cinc morfologies seleccionades. El model acústic actual ha estat ajustat amb les mesures in situ. A partir d'aquest model, s'han introduït modificacions volumètriques, geomètriques i de coeficients d'absorció i / o difusió a fi de revertir virtualment cadascuna de les intervencions arquitectòniques que ha experimentat la sala teatral, sempre basant-nos en criteris històrics documentats. Així hem pogut reconstruir la història sonora del Teatre Principal de València i comparar els canvis que els seus paràmetres acústics han experimentat al llarg de la seua vida.Com a colofó de la tesi, hem aprofundit en el realisme gràfic del model geomètric del Teatre Principal actual mitjançant l' ús de tècniques de texturització i realitat virtual fotorealística, havent desenvolupat un model que permet experimentar auralitzacions del Teatre Principal en un impactant entorn gràfic immersiu (CAVE, ProwerWall, etc.) que ens obri la porta a noves línies d' investigació., Barba Sevillano, A. (2016). La acústica virtual como herramienta arqueológica. Historia y sonido en el Teatro Principal de Valencia [Tesis doctoral no publicada]. Universitat Politècnica de València. doi:10.4995/Thesis/10251/62687., TESIS

En el presente trabajo se va a calcular de forma analítica y con mediciones in situ, el tiempo de reverberación de dos aulas y la cafetería de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Valladolid. Se organiza en dos capítulos: El primero, se inicia con una introducción a la acústica, que permite comprender sus conceptos básicos, y finaliza con una breve descripción y análisis, de la normativa aplicable al cálculo y a la medición in situ del tiempo de reverberación. En el segundo capítulo, se describen los recintos que van a ser analizados, se exponen los cálculos teóricos que van a ser empleados, incluyendo una nueva propuesta del autor, y se aplican a las aulas y a la cafetería. Posteriormente, se pasan a explicar los ensayos realizados, incluyendo una descripción del equipo de medida y el protocolo seguido para realizarlos. A continuación, se adjunta un breve resumen de cómo configurar los aparatos de medida, los resultados de las mediciones y un análisis crítico de los mismos incluyendo una propuesta de mejora. Con todo ello se pretende evaluar el acondicionamiento acústico de parte de la Escuela, y explicar su proceso de forma clara y sencilla., Grado en Fundamentos de la Arquitectura

Grado en Ingeniería Mecánica

El trabajo de final de grado ha consistido en la medición del coeficiente de absorción para sistemas selectivos basados en distribuciones periódicas, es decir, se han realizado configuraciones periódicas de unos paneles de madera con forma de prisma rectangular y rellenos del material absorbente espuma de poliuretano, con el fin de conseguir unos picos de absorción en la frecuencia deseada. Con esto, se ha comprobado cuál es la relación entre la distribución periódica de los paneles y la longitud de onda. Así pues, se han analizado distintas configuraciones con el fin obtener picos de absorción a una frecuencia determinada con el fin práctico de poder aplicarlo a la acústica en salas. La reverberación pues, es un fenómeno producido en la acústica de salas que es importante corregir. Así pues, la absorción de la energía acústica es una de las posibilidades, y en ocasiones la única para la corrección de este fenómeno así como para el control de ruidos.

Universidad de Sevilla. Máster en Ingenieria Ambiental

En este proyecto realizaremos una propuesta de diseño del acondicionamiento acústico de la sala de control y la de grabaciones del estudio con el propósito de que cumplan las condiciones acústicas adecuadas para la grabación y mezcla de audio. Para poder ver y analizar los resultados del diseño utilizaremos un software de simulaciones llamado CATT-Acoustic que realiza el cálculo de distintos parámetros acústicos de la sala. En el proyecto diseñamos el acondicionamiento acústico, por lo que consideramos que el aislamiento acústico del recinto será el adecuado. Para ello en primer lugar haremos una búsqueda y análisis de los distintos tipos de salas que se conocen hasta la actualidad, eligiendo los más adecuados para este caso. Posteriormente procederemos a realizar un diseño en 3D de las paredes y techos del estudio con la ayuda de un software de diseño y posteriormente con CATT. Y llevaremos a cabo una búsqueda de los distintos materiales existentes en el mercado, eligiendo los que cumplan nuestras necesidades, para ello, haremos distintas simulaciones en CATT hasta obtener los resultados deseados

Resumen: La evolución arquitectónica de los edificios teatrales a lo largo de la historia está intrínsecamente relacionada con el tipo de espectáculos representados en ellos y con sus necesidades acústicas. En este artículo se exponen cronológicamente los rasgos morfológicos y acústicos de los edificios teatrales, desde las tipologías iniciales de la antigüedad clásica hasta las diferentes propuestas de teatros de ópera a la italiana en los siglos XVIII y XIX. Se analiza la herencia formal que cada modelo teatral adeuda a sus predecesores y se señalan sus diferencias. En cada tipo teatral aportamos una síntesis de sus características acústicas explicando sus virtudes y defectos, y argumentamos las razones de su funcionamiento sonoro. Abstract: The architectural evolution of theater buildings throughout history is intrinsically related to the spectacles represented in them and to its acoustics needs. This article describes the morphological and acoustical features of theatre buildings, from ancient Greek and Roman architectural typologies, to Italian Opera Houses of eighteenth and nineteenth centuries, in order to find inherited elements among different theatre models and to emphasize their differences. The article summarizes the acoustic characteristics of each studied room highlighting their virtues and faults, and explains their sonorous behaviour.

En este trabajo se estudia la propagación no lineal del sonido en un modelo a escala de una calle. En primer lugar, se desarrollan las herramientas necesarias para poder estudiar este fenómeno tanto en simulaciones como en experimentos en el modelo a escala. El programa de fuentes imágenes en 3D ha sido desarrollado en Matlab usando un código de efectos no lineales ya desarrollado que incluye algoritmos complejos para la resolución de efectos de no linealidades, termoviscosos y de relajación. En los experimentos en la calle a escala, se ha llevado a cabo una puesta en marcha y configuración de los diferentes dispositivos electrónicos y software para este tipo de medidas. En segundo lugar, se han realizado simulaciones y experimentos en el modelo a escala sobre el mismo caso de estudio. Se han comparado las señales, el tiempo de reverberación y el nivel de presión sonora (SPL) de la calle. El resultado de estas comparaciones es muy bueno para el SPL. En cuanto al tiempo de reverberación, aparecen discrepancias probablemente debido a una estimación inadecuada de la energía tardía tanto en experimentos y la simulación, This academic work presents the study of nonlinear propagation in a street scale model. First, it is developed the necessary tools to study this phenomenon in simulations and also in experiments in the scale model. A 3D source image program is developed in Matlab using an existing nonlinear propagation code involving complex effects of nonlinearities, thermoviscosity and relaxation. Experiments in the scaled street have been carried out with the commissioning and the setting of the different electronic devices and software for this kind of measurements. Secondly, experiments in the scale model and simulations have been performed for one case of study. Signals, reverberation time and sound pressure level (SPL) in the street have been compared. This comparison is really good for SPL. Discrepancies appear for reverberation time, probably due to an unsuitable estimation of the late energy both in experiments and simulation.

Desde que el año 1909, cuando fue construída, hasta el año 2009 ,la sala de conciertos de la ciudad de St. Gallen fue criticada por músicos y directores de orquesta por las focalizaciones y por los ecos del escenario. Por motivo de celebración del centenario de su construcción, la ciudad decidió reformar la sala. La instalación de un nuevo tipo de difusor fue el principal cambio. Tras la colocación del difusor, además de la mejoría en la características del escenario, hubo una mejoría en las características acústicas de toda la sala. Esta mejoría entraba en conflicto con las teorías acústicas conocidas en la actualidad. Esta trabajo trata de explicar el funcionamiento del difusor y analizar con mas profundidad su influencia sobre las propiedades de la sala., The St.gallen concert hall was inaugurated in 1909. There has always been many issues relating to the stage, such as foccusing and flutter echoes. In 2009, a refurbishment of the hall was carried out. The most significant change was the addition of a labyrinth diffuser. Acoustics measurements were made before and after the labyrinth diffuser was installated and showed that the diffuser improved the acoustics at the performance hall. The results were unexpected and happened to be an important contradiction to the classical acoustic knowledge. This work try to explain how diffuser works and how can improve the acoustical characteristics of the hall.

El objetivo de este proyecto es el estudio del comportamiento del sonido en recintos cerrados para después realizar con éxito el diseño y acondicionamiento de la sala de grabación de los estudios Basic Productions. Esta sala será utilizada para grabaciones musicales por lo que se tendrá en cuenta esto a la hora de valorar las condiciones acústicas más adecuadas para este. Se considerará como objetivo principal el control del tiempo de reverberación para obtener uno adecuado al tipo de sala, así como lograr una distribución uniforme del nivel de presión sonora en la sala, variando las proporciones de la misma. Como objetivo secundario se intentará lograr un buen resultado para el uso de la sala para la palabra, atendiendo especialmente al valor de inteligibilidad de la palabra STI. Cabe destacar que las proporciones del recinto vienen limitadas por el tamaño del local donde se ubica el estudio y que esto conlleva ciertas restricciones a la hora de elegir las dimensiones, que deben aprovechar al máximo el espacio disponible a la vez que buscan obtener una distribución uniforme del nivel de presión sonora.

El proyecto propuesto ha consistido en el estudio acústico del comedor del colegio Sant Pere Apóstol. Para ello se ha medido el tiempo de reverberación que hay en el recinto en base a la norma ISO 3382. Una vez obtenidos los resultados del estudio acústico de la sala, se ha propuesto una solución al problema acústico que presenta esta. Para ello se ha hecho uso del software Catt Acoustics, que nos permite una simulación real de la acústica de la sala. En base a los resultados obtenidos, se ha creado una solución al problema, mediante este mismo programa, introduciendo materiales que nos proporcionan una respuesta acústica optima en el recinto tratado.

El tema en concreto que se plantea es tener una caracterización de espacio acústico, de ambiente acústico que se pase a un SIG de una ciudad concreta, en este caso tomado de El Ensanche de Barcelona. La exposición al ruido (es decir, el sonido no deseado o potencialmente peligrosos) en casa, en el trabajo, durante el viaje y durante las actividades de ocio es un hecho de vida para todos. A veces el ruido puede ser lo suficientemente fuerte como para dañar la audición, y en los niveles inferiores puede interrumpir la vida normal, afectan los patrones de sueño, y afectan a nuestra capacidad de concentración en el trabajo, interferir con las comunicaciones e incluso causar accidentes. Claramente, la exposición a un ruido excesivo puede afectar nuestra calidad de vida. Si pasamos al Quiet (Q) al silencioso, al positivo, hay que buscar unos parámetros y de hecho incluso la normativa europea la exige, y la estatal empieza a dar pautas y hay unos físicos, ingenieros que están allí (empiezan a buscarla) pero faltan los arquitectos, los urbanistas, falta la gente preocupada en lo que es la calidad, y la belleza incluso, la belleza sonora de un espacio. Por ejemplo: “me siento muy bien aquí, pero ¿por qué?, ¿Por qué se siente bien cuando se está en un lugar que a lo mejor hay mas nivel de sonido? (pero es sonido, no ruidos). Cada quien lo interpreta como quiere, por lo tanto escuchar pájaros, a un nivel altísimo aunque sean cotorras que puede ser a fin de cuentas algo agradable que nos de gusto escuchar. Recordemos que nuestro oído es el órgano mas importante de la comunicación, gracias a él recibimos emociones y sensaciones. Cuidar nuestro oído no solamente ayuda a mantener un buen escucha, sino también nos da a tener una buena orientación espacial, previniéndonos de un peligro cercano o lejano y el disfrutar, entender, asimilar el sentir el mensaje expresado por el emisor. Para esto nos apoyaremos en el concepto de Psicoacústica The specific issue that arises is to have an acoustic space characterization of acoustic environment that is passed to a GIS in a particular city, in this case taken from Barcelona's Eixample. Exposure to noise (ie unwanted sound or potentially dangerous) at home, at work, while traveling and during leisure activities is a fact of life for all. Sometimes the noise can be loud enough to damage hearing, and at lower levels can disrupt normal life, affect sleep patterns, and affect our ability to concentrate at work, interfere with communications and even cause accidents. Clearly, exposure to excessive noise can affect our quality of life. If we move to Quiet (Q) to the silent, the positive, look for parameters and indeed even the required European standards, and the state begins to guidelines and there are physicists, engineers who are there (start search) but shortage of architects, planners, missing people worried on what is the quality, and even beauty, the beautiful sound of a space. For example: "I feel very good here, but why?, Why feel good when you are in a place that maybe there is more sound level? (But it is sound, no noise). Everyone interprets it as you want, so listen to birds, to a very high level even if parrots can ultimately be something nice to give us pleasure to hear. Recall that our ear is the most important organ of communication, because he got emotions and sensations. Caring for our ear not only helps maintain a good listener, but also lets us have a good spatial orientation, warning of a hazard near or far and enjoy, understand, assimilate the sentiments expressed by the message sender. For this we rely on the concept of Psychoacoustics

El objeto principal de este proyecto es la propuesta de diferentes soluciones para mejorar las condiciones acústicas del centro social de L¿alqueria de la Comtessa (Valencia), utilizando diferentes materiales con la intención de potenciar al máximo su calidad acústica.

En la actualidad, el uso de dispositivos móviles es un hábito muy cotidiano y en pleno auge. Existen varias plataformas: iOS, Symbian, Windows Phone, Blackberry¿ pero la que más se está extendiendo es, sin lugar a dudas, Android. En este trabajo se aplican los conocimientos acústicos aprendidos durante el Máster, para el desarrollo de una aplicación para este sistema operativo. En concreto, el software será una herramienta capaz de calcular el tiempo de reverberación en cualquier lugar y de forma gratuita., Nowadays, use of mobile devices is a daily habit and booming. There are several platforms: iOS, Symbian, Windows Phone, Blackberry... but the one that is spreading more is undoubtedly, Android. In this work the knowledge about acoustics learned during the Master is applied to develop an app for this operating system. Specifically, the software will be a tool to calculate the reverberation time anywhere for free.

El objetivo principal del presente proyecto es acondicionar la sala para que tenga unas propiedades óptimas para la grabación sonora. Para ello, realizaremos la simulación de la misma en el software CATT-Acoustics. De esta simulación obtendremos los resultados expresados en diferentes parámetros acústicos, los analizaremos y identificaremos los problemas de la sala. Tras estudiar estos problemas, propondremos una solución para poder realizar el acondicionamiento de la sala y realizaremos todos los cambios convenientes hasta alcanzar la solución definitiva a los problemas acústicos de la sala a partir del análisis de la curva tonal y de la simulación mediante trazado de rayos.

Análisis de varias versiones de una secuencia de animación en la que cambia la cantidad y naturaleza de la reverberación, cambiando la percepción del espacio y lugar, análisis audiovisual, complemento de curso

Fil: Di Persia, Leandro Ezequiel. Universidad Nacional del Litoral. Facultad de Ingeniería y Ciencias Hídricas; Argentina. In the last decades a new problem related to machine learning and signal processing has emerged in many disciplines: the blind source separation problem. The blind source separation technique aims to segregate the sources that contribute to some variation of a physical quantity, given a set of measurements of the global variation produced by all sources at a time. One particular application of the blind source separation methods is the Automatic Speech Recognition, which can be defined as the task of determining the text that corresponds to a given spoken utterance. This kind of systems have reached a maturity point but they still suffer from a strong drawback: they cannot adequatelly manage the existence of noise or competing sources in the input. This doctoral dissertation presents several advances in the technique of audio source separation in reverberat conditions, using independent component analysis in the time-frequency domain. Three methods were developed in order to produce a better quality of separation and, at the same time, to reduce the processing times. The proposed algorithms were evaluated under realistic conditions such as different environments and different kind and power of competing sources. For this purpose we used two evaluation alternatives, objective quality measures of the resulting signal and the performance in the application of interest, that is, automatic speech recognition. The results for the different approaches show the possibility of getting through the dilemma between resulting quality and requiered processing time, converging to a very fast and high quality separation method. En las últimas décadas el problema de separación ciega de fuentes ha emergido en varias disciplinas relacionadas con el procesamiento digital de señales y el aprendizaje maquinal. En la resolución de este problema el objetivo es obtener por separado las fuentes que generaron en conjunto determinada variación de alguna cantidad física, dado un conjunto de mediciones del efecto conjunto de todas las fuentes. Entre las aplicaciones de interés para tal técnica está el reconocimiento automático del habla, en el cual se busca obtener una transcripción escrita a partir del habla emitida por una persona. Estos sistemas han alcanzado un grado de madurez pero todavía sufren de una gran desventaja: no pueden manejar adecuadamente la existencia de ruido en la entrada. En esta tesis se proponen tres técnicas basadas en el análisis de componentes independientes en el dominio frecuencial, para producir una efectiva separación de las fuentes sonoras presentes en un cuarto con reverberación. Para la evaluación del desempeño de las mismas se realizó un estudio exhaustivo de medidas objetivas de calidad, y se desarrolló un protocolo experimental que permite una evaluación comparativa del desempeño. Además se realizó la evaluación de los mismos mediante la tasa de reconocimiento de un sistema de reconocimiento automático del habla, y se evaluó también el tiempo de cálculo. Los resultados se contrastaron con los de métodos del estado del arte para esta tarea. Se verificó que todos los métodos propuestos produjeron importantes mejoras tanto en la calidad objetiva como en la tasa de reconocimiento. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica

El templo analizado pertenece al tipo Gótico-Mudéjar sevillano pero sucesivas reformas en los siglos XVIII y XIX han alterado sustancialmente su configuración. Mediante la herramienta informática CATT-Acoustic se ha realizado una simulación-predicción del campo sonoro de este espacio eclesial. El modelo se ha calibrado, usando un procedimiento iterativo, de modo que los tiempos de reverberación simulados no difieran de los medidos en más de un 5%. Los resultados de los parámetros descriptores de la calidad acústica, tanto para la inteligibilidad de la palabra como para la audición musical, se han contrastado, tanto en su comportamiento espectral como su distribución espacial, con los resultados experimentales obtenidos mediante la técnica de señales de secuencias de máxima longitud (MLS). Finalmente se han recreado las modificaciones del campo sonoro debido a la presencia de público y a una intervención de re-habilitación consistente en cambiar el acabado de ciertas paredes de la iglesia con objeto de mejorar su comportamiento acústico The church belongs to the Sevillian Mudejar-Gothic typology although several restorations car-ried out in the XVIII and XIX centuries have substantially altered its configuration. By means of CATT-Acoustic software, a prediction-simulation of the acoustic field has been undertaken in this worship place. The model has been calibrated using an iterative process to adjust simulated reverberation times that differ no more than 5% of those measured. The results of the simulated acoustic descriptors of acoustic quality, both to qualify the speech intelligibility and the musical perception, have been compared with the real experimental parameters in terms of their spec-tral behaviour and spatial distribution, in which experimental measures have been obtained by maximum-length-sequence signals (MLS). Finally, recreations have been achieved of the modi-fications of the sound field with the presence of the public and with a possible restoration which consists of changing the finishing of certain walls to improve their acoustic behaviour

In this work we have undertaken an acoustic simulation of the sound field in two churches in the historical centre of the city of Seville. The simulation has been carried out through the CATT-Acoustic v7.2f programme, which has been based on the reverberation times measured in those spaces. We have focused on Sound Pressure Levels Lp, Clarity C80, Definition D50, and RASTI indices data in relation to their spectral variations and spatial distributions and their comparison with the equivalent experimental results

This paper studies the C80 and D50 objective acoustic indices in relation to source receiver distance for fivedifferent octave bands inside Mudejar-Gothic churches. This type of church, eight examples of which we havestudied in the city of Seville, is characterised by good acoustic conditions as far as this can be indicated byreverberation times. This article aims to supply more data on these values and to explore the dependence of these measurements on receiver position. Finally, the experimental results have been compared with expected resultsderived from a semiempirical analytical model proposed.