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Influencer marketing has become a persuasive tool of great relevance and impact to promote and persuade digital audiences about brands, products and services. Video on demand (VOD) platforms such as Netflix not only create their own profiles, also use the channels of part of their creative, artistic and/or technical team to promote their series, while at the same time using the channels created by fans who have become prosumers. This article uses exploratory and descriptive content analysis to investigate the use of influencer marketing b y the 76 actresses and 63 actors (139) of the 16 Spanish series released in 2022 on Netflix, as well as the formal characteristics of the 250 promotional posts about the series they star in. It was found that the posts are mostly published on weekdays (Fridays), are originals b y the artistic team of the series, predominantly photographs and photo albums in which actresses and actors appear in choral form, do not rate the series, use part from episodes, timidly disseminate the visual identity of the platform and the series itself, but do quote the platform in their copy. It is striking that the dissemination of the premiere date of the series does not predominate, nor is audience participation encouraged through interactive questions. Nor do they identify the advertising-promotional nature of their activity on Instagram., O marketing de influência tornou-se uma ferramenta persuasiva de grande relevância e impacto para promover e persuadir o público digital sobre marcas, produtos e serviços. Plataformas de vídeo on demand (VOD) como a Netflix não só criam os seus próprios perfis, como também utilizam os canais de parte da sua equipa criativa, artística e/ou técnica para promover as suas séries, ao mesmo tempo que utilizam os canais criados por fãs que se tornaram prosumers. Este artigo utiliza a análise de conteúdo exploratória e descritiva para investigar o uso do marketing de influência pelas 76 actrizes e 63 actores (total de 139) das 16 séries espanholas lançadas em 2022 na Netflix, bem como as características formais dos 250 posts promocionais sobre as séries que protagonizam. Verificou-se que as postagens são publicadas principalmente em dias de semana (sextas-feiras), são originais da equipe artística da série, predominantemente fotografias e álbuns de fotos em que atrizes e atores aparecem em forma de coral, não avaliam a série, usam trechos de episódios, divulgam timidamente a identidade visual da plataforma e da própria série, mas citam a plataforma em sua cópia. Chama a atenção o facto de não predominar a divulgação da data de estreia da série, nem ser incentivada a participação do público através de perguntas interactivas. Também não identificam o carácter publicitário-promocional da sua atividade no Instagram., El marketing de influencia se ha convertido en una herramienta de gran relevancia y repercusión para persuadir a la audiencia digital sobre marcas, productos y servicios. Plataformas de video on demand (VOD) como Netflix no sólo crean perfiles propios, sino que también utilizan los canales de parte de su equipo creativo, artístico y/o técnico para promocionar sus series, al tiempo que se valen de los canales que crean las y los fans convertidos en prosumers. Este artículo utiliza el análisis de contenido de carácter exploratorio y descriptivo para investigar el uso que hacen del influencer marketing las 76 actrices y los 63 actores (total 139) de las 18 series españolas estrenadas en 2022 en Netflix, así como las características formales de los 250 posts promocionales sobre las series que protagonizan. Se detecta que los posts se publican mayoritariamente entre semana (viernes), son originales del equipo artístico de las series, predominan las fotografías y los álbumes fotográficos en los que actrices y actores aparecen en forma coral, no valoran las series, utilizan extractos de capítulos, tímidamente difunden la identidad visual de la plataforma y la propia de la serie, pero sí citan en sus copys a la plataforma. Llama la atención que no predomina la difusión de la fecha de estreno de las series, ni se fomenta la participación de la audiencia a través de preguntas interactivas. Tampoco identifican la naturaleza publicitaria-promocional de su actividad en Instagram.

Pese a su expansión, Internet sigue siendo un medio con escasa atención legisladora, en el que práctica profesional va por delante de la norma regulatoria. Las redes sociales, en general, e Instagram, en particular, se utilizan como un canal en el que rentabilizar el poder de prescripción de personas relevantes, aprovechando estos vacíos legales. El presente trabajo analiza 498 posts con presencia de marcas publicados en Instagram en noviembre y diciembre de 2021 por cien rostros televisivos en España con el fin de conocer si indican su naturaleza publicitaria. Los resultados demuestran que, a pesar de contar con un número ele-vado de seguidores, atendiendo a la tasa de engagement no todos los rostros televisivos pueden ser considerados influencers. El 86,7% de los posts con referencias a marcas no evidencian su naturaleza publicitaria, mientras que los que sí cumplen con la regulación deontológica lo hacen a través de fórmulas diversas. La prescripción publicitaria en Instagram por parte de los rostros televisivos se lleva a cabo de forma poco estructurada y sin homogeneidad, evidenciando la falta de profesionalización y la necesidad de estandarización en lo que a la identificación de la naturaleza publicitaria de los mensajes se refiere., Despite its expansion, the Internet continues to be a medium that receives low legislative attention, in which professional practice is ahead of the regulatory standard. Social networks, in general, and Instagram, in particular, are used as a channel in which to monetize the prescribing power of relevant people in the digital field by taking advantage of these legal loopholes. The methodology is based on the content analysis of the 498 posts with the presence of brands published on Instagram in November and December 2021 by one hundred television faces in Spain in order to know if they indicate their advertising nature. The results show that, despite having a high number of followers, according to the engagement rate not all television faces can be considered influencers. 86.7 % of posts with brands references do not show their advertising nature, while those that do comply with the deontological regulation do so through various formulas. The advertising prescription on Instagram by television faces is carried out in a poorly structured way and without too much homogeneity, evidencing the lack of professionalization and the need for standardization in terms of identifying the advertising nature of the messages.

2020 marked an unprecedented change in the world population, social relationships, and cultural consumption itself. The outbreak of COVID-19 not only distanced people, families, and countries but also had many consequences on how we relate to each other. In this context, television was one of the sources of communication, entertainment, and bonding that resonated the most in times of crisis. This research aims to provide an in-depth study of the Spanish TV and VOD series born in the context of the pandemic to show how the discourse of COVID-19 has gone through the ways of consumption and entertainment and also through the fictional narratives. A content analysis of the series released since the beginning of the health crisis in March 2020 is carried out in order to establish formal, narrative, and other aspects of pandemic stories. The study intends to demonstrate that COVID-19 has become a discernible theme in Spanish television, both as a narrative core and as a transversal motif in subsequent productions.

La ficción televisiva está de moda. Esta afirmación no sólo la podemos enunciar desde el punto de vista del consumo televisivo a través de las plataformas de VOD (video on demand), sino también desde la perspectiva investigadora y de la producción científica. Prueba de ello es que una búsqueda bibliográfica llevada a cabo sobre “television series” a finales del mes de mayo de 2023 en la base de datos Scopus arrojaba 2269 resultados. Apenas transcurridos los cinco primeros meses de este año, se habían indexado 58 manuscritos. Pero echando la mirada atrás, se puede comprobar cómo desde el primer texto indexado en 1961 la producción científica sobre este campo de investigación se ha ido incrementando, adquiriendo así mayor relevancia en esta base de datos multidisciplinar e internacional y, con ello, creando y difundiendo conocimiento sobre la ficción televisiva de forma interdisciplinar. Así, en el período 1972-1961 se identifican 8 manuscritos (0,4%); de 1982 a 1973, 27 (1,2%); de 1992 a 1984, 56 (2,5%); de 2002 a 1993, 93 (4,1%); de 2012 a 2003, 490 (21,6%) y de 2022 a 2014, 1537 (67,7%). Estos resultados son totalmente reveladores. Por ello, ante tal incremento científico, en abril de 2023 convocamos la llamada a textos en Seriarte: revista científica de series televisivas y arte audiovisual bajo el título “La diversidad en la ficción audiovisual. Alfabetización audiovisual a través de las series de televisión”.

El marketing de influencia se ha convertido en una herramienta de gran relevancia y repercusión para persuadir a la audiencia digital sobre marcas, productos y servicios. Plataformas de video on demand (VOD) como Netflix no sólo crean perfiles propios, sino que también utilizan los canales de parte de su equipo creativo, artístico y/o técnico para promocionar sus series, al tiempo que se valen de los canales que crean las y los fans convertidos en prosumers. Este artículo utiliza el análisis de contenido de carácter exploratorio y descriptivo para investigar el uso que hacen del influencer marketing las 76 actrices y los 63 actores (total 139) de las 18 series españolas estrenadas en 2022 en Netflix, así como las características formales de los 250 posts promocionales sobre las series que protagonizan. Se detecta que los posts se publican mayoritariamente entre semana (viernes), son originales del equipo artístico de las series, predominan las fotografías y los álbumes fotográficos en los que actrices y actores aparecen en forma coral, no valoran las series, utilizan extractos de capítulos, tímidamente difunden la identidad visual de la plataforma y la propia de la serie, pero sí citan en sus copys a la plataforma. Llama la atención que no predomina la difusión de la fecha de estreno de las series, ni se fomenta la participación de la audiencia a través de preguntas interactivas. Tampoco identifican la naturaleza publicitaria-promocional de su actividad en Instagram.

El presente trabajo aborda una metainvestigación sobre la producción científica sobre ficción televisiva en comunicación. Mediante una metodología mixta que combina la revisión sistemática y el análisis de contenido, se realiza un estudio genuino cuyo objetivo es abordar las investigaciones de ficción televisiva indexadas en Scopus, desde el primer trabajo registrado hasta el año 2021, en una doble vertiente que diferencia entre la producción global y la producción específica sobre contenido español. La muestra se compone de 466 trabajos indexados sobre ficción televisiva en general y 85 cuyo objeto de estudio es la ficción española. Los resultados revelan el asentamiento y consolidación de la disciplina a todos los niveles, en especial, en lo que al objeto de estudio español se refiere. Las conclusiones reflexionan sobre el creciente interés y especialización investigadora en consonancia con el auge de la industria de la ficción televisiva., The present work deals with a meta-research on the scientific production on television fiction in communication. Through a mixed methodology that combines systematic review and content analysis, a genuine study is carried out with the aim of addressing television fiction research indexed in Scopus, from the first work registered until 2021, differentiating between global production and specific production on television Spanish content. The sample is made up of 466 indexed works on television fiction in general and 85 whose object of study is Spanish fiction. The results reveal a settlement and consolidation of the discipline at all levels, especially as far as the Spanish object of study is concerned. Conclusions reflect on the growing research interest and specialization in line with the rise of the television fiction industry.

The main objective of this study was to identify editorial practices related to time management in Spanish Communication journals and determine whether their time management is homogeneous, as well as to evaluate which journals are more agile, discover the differences between general and special issues, and identify practices that could streamline the publication process. To this end, we worked with an exploratory-type methodology focused on content analysis. The sample analysed included 1,581 articles published in 2021 by the 62 Communication journals included in the Índice Dialnet de Revistas (IDR) 2020, differentiating between those published in general and special issues, with the aim of focusing attention on the time elapsed from when journals receive articles until their final publication. The results reveal little homogeneity in policies regarding information on dates and confirms average times of more than 6 months for the duration of the process, with the publication process for special issues being more agile. The strength of this work lies in the demonstration of the need to work on common policies that enable the publication process to be streamlined while accelerating the availability of research results for the benefit of academia as well as society.

La pandemia del coronavirus SARS-CoV-2 no solo ha cambiado el paradigma en los procesos de la docencia universitaria durante la crisis sanitaria, sino que también ha supuesto una oportunidad para reflexionar sobre los retos y oportunidades que esta crisis ha podido generar tanto en la educomunicación como en la alfabetización mediática en el contexto de la educación superior. El objetivo general de esta investigación es analizar el reto de transformación digital que supuso la docencia no presencial como consecuencia de la pandemia en el máster oficial en Comunicación e Industrias Creativas de la Universidad de Alicante (en adelante Comincrea) durante el curso 2021-2022. Para ello, se establecen tres objetivos específicos que analizarán a través de encuestas sistematizadas de preguntas cerradas y abiertas el impacto que la docencia online y la transformación digital ha provocado en el profesorado, el alumnado y las empresas que ofrecen prácticas curriculares externas. Los resultados indican que existe una predisposición por parte del profesorado a la transformación digital, aunque con cierto rechazo a la dualidad y, evidencia que el alumnado, a pesar de contar con los recursos y competencias necesarias, sigue prefiriendo la presencialidad como sistema, si bien destacan la flexibilidad que supone la semi presencialidad., The SARS-CoV-2 coronavirus pandemic has not only meant a paradigm shift in university teaching processes during the health crisis, but also an opportunity to rethink the challenges and opportunities that this crisis has generated in both educommunication and media literacy in the context of higher education. The general aim of this research is to analyse the challenge of digital transformation because of the pandemic in the official master’s degree in Communication and Creative Industries at the University of Alicante (hereinafter Comincrea) during the academic year 2021-2022. To this end, three specific objectives are proposed to analyse the impact that online learning and digital transformation have had on teaching staff, students, and companies that offer external curricular internships. The methodology applied is systematic surveys of closed and open-ended questions. The results indicate that there is a predisposition on the part of teaching staff towards digital transformation, although with a certain rejection of duality (online and face-to-face learning), and evidence that students, despite having the necessary resources and skills, continue to prefer face-to-face teaching as a system, although they emphasize the flexibility of mixing online with face-to-face learning.

En el paradigma actual, encontramos diferentes tipos de masculinidad debido a la evolución que se ha producido en la sociedad. Los hombres neomasculinos se abren paso en una sociedad estancada en un modelo masculino hegemónico. Pedro Almodóvar fue uno de los principales directores de cine en mostrar la pluralidad social de masculinidades alternativas. El cine a su vez, ha sido y es, hoy en día, precursor en muchos de los comportamientos sociales estereotipados que se han sido normalizando por la ciudadanía. Por ello, este estudio, pretende dilucidar la representación del hombre en la ficción del cine de Pedro Almodóvar; con el objetivo de determinar si, el cine contribuye en la representación plural de modelos masculinos, o por el contrario, se eterniza y sigue premiando las masculinidades clásicas frente a los nuevos patrones. Se analizará si existe la presencia de hombres diferentes al modelo heteronormativo, y cómo son representados en contraposición al modelo socialmente impuesto como correcto. A su vez, se realizará un análisis cronológico y sociológico lineal de las películas, para ver si el autor cambia sus formas de representación del hombre según épocas o etapas. Para ello, se han analizado las veintiuna películas del cineasta; analizando a personajes protagonistas, principales y secundarios, obteniendo una muestra total de setenta personajes.

Introducción. El presente trabajo analiza el estado actual de la producción de la ficción española seriada para las plataformas de video on demand (VOD), desde una perspectiva canónica que permita establecer características y patrones comunes en los contenidos seriados de producción española de las plataformas de VOD y que ofrezca la posibilidad de esbozar una historia reciente de la ficción española creada para ser emitida en el universo in streaming. Metodología. Basado en una metodología mixta que combina el análisis cualitativo con los datos cuantitativos, en el artículo se analizan un total de 60 series creadas para las plataformas de mayor alcance en España y se establecen patrones sobre formas, estilos y cuestiones narrativas. Resultados. Los resultados apuntan a un interés creciente por la producción de ficción española para el VOD, motivada por la demanda de las plataformas y sus audiencias, con unas características productivas propias, que marcan la nueva forma de hacer ficción española. Discusión y conclusiones. A pesar de que se evidencia poca innovación y transgresión en lo que a narraciones y relatos se refiere, el trabajo pone de manifiesto un canon productivo naciente que se repite y que asienta un sello personal que beneficia la acogida de la ficción española en las plataformas de VOD., Introduction. This paper analyzes the current state of the production of serial Spanish TV fiction for Video on demand platforms, from a canonical perspective that allows to establish common characteristics and patterns in serial products of Spanish TV production of VOD platforms and that offers the possibility of outlining a recent history of Spanish TV fiction created to be broadcast in the streaming universe. Metodology. Based on a mixed methodology that combines qualitative analysis with quantitative data, the article analyzes 60 series created for the most far-reaching platforms in Spain and establishes patterns on forms, styles and narrative issues. Results. The results point to a growing interest in the production of Spanish fiction for VOD with its own productive characteristics, which mark the new way of making Spanish fiction, Discussion and Conclusions. Despite the fact that little innovation and transgression is evident in terms of narrations and stories refers, this paper reveals a nascent productive canon that is repeated and that establishes a personal stamp that benefits the reception of Spanish fiction on VOD platforms.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contributing to the positioning of the narrative product in question.

El presente trabajo analiza la representación de los adolescentes y el consumo de alcohol, tabaco y otras drogas en las teen series españolas recientes (2015-2021) creadas para la televisión convencional y las plataformas de video on demand (VOD). Resulta esencial estudiar el discurso que la ficción televisiva ofrece sobre el consumo de sustancias en la adolescencia para conocer los modelos identitarios y las representaciones sociales que se presentan, puesto que las personas jóvenes suelen recurrir a las series de televisión como fuente de información sobre temas en los que son más inexpertos, como pueden ser algunas cuestiones y problemáticas específicas en torno al consumo de sustancias psicoactivas. Para ello, se ha trabajado sobre una metodología mixta, que conjuga datos cuantitativos con cualitativos desde un enfoque socio-semiótico, que analiza desde dos escenarios distintos un total de seis ficciones: tres creadas para la televisión generalista y tres para las plataformas in streaming, con el objetivo de identificar las tendencias de representación más recientes a partir de la llegada de las distribuidoras de contenido televisivo digital de pago a España en 2015. El estudio evidencia que, a pesar de que la ficción juvenil incorpora narrativas que abordan las posibles consecuencias negativas del consumo de sustancias, las teen series españolas reflejan un consumo extendido y normalizado entre los adolescentes que se asocia a la diversión y a la socialización, en lugar de apostar por relatos críticos y reflexivos., This paper analyses the representation of teenagers and the consumption of alcohol, tobacco and other drugs in recent Spanish teen series (2015-2021) created for conventional television and video on demand (VOD) platforms. It is essential to study the discourse that television fiction offers on the consumption of substances in adolescence in order to understand the identity models and social representations that are presented, since young people often turn to television series as a source of information on topics in which they are more inexperienced, such as some specific issues and problems related to the consumption of psychoactive substances. For this purpose, we have worked on a mixed methodology, which combines quantitative and qualitative data from a socio-semiotic approach, analysing a total of six fictions from two different scenarios: three created for general television and three for streaming platforms, with the aim of identifying the most recent trends in representation since the arrival of digital pay TV content distributors in Spain in 2015. The study shows that, despite the fact that youth fiction incorporates narratives that address the possible negative consequences of substance use, Spanish teen series reflect a widespread and normalised consumption among adolescents that is associated with fun and socialisation, instead of focusing on critical and reflective narratives.

En el presente trabajo de fin de máster se realizará un análisis de la desigualdad de género en las Industrias Creativas, en concreto, la moda. Pero más que la moda, se analizará los procesos productivos que esta conlleva, siendo una industria que pivota entre lo productivo y lo creativo. Para ello se tomará por caso de estudio la industria del calzado en Elche, siendo este un sector altamente feminizado y relevante en la producción española, donde se contrastará la perspectiva de la patronal con la de las aparadoras. La metodología aplicada consiste en la revisión bibliográfica y la observación documental de toda la información existente en relación al aparado, así como una entrevista semiestructurada a experta y observación participante en dos eventos organizados por la patronal y por las aparadoras. Los resultados demuestran que existe una discrepancia entre lo que las empresas comunican respecto a género y transparencia frente a los discursos de las aparadoras que, además, se encuentran en un periodo activista desde 2018.

Purpose – Searching, identifying and analysing the scientific literature on “corporate communication” published in scientific journals during the twenty-first century (2000–2021) and indexed in the Scopus database, as well as its possible relationship with COVID-19. Design/methodology/approach – A systematic bibliographic search was carried out in Scopus and a subsequent analysis of the literature, based on variables such as year of publication, authorship, original language of the text, most used terms and concepts, journal titles, keywords and possible allusions to COVID-19 or the pandemic. Findings – 2023 results were initially identified, but after applying the filters that limited the results in time (2000–2021) and discriminated—according to the type of document—the results only to scientific articles, the sample finally analysed was 1,280 articles relating to “corporate communication”. It was found that these were mainly published in journals such as Corporate Communications and Journal of Communication Management, in English, and with an accentuated thematic dispersion, but mostly related to public relations, advertising and communication in general. Originality/value – There is an article published in 2012, before the COVID-19 pandemic, in the Italian journal Igiene e sanità publica, which already established the relevance of researching the challenges and solutions to communication risks in health crisis situations.

La crisis de la COVID no solo ha supuesto un cambio de paradigma en los procesos de la docencia universitaria, sino también una oportunidad para reflexionar sobre las oportunidades que esta crisis ha podido generar para diseñar estrategias que incorporen enseñanza dual o híbrida, online, semipresencial, etc., en titulaciones oficiales. Dado que esta temática es una línea estratégica para el programa Redes de Investigación en Docencia Universitaria organizado por el ICE, la presente red de investigación tiene como objetivo principal analizar las oportunidades generadas como consecuencia de la COVID para conocer si es posible proponer una versión online, semipresencial o dual del máster que complemente la titulación oficial., The COVID crisis has not only meant a paradigm shift in the processes of university teaching, but also an opportunity to reflect on the opportunities that this crisis has generated to design strategies that incorporate dual or hybrid teaching, online, blended learning, etc., in official degrees. Given that this topic is a strategic line for the University Teaching Research Networks program organized by the ICE, the main objective of this research network is to analyze the opportunities generated as a result of the COVID in order to find out whether it is possible to propose an online, blended or dual version of the master’s degree that complements the official degree.

Esta investigación analiza tipos, temáticas, fuentes de difusión y desmentidos de los bulos locales, registrados en la provincia de Alicante entre febrero y noviembre de 2020. Se propone una metodología mixta que combina la detección y clasificación de los bulos locales y su interpretación cuantitativa con el análisis cualitativo. Los bulos fueron difundidos mediante mensajería instantánea y redes sociales y, puntualmente, por fuentes oficiales. Contrariamente a la idea de que los bulos locales son rumores sin fundamento, las conclusiones demuestran su consistencia y capacidad para extrapolar al ámbito local otros bulos, incluso suplantando fuentes fiables. Los desmentidos suelen ser competentes al producirse tempranamente, aunque a menudo por cauces distintos al original. No obstante, existe una limitación metodológica inherente a la identificación de bulos: no sabemos cuántos bulos quedan sin desmentir, algo que resalta la importancia de la implantación de sistemas de fact checking locales., This research analyses the type, theme, source of dissemination and debunking of local fake news, specifically it categorizes, registered in the province of Alicante from February to November 2020. A mixed methodology is proposed that combines the detection and classification of local hoaxes and their quantitative interpretation with their qualitative analysis. Most hoaxes were disseminated through messaging app and social networks and an official source. Contrary to the idea that local hoaxes are unsubstantiated rumours, the conclusions point to their consistency to extrapolate to the local sphere other hoaxes, sometimes even supplanting a reliable source. Debunking are usually competent when occurring early, although often hoaxes were debunked through different channels. However, a methodological limitation inherent in this study is the identification of hoaxes by denials: we do not know how many hoaxes remain undeniably which highlights the importance of the implementation of local fact checking systems.

El presente trabajo analiza la representación de los adolescentes y el consumo de alcohol, tabaco y otras drogas en las teen series españolas recientes (2015-2021) creadas para la televisión convencional y las plataformas de video on demand (VOD). Resulta esencial estudiar el discurso que la ficción televisiva ofrece sobre el consumo de sustancias en la adolescencia para conocer los modelos identitarios y las representaciones sociales que se presentan, puesto que las personas jóvenes suelen recurrir a las series de televisión como fuente de información sobre temas en los que son más inexpertos, como pueden ser algunas cuestiones y problemáticas específicas en torno al consumo de sustancias psicoactivas. Para ello, se ha trabajado sobre una metodología mixta, que conjuga datos cuantitativos con cualitativos desde un enfoque socio-semiótico, que analiza desde dos escenarios distintos un total de seis ficciones: tres creadas para la televisión generalista y tres para las plataformas in streaming, con el objetivo de identificar las tendencias de representación más recientes a partir de la llegada de las distribuidoras de contenido televisivo digital de pago a España en 2015. El estudio evidencia que, a pesar de que la ficción juvenil incorpora narrativas que abordan las posibles consecuencias negativas del consumo de sustancias, las teen series españolas reflejan un consumo extendido y normalizado entre los adolescentes que se asocia a la diversión y a la socialización, en lugar de apostar por relatos críticos y reflexivos., This paper analyses the representation of teenagers and the consumption of alcohol, tobacco and other drugs in recent Spanish teen series (2015-2021) created for conventional television and video on demand (VOD) platforms. It is essential to study the discourse that television fiction offers on the consumption of substances in adolescence in order to understand the identity models and social representations that are presented, since young people often turn to television series as a source of information on topics in which they are more inexperienced, such as some specific issues and problems related to the consumption of psychoactive substances. For this purpose, we have worked on a mixed methodology, which combines quantitative and qualitative data from a socio-semiotic approach, analysing a total of six fictions from two different scenarios: three created for general television and three for streaming platforms, with the aim of identifying the most recent trends in representation since the arrival of digital pay TV content distributors in Spain in 2015. The study shows that, despite the fact that youth fiction incorporates narratives that address the possible negative consequences of substance use, Spanish teen series reflect a widespread and normalised consumption among adolescents that is associated with fun and socialisation, instead of focusing on critical and reflective narratives.

En el presente trabajo de fin de máster se realizará un análisis de la desigualdad de género en las Industrias Creativas, en concreto, la moda. Pero más que la moda, se analizará los procesos productivos que esta conlleva, siendo una industria que pivota entre lo productivo y lo creativo. Para ello se tomará por caso de estudio la industria del calzado en Elche, siendo este un sector altamente feminizado y relevante en la producción española, donde se contrastará la perspectiva de la patronal con la de las aparadoras. La metodología aplicada consiste en la revisión bibliográfica y la observación documental de toda la información existente en relación al aparado, así como una entrevista semiestructurada a experta y observación participante en dos eventos organizados por la patronal y por las aparadoras. Los resultados demuestran que existe una discrepancia entre lo que las empresas comunican respecto a género y transparencia frente a los discursos de las aparadoras que, además, se encuentran en un periodo activista desde 2018.

En el paradigma actual, encontramos diferentes tipos de masculinidad debido a la evolución que se ha producido en la sociedad. Los hombres neomasculinos se abren paso en una sociedad estancada en un modelo masculino hegemónico. Pedro Almodóvar fue uno de los principales directores de cine en mostrar la pluralidad social de masculinidades alternativas. El cine a su vez, ha sido y es, hoy en día, precursor en muchos de los comportamientos sociales estereotipados que se han sido normalizando por la ciudadanía. Por ello, este estudio, pretende dilucidar la representación del hombre en la ficción del cine de Pedro Almodóvar; con el objetivo de determinar si, el cine contribuye en la representación plural de modelos masculinos, o por el contrario, se eterniza y sigue premiando las masculinidades clásicas frente a los nuevos patrones. Se analizará si existe la presencia de hombres diferentes al modelo heteronormativo, y cómo son representados en contraposición al modelo socialmente impuesto como correcto. A su vez, se realizará un análisis cronológico y sociológico lineal de las películas, para ver si el autor cambia sus formas de representación del hombre según épocas o etapas. Para ello, se han analizado las veintiuna películas del cineasta; analizando a personajes protagonistas, principales y secundarios, obteniendo una muestra total de setenta personajes.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contributing to the positioning of the narrative product in question.

Introducción. El presente trabajo analiza el estado actual de la producción de la ficción española seriada para las plataformas de video on demand (VOD), desde una perspectiva canónica que permita establecer características y patrones comunes en los contenidos seriados de producción española de las plataformas de VOD y que ofrezca la posibilidad de esbozar una historia reciente de la ficción española creada para ser emitida en el universo in streaming. Metodología. Basado en una metodología mixta que combina el análisis cualitativo con los datos cuantitativos, en el artículo se analizan un total de 60 series creadas para las plataformas de mayor alcance en España y se establecen patrones sobre formas, estilos y cuestiones narrativas. Resultados. Los resultados apuntan a un interés creciente por la producción de ficción española para el VOD, motivada por la demanda de las plataformas y sus audiencias, con unas características productivas propias, que marcan la nueva forma de hacer ficción española. Discusión y conclusiones. A pesar de que se evidencia poca innovación y transgresión en lo que a narraciones y relatos se refiere, el trabajo pone de manifiesto un canon productivo naciente que se repite y que asienta un sello personal que beneficia la acogida de la ficción española en las plataformas de VOD., Introduction. This paper analyzes the current state of the production of serial Spanish TV fiction for Video on demand platforms, from a canonical perspective that allows to establish common characteristics and patterns in serial products of Spanish TV production of VOD platforms and that offers the possibility of outlining a recent history of Spanish TV fiction created to be broadcast in the streaming universe. Metodology. Based on a mixed methodology that combines qualitative analysis with quantitative data, the article analyzes 60 series created for the most far-reaching platforms in Spain and establishes patterns on forms, styles and narrative issues. Results. The results point to a growing interest in the production of Spanish fiction for VOD with its own productive characteristics, which mark the new way of making Spanish fiction, Discussion and Conclusions. Despite the fact that little innovation and transgression is evident in terms of narrations and stories refers, this paper reveals a nascent productive canon that is repeated and that establishes a personal stamp that benefits the reception of Spanish fiction on VOD platforms.

Introduction. This paper analyzes the current state of the production of serial Spanish TV fiction for Video on demand platforms, from a canonical perspective that allows to establish common characteristics and patterns in serial products of Spanish TV production of VOD platforms and that offers the possibility of outlining a recent history of Spanish TV fiction created to be broadcast in the streaming universe. Metodology. Based on a mixed methodology that combines qualitative analysis with quantitative data, the article analyzes 60 series created for the most far-reaching platforms in Spain and establishes patterns on forms, styles and narrative issues. Results. The results point to a growing interest in the production of Spanish fiction for VOD with its own productive characteristics, which mark the new way of making Spanish fiction, Discussion and Conclusions. Despite the fact that little innovation and transgression is evident in terms of narrations and stories refers, this paper reveals a nascent productive canon that is repeated and that establishes a personal stamp that benefits the reception of Spanish fiction on VOD platforms., Introducción. El presente trabajo analiza el estado actual de la producción de la ficción española seriada para las plataformas de video on demand (VOD), desde una perspectiva canónica que permita establecer características y patrones comunes en los contenidos seriados de producción española de las plataformas de VOD y que ofrezca la posibilidad de esbozar una historia reciente de la ficción española creada para ser emitida en el universo in streaming. Metodología. Basado en una metodología mixta que combina el análisis cualitativo con los datos cuantitativos, en el artículo se analizan un total de 60 series creadas para las plataformas de mayor alcance en España y se establecen patrones sobre formas, estilos y cuestiones narrativas. Resultados. Los resultados apuntan a un interés creciente por la producción de ficción española para el VOD, motivada por la demanda de las plataformas y sus audiencias, con unas características productivas propias, que marcan la nueva forma de hacer ficción española. Discusión y conclusiones. A pesar de que se evidencia poca innovación y transgresión en lo que a narraciones y relatos se refiere, el trabajo pone de manifiesto un canon productivo naciente que se repite y que asienta un sello personal que beneficia la acogida de la ficción española en las plataformas de VOD.

This research analyses the type, theme, source of dissemination and debunking of local fake news, specifically it catego-rizes, registered in the province of Ali-cante from February to November 2020. A mixed methodology is proposed that combines the detection and classification of local hoaxes and their quantitative in-terpretation with their qualitative analysis. Most hoaxes were disseminated through messaging app and social networks and an official source. Contrary to the idea that local hoaxes are unsubstantiated rumours, the conclusions point to their consisten-cy to extrapolate to the local sphere oth-er hoaxes, sometimes even supplanting a reliable source. Debunking are usually competent when occurring early, although often hoaxes were debunked through different channels. However, a methodological limitation inherent in this study is the identification of hoaxes by denials: we do not know how many hoaxes remain undeniably which high-lights the importance of the implementation of local fact checking systems, Esta investigación analiza tipos, temáticas, fuentes de difusión y desmentidos de los bu-los locales, registrados en la provincia de Ali-cante entre febrero y noviembre de 2020. Se propone una metodología mixta que combi-na la detección y clasificación de los bulos locales y su interpretación cuantitativa con el análisis cualitativo. La muestra se compone de los 2 bulos detectados que fueron difun-didos en redes sociales y, puntualmente, por fuentes oficiales. Contrariamente a la idea de que los bulos locales son rumores sin funda-mento, las conclusiones demuestran su con-sistencia y capacidad para extrapolar al ám-bito local otros bulos, incluso suplantando fuentes fiables. Los desmentidos suelen ser competentes al producirse tempranamente, aunque a menudo por cauces distintos al original. No obstante, existe una limitación metodológica inherente a la identificación de bulos: no sabemos cuántos bulos quedan sin desmentir, algo que resalta la importancia de la implantación de sistemas de fact checking locales.

This article presents an analysis of the original content of fictional series created by one of the leading companies in the streaming television market, Netflix. This work aims at offering an in-depth study of the original series of the company Netflix, which will allow to classify these contents according to their strategic nature and, secondly, to offer a formal taxonomic overview on them. In addition, their forms, formats, languages, genres and thematic descriptors are analysed in order to establish a taxonomy for the classification of Netflix’s original content. To this end, this article is based on a quantitative method with qualitative contributions, adopting a descriptive but also exploratory approach. Its sample is made up of 490 series available on the Spanish version of the platform from its beginning in 2013 to 2019. The results lead to find a commitment to the production of fictional series with a global nature, but also focused on the local through alliances and productive methods with local businesses. Furthermore, the importance of in-house production as a present and medium-term future strategy is highlighted, together with the commitment to the division of production languages, considering local languages as a resource for the acceptance of the products. As for the predominant formats, a new trend marks how new audiovisual products are created by focusing, among other things, on reducing the duration and longevity of the series broadcast by the company., El presente artículo analiza los contenidos originales de ficción seriada de una de las compañías líder en el mercado de la televisión in streaming como es Netflix. El objetivo general del trabajo es ofrecer una radiografía sobre las series originales de la compañía Netflix, que permita clasificar dichos contenidos según su naturaleza estratégica y, en segundo lugar, que ofrezca un panorama taxonómico formal sobre ellos. Además, se analizan las formas, formatos, idiomas, géneros y descriptores temáticos para establecer una taxonomía que permita clasificar dichos contenidos originales de Netflix. Para ello, el artículo se sustenta en un método cuantitativo con aportes cualitativos, basado en un enfoque descriptivo pero también exploratorio, y su muestra está formada por las 490 series emitidas en la versión española de la plataforma Netflix desde sus inicios en 2013 hasta 2019. Los resultados permiten detectar una apuesta por una producción de ficción seriada de corte global, pero con la mirada puesta en lo local, mediante las alianzas y fórmulas productivas con empresas locales. Además, se pone de manifiesto la importancia de la producción propia como estrategia presente y a medio plazo, unida a la apuesta por la bifurcación de los idiomas de producción, considerando los idiomas locales como recursos de aceptación de los productos emitidos. En cuanto a los formatos predominantes, se detecta una nueva tendencia que marca la forma de crear los nuevos productos audiovisuales, enfocándose, entre otros, en la reducción de la duración y la propia longevidad de las series emitidas por la compañía.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contri-buting to the positioning of the narrative product in question.

This article presents an analysis of the original content of fictional series created by one of the leading companies in the streaming television market, Netflix. This work aims at offering an in-depth study of the original series of the company Netflix, which will allow to classify these contents according to their strategic nature and, secondly, to offer a formal taxonomic overview on them. In addition, their forms, formats, languages, genres and thematic descriptors are analysed in order to establish a taxonomy for the classification of Netflix’s original content. To this end, this article is based on a quantitative method with qualitative contributions, adopting a descriptive but also exploratory approach. Its sample is made up of 490 series available on the Spanish version of the platform from its beginning in 2013 to 2019. The results lead to find a commitment to the production of fictional series with a global nature, but also focused on the local through alliances and productive methods with local businesses. Furthermore, the importance of in-house production as a present and medium-term future strategy is highlighted, together with the commitment to the division of production languages, considering local languages as a resource for the acceptance of the products. As for the predominant formats, a new trend marks how new audiovisual products are created by focusing, among other things, on reducing the duration and longevity of the series broadcast by the company., El presente artículo analiza los contenidos originales de ficción seriada de una de las compañías líder en el mercado de la televisión in streaming como es Netflix. El objetivo general del trabajo es ofrecer una radiografía sobre las series originales de la compañía Netflix, que permita clasificar dichos contenidos según su naturaleza estratégica y, en segundo lugar, que ofrezca un panorama taxonómico formal sobre ellos. Además, se analizan las formas, formatos, idiomas, géneros y descriptores temáticos para establecer una taxonomía que permita clasificar dichos contenidos originales de Netflix. Para ello, el artículo se sustenta en un método cuantitativo con aportes cualitativos, basado en un enfoque descriptivo pero también exploratorio, y su muestra está formada por las 490 series emitidas en la versión española de la plataforma Netflix desde sus inicios en 2013 hasta 2019. Los resultados permiten detectar una apuesta por una producción de ficción seriada de corte global, pero con la mirada puesta en lo local, mediante las alianzas y fórmulas productivas con empresas locales. Además, se pone de manifiesto la importancia de la producción propia como estrategia presente y a medio plazo, unida a la apuesta por la bifurcación de los idiomas de producción, considerando los idiomas locales como recursos de aceptación de los productos emitidos. En cuanto a los formatos predominantes, se detecta una nueva tendencia que marca la forma de crear los nuevos productos audiovisuales, enfocándose, entre otros, en la reducción de la duración y la propia longevidad de las series emitidas por la compañía.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contri-buting to the positioning of the narrative product in question.

Este artículo explora la evolución de las teen series españolas, emitidas por las televisiones generalistas y las plataformas VOD desde su debut en 1997 hasta 2020, mediante el análisis diacrónico de las 24 producciones protagonizadas por adolescentes. El estudio revela la configuración de un subgénero propio del drama televisivo y la preocupación por abordar los temas que interesan a la audiencia juvenil. Se evidencia una progresiva disociación entre el amor romántico y el sexo, así como una menor dependencia del núcleo familiar y un incremento de la conflictividad generacional., This article explores the evolution of Spanish teen series, broadcast by generalist televisions on VOD platforms from its beginning at 1997 to 2020. The sample includes 24 productions starring teenagers. The analysis carried out reveals the configuration of a subgenre of its own and its concern to address issues of interest to young audiences. A progressive dissociation between romantic love and sex is evidenced, as well as less dependence on the family and an increase in generational conflicts.

Progresivamente cada vez más son las personas e instituciones que fomentan y emplean el lenguaje inclusivo. Las revistas científicas, como canales de difusión de ciencia, conocimiento y cultura, se suman a las iniciativas que tratan de sensibilizar a la sociedad en general de la necesidad de convivir en un entorno igualitario. Una de las medidas posibles es la adopción de un lenguaje sin sesgo de género. Este artículo analiza el contenido relacionado presente en las normas editoriales y códigos éticos de las 61 revistas de Comunicación consideradas en el Índice Dialnet de Revistas. Se identifican 7 revistas (11,5%) que incluyen pautas expresas referidas al lenguaje inclusivo y/o al concepto de género, en las normas de envío, y 17 revistas (27,9%) que aluden a ello en sus códigos éticos. Las conclusiones evidencian un compromiso desigual, no generalizado y de carácter errático, con algunas prácticas destacables. Se detecta una situación transitoria de concienciación donde cabe margen de mejora en las políticas de lenguaje inclusivo desplegadas por las revistas., Increasingly, ever more individuals and institutions are both endorsing inclusive language and using it themselves. Scientific journals, as vehicles for disseminating science, knowledge and culture, are now part of these initiatives, which raise general social awareness of the need for living in harmony in an environment based on equal opportunities. One of the options available is to use language which has no gender bias. This article analyses relevant content found in the editorial guidelines and codes of ethics of the 61 Communication journals included in the Dialnet Journals Index. We identified 7 journals (11.5%) which include specific recommendations referring to inclusive language and/or to the concept of gender in their submission guidelines and 17 journals (27.9%) which mention them in their codes of ethics. The conclusions highlight an uneven commitment, which is not widespread and is erratic in nature, as well as some cases of outstanding practice. We discovered a situation of evolving awareness, with room for improvement in the inclusive language policies presented by the journals.

El presente trabajo analiza la producción científica sobre televisión en el área de comunicación, con el objetivo de detectar el estado actual de la cuestión, tendencias en los temas y subtemas más investigados sobre televisión y diferencias de género en las autorías. Para ello, se realiza una búsqueda bibliográfica sistemática de los artículos publicados en las revistas científicas del área de Comunicación de la colección principal de Web of Science desde 2016 hasta 2020 en español. El análisis de la muestra, compuesta por un total de 192 artículos, permite concluir una tendencia a la baja en lo que a la investigación sobre televisión se refiere y pone de manifiesto que conceptos como la audiencia social, el audiovisual o los géneros informativos y de ficción son los más habituales en las publicaciones sobre televisión en español., This paper analyses the scientific production on television in the area of communication, with the aim of detecting the current state of the art, trends in the most researched topics and subtopics on television and gender differences in authorship. To this end, a systematic bibliographic search of articles published in scientific journals in the area of Communication in the main collection of Web of Science from 2016 to 2020 in Spanish was carried out. The analysis of the sample, composed of a total of 192 articles, allows us to conclude a downward trend in terms of research on television and shows that concepts such as social audience, audiovisual or news and fiction genres are the most common in publications on television in Spanish.

The central thesis of this paper is that memetic practices can be crucial to understanding deception at present when hoaxes have increased globally due to COVID-19. Therefore, we employ existing memetic theory to describe the qualities and characteristics of meme hoaxes in terms of the way they are replicated by altering some aspects of the original, and then shared on social media platforms in order to connect global and local issues. Criteria for selecting the sample were hoaxes retrieved from and related to the local territory in the province of Alicante (Spain) during the first year of the pandemic (n = 35). Once typology, hoax topics and their memetic qualities were identified, we analysed their characteristics according to form in terms of Shifman (2014) and, secondly, their content and stance concordances both within and outside our sample (Spain and abroad). The results show, firstly, that hoaxes are mainly disinformation and they are related to the pandemic. Secondly, despite the notion that local hoaxes are linked to local circumstances that are difficult to extrapolate, our conclusions demonstrate their extraordinary memetic and “glocal” capacity: they rapidly adapt other hoaxes from other places to local areas, very often supplanting reliable sources, and thereby demonstrating consistency and opportunism.

This article analyses special issues, also referred to as thematic issues, monographic issues, or supplements, a mode of scientific journal publishing that has rarely been studied. It presents a bibliometric analysis of the production of journals in the field of communication in the period 2015–2019 and studies the impact of the publication of special issues in this field. The sample analysed includes 21,458 articles and reviews, 524 special issues, 418 publishers, and 94 journals. The study considers the presence of special issues in communication journals and the distribution and number of papers published in them and compares the impact of papers published in this mode with papers published in regular issues. The results reveal that 19% of articles and reviews published in the period studied appeared in special issues, which generally contain the same number of articles as regular issues. Moreover, 75% of journals achieved a higher average impact factor with articles published in special issues than they did with articles in regular issues. It is concluded that the publication of special issues appears to offer the potential benefits of attracting submissions, increasing profits, and improving impact, although it also has disadvantages. A reflection is offered on the strengths and weaknesses of this publishing practice.

El presente trabajo pretende conocer si existe una estrategia de comunicación transmedia en Gadis, una empresa de supermercados gallega cuya publicidad destaca por las campañas “Vivamos como galegos!”. Se ha llevado a cabo un análisis de cuatro spots publicitarios para identificar sus elementos narrativos característicos, además de un análisis de contenidos de Gadis y “Vivamos como galegos!” en sus redes sociales y las páginas webs. Asimismo, se ha comparado su estrategia de comunicación con la de la competencia regional, además del engagement generado en dichas plataformas por las marcas. Por último, se han realizado dos entrevistas para obtener una perspectiva profesional y una académica sobre el tema. Todo ello posibilita reconocer unos insights de pertenencia que permiten diferenciar a la marca de la competencia, la fidelización de una audiencia cada vez más comprometida y el diseño de un mapa con los contenidos expandidos de forma transmedia en su conjunto.

El presente trabajo analiza la representación de los adolescentes en las teen series españolas recientes (2015-2021) creadas para la televisión convencional y las plataformas de video on demand (VOD), desde un enfoque socio-semiótico que pretende establecer las características básicas del subgénero y conocer el tratamiento narrativo que se lleva a cabo en sendos medios. Para ello, se ha trabajado sobre una metodología mixta, que conjuga datos cuantitativos con cualitativos, que analiza un total de seis ficciones, tres creadas para la televisión generalista y tres para las plataformas de VOD. Los resultados apuntan que, a pesar de que se incorporan discursos y relatos que proporcionan nuevos modelos identitarios adolescentes, la ficción televisiva juvenil sigue requiriendo narrativas más innovadoras y diversas.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contri-buting to the positioning of the narrative product in question.

This article presents an analysis of the original content of fictional series created by one of the leading companies in the streaming television market, Netflix. This work aims at offering an in-depth study of the original series of the company Netflix, which will allow to classify these contents according to their strategic nature and, secondly, to offer a formal taxonomic overview on them. In addition, their forms, formats, languages, genres and thematic descriptors are analysed in order to establish a taxonomy for the classification of Netflix’s original content. To this end, this article is based on a quantitative method with qualitative contributions, adopting a descriptive but also exploratory approach. Its sample is made up of 490 series available on the Spanish version of the platform from its beginning in 2013 to 2019. The results lead to find a commitment to the production of fictional series with a global nature, but also focused on the local through alliances and productive methods with local businesses. Furthermore, the importance of in-house production as a present and medium-term future strategy is highlighted, together with the commitment to the division of production languages, considering local languages as a resource for the acceptance of the products. As for the predominant formats, a new trend marks how new audiovisual products are created by focusing, among other things, on reducing the duration and longevity of the series broadcast by the company., El presente artículo analiza los contenidos originales de ficción seriada de una de las compañías líder en el mercado de la televisión in streaming como es Netflix. El objetivo general del trabajo es ofrecer una radiografía sobre las series originales de la compañía Netflix, que permita clasificar dichos contenidos según su naturaleza estratégica y, en segundo lugar, que ofrezca un panorama taxonómico formal sobre ellos. Además, se analizan las formas, formatos, idiomas, géneros y descriptores temáticos para establecer una taxonomía que permita clasificar dichos contenidos originales de Netflix. Para ello, el artículo se sustenta en un método cuantitativo con aportes cualitativos, basado en un enfoque descriptivo pero también exploratorio, y su muestra está formada por las 490 series emitidas en la versión española de la plataforma Netflix desde sus inicios en 2013 hasta 2019. Los resultados permiten detectar una apuesta por una producción de ficción seriada de corte global, pero con la mirada puesta en lo local, mediante las alianzas y fórmulas productivas con empresas locales. Además, se pone de manifiesto la importancia de la producción propia como estrategia presente y a medio plazo, unida a la apuesta por la bifurcación de los idiomas de producción, considerando los idiomas locales como recursos de aceptación de los productos emitidos. En cuanto a los formatos predominantes, se detecta una nueva tendencia que marca la forma de crear los nuevos productos audiovisuales, enfocándose, entre otros, en la reducción de la duración y la propia longevidad de las series emitidas por la compañía.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contri-buting to the positioning of the narrative product in question.

Este artículo tiene como objetivo proporcionar una taxonomía sobre la telenovela turca emitida en el canal temático español Nova, con el fin de determinar nuevas estrategias y narrativas en tendencia. Para ello, se combina una metodología cualitativa con el análisis del discurso que ofrece resultados sobre las diferencias y similitudes entre la telenovela turca y latinoamericana y permite detectar tendencias que están contribuyendo al posicionamiento del producto narrativo en cuestión., This paper aims to provide a taxonomy on the Turkish soap opera issued on the Spanish thematic channel Nova, in order to determine new strategies and narratives in trend. For this, a qualitative methodology is combined with the discourse analysis that offers results on the differences and similarities between the Turkish and Latin American soap opera and allows trends that are contri-buting to the positioning of the narrative product in question.

Este artículo explora la evolución de las teen series españolas, emitidas por las televisiones generalistas y las plataformas VOD desde su debut en 1997 hasta 2020, mediante el análisis diacrónico de las 24 producciones protagonizadas por adolescentes. El estudio revela la configuración de un subgénero propio del drama televisivo y la preocupación por abordar los temas que interesan a la audiencia juvenil. Se evidencia una progresiva disociación entre el amor romántico y el sexo, así como una menor dependencia del núcleo familiar y un incremento de la conflictividad generacional., This article explores the evolution of Spanish teen series, broadcast by generalist televisions on VOD platforms from its beginning at 1997 to 2020. The sample includes 24 productions starring teenagers. The analysis carried out reveals the configuration of a subgenre of its own and its concern to address issues of interest to young audiences. A progressive dissociation between romantic love and sex is evidenced, as well as less dependence on the family and an increase in generational conflicts.