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Este estudio analiza la transformación de las radiotelevisiones públicas europeas en su transición desde la televisión lineal hacia plataformas de transmisión OTT (Over The Top o de transmisión libre) y evalúa su capacidad de adaptación y los desafíos que enfrentan en la era digital. La investigación, que se centra en 13 radiotelevisiones públicas seleccionadas por su antigüedad y pertenencia a la Unión Europea de Radiodifusión (UER), se enfoca en aspectos como la accesibilidad, la distribución de contenido y la usabilidad de sus plataformas BVOD (Broadcaster Video on Demand). A pesar de haber lanzado sus propias plataformas de streaming para competir con servicios comerciales, estas radiotelevisiones afrontan retos significativos en cuanto a la personalización de la experiencia de usuario y la producción de contenido exclusivo, lo cual limita su competitividad. La mayoría sigue utilizando un modelo de catch-up: ofrece contenido previamente emitido, en lugar de desarrollar contenido original y exclusivo. Otro desafío importante es captar la atención de las audiencias jóvenes, lo que requiere no solo la adaptación del contenido, sino también una mayor interactividad y experiencias digitales mejoradas. Además, el estudio destaca la suboptimización en las aplicaciones móviles de estas plataformas, un aspecto clave considerando la importancia de la experiencia de usuario en dispositivos móviles, especialmente para el público joven. Por último, aunque muchas de estas radiotelevisiones poseen un archivo audiovisual valioso, no siempre lo explotan adecuadamente, por lo que pierde la oportunidad de fortalecer la conexión cultural y aprovechar la nostalgia en sus audiencias.

Esta investigación analiza el Contenido Generado por el Usuario (CGU) incorporado en las noticias de Canal Sur Televisión con el objetivo principal de descubrir, a partir de este estudio de caso, cómo la participación ciudadana influye en las distintas etapas de la producción informativa por parte de los periodistas audiovisuales. Metodológicamente, se lleva a cabo un análisis de contenido del CGU presente en los vídeos subidos durante la última década en el sitio web oficial del archivo de Canal Sur Televisión, una de las tres televisiones autonómicas de mayor presupuesto de España y destacada por su firme apuesta por la digitalización y la modernización. El trabajo evidencia cómo durante la fase de cobertura, los periodistas suelen acudir al recurso ciudadano para ofrecer una respuesta informativa rápida e inmediata ante eventos imprevistos y cómo, en la fase estructural, el valor testimonial del CGU condiciona de manera significativa la arquitectura narrativa de las noticias. Un dato interesante es que dos de cada diez informaciones que usan CGU no podrían haberse elaborado sin su aporte. Las conclusiones y recomendaciones que se desprenden de esta investigación son relevantes y pueden aplicarse a otros medios y contextos del periodismo audiovisual.

La televisión pública, como medio de difusión de contenidos de interés público, es una herramienta valiosa para promover la toma de decisiones informadas en los procesos electorales democráticos. Su función es más relevante durante las campañas electorales porque proporciona la información necesaria para que la ciudadanía ejerza libre y racionalmente su derecho al voto. La televisión pública debe garantizar la igualdad de oportunidades de los grupos que concurren a las elecciones, imponiendo la neutralidad y el pluralismo. Este artículo analiza la cobertura periodística que ofreció Canal Sur Televisión durante la campaña andaluza de 2022. El estudio ha sido realizado desde la teoría de la Agenda Setting, estudiando así los contenidos informativos de la televisión andaluza. Para ello, se recurrió a la técnica de análisis de contenido cuantitativo, incluyéndose una muestra de 18 informativos. El muestreo abarcó desde el día anterior a que comenzara la campaña hasta el propio día de las elecciones. Los resultados evidencian la relevancia que brindaron los informativos a las elecciones y el tratamiento exclusivo a los partidos más votados en los anteriores comicios. Entre las conclusiones se destaca cómo quedan silenciadas las formaciones minoritarias, la personalización del candidato y la ausencia de sondeos electorales.

El acceso a la información es un derecho fundamental que adquiere relevancia en el caso de la televisión, especialmente la pública, por su misión de servicio público e inclusión social. Garantizar el acceso de las personas con discapacidad a sus contenidos audiovisuales resulta imprescindible para alcanzar los objetivos de calidad de vida y plena igualdad de oportunidades. Para ello, la legislación internacional y nacional establece que los contenidos televisivos deben incluir subtítulos, audiodescripción y lengua de signos. Sin embargo, que las televisiones cumplan con los requisitos legales no significa necesariamente que se satisfagan las necesidades de los televidentes con discapacidad. Este estudio exploratorio cualitativo se enmarca en Reino Unido y España, y analiza la situación de la accesibilidad en la televisión pública a través de entrevistas cualitativas a trece personas expertas provenientes del movimiento asociativo, la televisión y el ámbito académico. Enfrentando las posiciones de los distintos sectores se demuestra que los niveles de accesibilidad y su calidad son inferiores a los deseados, impidiendo el acceso universal de las personas con discapacidad visual y/o auditiva. Asimismo, desde diferentes ángulos, se plantean alternativas de mejora a las principales demandas de los receptores.

La casa de los Martínez fue un exitoso programa de televisión que representaba la vida de una familia modelo española. Se emitió entre 1966 y 1970 y, un año más tarde, se llevó a los cines. El objetivo del artículo es analizar una película que rescata un exitoso programa televisivo y examinar qué tipo de representaciones lleva a cabo. La metodología ha consistido en el análisis del guion, las consultas del Archivo General de la Administración, el estudio de la filmografía del director Agustín Navarro –un director que puso el poco en la transmisión de valores del modelo de televisión público– y, finalmente, el análisis fílmico. Tras el análisis realizado, se han determinado los siguientes hallazgos: la modelización de la televisión que opera entre la nostalgia y la reflexividad en torno a la contemporaneidad; la modelización de un país aperturista en un contexto desarrollista (el turismo, los valores inmateriales y efervescentes) y la búsqueda de una imagen que signifique la contemporaneidad. El artículo concluye que La casa de los Martínez modeliza tanto la televisión como la nueva sociedad española, aperturista y resistente que asume los cambios en la sociedad española de los 70 y crea un nuevo imaginario en torno al turismo, la televisión, las nuevas modas y la españolidad.

La pandemia del COVID-19 provocó el aislamiento de millones de estudiantes latinoamericanos de todas las edades, quienes necesitaban respuestas rápidas de los sistemas educativos de sus países para poder seguir aprendiendo en casa. La televisión pública, en su mayoría mal financiada en América Latina, surgió como una solución a este problema, lo que permitió que se transformara rápidamente en televisión educativa. Entrevistamos a líderes de las respuestas de la televisión educativa en México, Argentina, Colombia, Perú, Chile, Ecuador y Panamá, y discutimos los desafíos que enfrentan y sus estrategias, así como las características de las iniciativas específicas de cada país. De esta manera pudimos registrar las experiencias que diferentes países de la región tuvieron al desarrollar la televisión pública educativa como una respuesta urgente a la crisis de sus sistemas escolares. Este artículo ofrece un análisis de la información recolectada en estas entrevistas con el objetivo de comprender la respuesta de la televisión educativa pública en el proceso de aprendizaje de niñas, niños y jóvenes de América Latina durante la crisis del COVID-19.

En este artículo nos adentramos en las representaciones que TVE difunde de la mujer trabajadora en las series de ficción durante la tercera legislatura de Felipe González. Son los años en los que el Instituto de la Mujer establece el primer Plan para la Igualdad de Oportunidades de las Mujeres (PIOM, 1988-1990) que favorece la integración masiva de las mujeres en el mercado laboral remunerado, esto es, a su "profesionalización". Esta imagen se transmite en las series en la que la caracterización y las narrativas se presentan bajo la óptica patriarcal respecto a la imagen de la mujer. Es más, las mujeres de clase trabajadora están sistemáticamente invisibilizadas y/o minusvaloradas a través de bromas sexistas, violencia verbal...

Los atentados terroristas acontecidos en Las Ramblas de Barcelona y Cambrils en agosto de 2017 acapararon una gran atención mediática. El papel de los medios de comunicación es fundamental en situaciones de crisis, y las televisiones públicas son especialmente importantes para servir a la ciudadanía y garantizar su derecho a la información. En este estudio se analiza la cobertura informativa sobre estos atentados realizada por tres canales de televisión pública (TVE, TV3 y Betevé). Se describe su implicación, sus estrategias informativas y sus malas praxis y, finalmente, se postula una serie de propuestas de acción y de mejora dirigidas a obtener una mejor capacitación profesional y ética de los/as periodistas que interactúan con escenarios de catástrofe.

La revolución digital vivida en los últimos años ha obligado a las corporaciones de televisión a desarrollar nuevas estrategias de producción y difusión de contenidos. La apuesta por complementar su oferta lineal con otros servicios tiene la finalidad de adaptarse a los hábitos de consumo de las nuevas generaciones. En la presente investigación, por medio de un análisis de tipo exploratorio-descriptivo de tipo cuantitativo, se analizan durante el mes de octubre de 2019 las Televisiones Públicas Europeas que han desarrollado nuevas plataformas de difusión de contenidos originales como vía para atraer y fidelizar a los espectadores más jóvenes. El objeto de estudio se centra en las plataformas resultantes del análisis y en su oferta de contenidos. Los resultados muestran como algunos de los grupos televisivos europeos apuestan por adaptarse a los patrones de consumo de las nuevas generaciones, con una oferta paralela de contenido caracterizada por la participación, la interactividad y la multimedialidad, concebida para un consumo ágil y exclusivamente online.

La ficción de la Televisión Pública es parte fundamental de sus 70 años de historia. Su producción, en el lugar que ocupa en la grilla, los recursos con los que se construye y la oferta que se brinda, son datos cruciales. Es así como en el siguiente artículo se narra los 70 años de la televisión pública, con sus cámaras a cuesta, a través de sus ficciones: una historia hecha de historias. Desde ya, recomponer esa historia no es una tarea sencilla: si retomamos la posta dejada cuatro años atrás (Nicolosi, 2017), al día de hoy, podemos estimar cerca de 900 ficciones que pasaron por su pantalla. A partir de una selección de ficciones representativas -y significativas- emitidas por la Televisión Pública, se recortará ese devenir a fin de explicar cómo supieron, de alguna forma, dar cuenta de la sensibilidad de una época o lo que, siguiendo a Williams (2000) se conoce como síntoma de los cambios en la estructura de sentimientos. De esta manera, tomando como base teórica a los estudios culturales, se ofrece al lector una mirada crítica de las ficciones, entendiéndolas como producto de aspectos culturales, políticos y tecnológicos.

Este artículo presenta un análisis sobre el uso del archivo audiovisual como insumo de producciones documentales para la televisión pública, y su papel en la construcción de memoria, tomando como objeto de estudio el archivo audiovisual del canal Telemedellín, construido durante 18 años. En primer lugar, se plantea una revisión de las acepciones más frecuentes del concepto de archivo audiovisual, es decir, las relativas al almacenamiento, el acceso, el uso y su aplicación en los procesos narrativos. En segundo lugar, a través de la aplicación de un instrumento diseñado para esta investigación, se clasifican los documentales encontrados en archivo del canal Telemedellín, rastreando los que en su contenido usan el archivo audiovisual como fuente para su producción. Finalmente, se exponen las conclusiones, entre las que resulta relevante que es frecuente recurrir al archivo audiovisual en estos documentales creados para la televisión pública y que al hacer un uso sustancial del material de archivo crean nuevas narrativas, reactivando materiales ya grabados y aportando a la construcción de memoria.

En este artículo analizamos la producción científica de la televisión pública divulgada entre 2001 y 2019 en las bases de datos de Web of Science, caracterizando la información extraída de los metadatos con un análisis bibliométrico e identificando los estudios de medios, tradiciones teóricas de la comunicación y metodologías con el análisis de contenido. Se hallaron 202 artículos que corresponden al 1% de las publicaciones con la palabra clave “televisión”, evidenciando el vacío en los estudios de la televisión pública. Los resultados demuestran una centralización del conocimiento en España y Estados Unidos. Regiones como América Latina, Asia y Oceanía tienen una baja participación. Los académicos se han interesado por los procesos de producción a partir de la tradición sociocultural.

La presente investigación compara la cobertura informativa de La 1 de Televisión Española durante la llegada de las 626 personas rescatadas por el barco Aquarius en el mar Mediterráneo en 2018 con otros temas de inmigración, que se emitieron entre el 17 al 23 de junio de 2018. La investigación utiliza el análisis de contenido para revisar cinco aspectos: análisis temático, duración, fuentes utilizadas, terminología y decisiones periodísticas. Los resultados expresan que en la cobertura del Aquarius se utilizó un discurso empoderador, diferente de la tradicional cobertura de otros hechos migratorios marcados por la criminalización de estas personas. Sin embargo, se observa la escasa presencia de las personas migrantes como fuentes noticiosas. No se trabaja el testimonio en profundidad para conocer sus historias personales, sus motivaciones y anhelos.

Esta investigación analiza la cobertura televisiva de los incendios forestales ocurridos en Chile — calificados con el nombre de «tormenta de fuego»— durante enero y febrero de 2017 centrándose en el rol que cumplió el telediario central de la televisión pública chilena — Televisión Nacional de Chile (TVN)— como agente comunicador. Para ello se realiza un análisis de contenido de 218 noticias. Los resultados apuntan a que TVN cumplió de manera parcial su cometido de servicio público. Por una parte, realizó una transmisión con enfoque descriptivo informativo en la que priorizó los formatos de la noticia que le brindaban mayor inmediatez y obvió contextualizar el fenómeno. Asimismo, dio preferencia a las fuentes ciudadanas sobre las oficiales y de expertos, en detrimento de sus directrices editoriales. No obstante, no utilizó recursos de impacto visual ni imágenes que tendieran al sensacionalismo, lo que coincide con el hecho de que los periodistas casi no especularon ni realizaron conjeturas, aunque sí entregaron opiniones sobre los hechos.

En este artículo se establece una comparación entre la programación de dos segundos canales públicos de televisión; Canal Sur 2 y la RTP2, que es la segunda cadena de la Televisão Pública Portuguesa. Con este análisis se pretende demostrar que hay paralelismo entre los contenidos que se emiten en los segundos canales públicos de televisión y que esta analogía señala que en ambos casos los contenidos con más calidad quedan relegados a los segundos canales. El objetivo de esta investigación es dar a conocer esta situación y conseguir que los organismos competentes recuperen para el primer canal los formatos que dan valor a la televisión pública.

La televisión en España en los años ochenta fue una cuestión pública cargada de polémicas. El sometimiento de RTVE al Gobierno provocó que partidos políticos y medios de comunicación privados fueran muy críticos con TVE. Este artículo analiza por primera vez la totalidad de las preguntas que los diputados de las distintas formaciones políticas plantearon en la Comisión de Control de RTVE a José María Calviño, primer director general de la radiotelevisión pública española en el mandato de Felipe González. Para ello se ha aplicado un análisis de contenido a todos los diarios de sesiones de la Comisión de la época, clasificando cada una de las preguntas según temas, fechas y partidos políticos. La investigación demuestra cómo los partidos políticos de la oposición utilizaron este órgano para desgastar políticamente al Gobierno, convirtiendo las cuestiones televisivas en uno de los ejes de la política nacional.

Se presenta un modelo de costos que puede ser considerado como un referente importante por las Pequeñas y Medianas empresas (PyMes) para la toma de decisiones y la gestión empresarial exitosa. Para tal fin, se han identificado las variables de mayor relevancia para implementar de forma exitosa un modelo de costos, tales como: la integridad de los sistemas de información, el perfil del profesional que lidera el sistema de costos, y el nivel de complejidad del modelo, entre otras. Los modelos de costos deben responder al entorno que las PyMes enfrentan, permitiendoles adaptarse y atender las necesidades específicas de quienes ostentan la toma de decisiones, y por supuesto competir en los mercados cada vez más exigentes. Los resultados indican que el modelo de costos propuesto puede ser aplicable en el sector de la TV en Colombia.

Es habitual encontrar entre las aficiones una crítica velada de los desiguales tratamientos informativos que reciben sus equipos de fútbol. Este artículo centra esta cuestión en la realidad de las Islas Canarias e indaga sobre el tratamiento informativo que el principal medio de comunicación regional, la Televisión Canaria, da sobre los dos equipos de más tradición: la Unión Deportiva Las Palmas y el Club Deportivo Tenerife. Intentamos dar respuesta a la pregunta ¿existe equilibrio en la presentación de la información, o uno de los equipos tiene más preeminencia en este medio? Los resultados de esta investigación señalan un contexto de preocupación por el equilibrio en el que la Unión Deportiva Las Palmas goza de una mayor preeminencia. It is common to find among the supporters a veiled criticism of the unequal informational treatment that receives their own football teams. This article focuses this issue on the reality of the Canary Islands and investigates the informational treatment that the main regional media, the Televisión Canaria, gives about two teams of more tradition and football reference: Unión Deportiva Las Palmas and Club Deportivo Tenerife. We try to answer the question: Is there balance in the presentation of information, or one team has more media prominence? The results of this research indicate a context of concern for the balance where the Unión Deportiva Las Palmas enjoys greater prominence.

Es habitual encontrar entre las aficiones una crítica velada de los desiguales tratamientos informativos que reciben sus equipos de fútbol. Este artículo centra esta cuestión en la realidad de las Islas Canarias e indaga sobre el tratamiento informativo que el principal medio de comunicación regional, la Televisión Canaria, da sobre los dos equipos de más tradición: la Unión Deportiva Las Palmas y el Club Deportivo Tenerife. Intentamos dar respuesta a la pregunta ¿existe equilibrio en la presentación de la información, o uno de los equipos tiene más preeminencia en este medio? Los resultados de esta investigación señalan un contexto de preocupación por el equilibrio en el que la Unión Deportiva Las Palmas goza de una mayor preeminencia. It is common to find among the supporters a veiled criticism of the unequal informational treatment that receives their own football teams. This article focuses this issue on the reality of the Canary Islands and investigates the informational treatment that the main regional media, the Televisión Canaria, gives about two teams of more tradition and football reference: Unión Deportiva Las Palmas and Club Deportivo Tenerife. We try to answer the question: Is there balance in the presentation of information, or one team has more media prominence? The results of this research indicate a context of concern for the balance where the Unión Deportiva Las Palmas enjoys greater prominence.

La interactividad es fundamental en el desarrollo de un servicio público televisivo adaptado a la era digital y a las nuevas demandas de los consumidores. Las redes sociales se han revelado como herramientas esenciales para fomentar la participación online y transformar las relaciones con el público. Partiendo de este contexto, la siguiente investigación analiza las estrategias de interacción desarrolladas por la corporación de Radio Televisión Pública en España (RTVE) a través de sus perfiles en las redes sociales. Para ello, se ha contabilizado, en primer lugar, el número de cuentas activas en distintas plataformas y dividido en subcategorías segundo su asociación a una serie de ficción, un programa, una de las cadenas o el grupo corporativo. Se ha restringido el recuento a los perfiles sociales relacionados con el medio televisivo, excluyendo así los radiofónicos. A partir de una metodología cuantitativa se han estudiado las estrategias de 3 de sus cuentas: RTVE, TVE y RTVE.es. El objetivo principal es examinar si su nivel de interacción se corresponde con las posibilidades que ofrece el espacio online.

En 2014 la Unión Europea de Radiodifusión (UER) presentaba un informe de valores con el fin de establecer un marco de indicadores intangibles de autoevaluación para los medios de servicio público. Los indicadores de valor e impacto de los servicios públicos y organizaciones se han convertido en uno de los retos de las actuales agendas de gestión. El presente artículo establece una propuesta que se nutre de la herramienta de la UER, compara y evalúa las estrategias de rendición de cuentas de tres radiotelevisiones autonómicas: EITB, CCMA y CRTVG. Los resultados evidencian que, aunque las tres corporaciones reflejan datos financieros, de gestión y gobernanza en sus páginas corporativas e informes anuales, y aunque incrementan las medidas de transparencia con respecto al ámbito institucional y el mercado de la competencia, resultan aún insuficientes a la hora de rendir cuentas a su principal stakeholder: la ciudadanía.

Canal 9 –o Nou, como se llamó en su última etapa– con su carácter ejemplarizante para el resto de autonómicas, se convierte en el objeto de estudio perfecto para los investigadores en comunicación. El trabajo se centra en la última etapa de RTVV, bajo la influencia de un nuevo estatuto legal, que dotaba a la televisión de herramientas presuntamente facilitadoras de la pluralidad en los informativos. Mediante un análisis cualitativo basado en entrevistas semiestructuradas a un panel de expertos, intentamos averiguar si se produjo en ese tiempo un cambio apreciable en la redacción de Canal 9, combinado con un cambio de talante en la gestión de la empresa. La conclusión, con los matices que desarrollamos en el texto, es que sí que se produjo una apertura en esa fase, que desgraciadamente fue abortada por el cierre precipitado. La eliminación de la emisora autonómica provocó un efecto destructivo en cadena en el sistema audiovisual valenciano que aún no se ha superado.

El debate sobre qué es y para qué sirve la televisión pública atraviesa la constitución misma del campo de la comunicación en América Latina. De inspiración europea, los Servicios Públicos de Radiodifusión, se han presentado siempre como la contracara de la televisión comercial norteamericana y como el modelo ideal de televisión para las experiencias de propiedad estatal en la región. Sin embargo, en la historia reciente, hemos presenciado un renacer de la televisión pública latinoamericana que han sido criticada por investigadores y especialistas por no adaptarse a los parámetros y postulados determinados por los modelos ideales fundamentalmente en cuestiones que tienen que ver con el pluralismo de sus agendas periodísticas y la representación de oficialismos y oposición. Este trabajo, a través del análisis de dos estudios, se propone reflexionar sobre las conceptualizaciones teóricas que condensan estos modelos ideales de televisión pública, dar cuenta de los procesos histórico políticos donde estas teorización surgieron y preguntarse por la verdadera eficacia de estas construcciones teóricas en el espacio público.

La televisión pública autonómica se enfrenta en los últimos tiempos a retos que comprometen su sostenibilidad y el sentido propio de su existencia como garante de servicio público de información y entretenimiento. La aparición de nuevos modelos comunicativos, como consecuencia de la implantación de nuevas plataformas audiovisuales, exigen una revisión de los objetivos y estrategias de los entes públicos autonómicos de radiodifusión, más a allá de los viejos debates sobre el principio de competencia o complementariedad que debe regir sus relaciones con la televisión privada. Esta investigación se centra en las consecuencias de su propia evolución y en el análisis de sus perspectivas futuras, sin atender a su posición competitiva frente a terceros sino con la intención de arrojar luz al proceso de creación de la nueva identidad que le exige el nuevo escenario comunicacional.

Este artículo tiene como propósito explorar la oferta de narrativas seriadas en la Televisión Pública Argentina entre 2009 y 2015, para determinar si estas contribuyen a afianzar los principios de calidad televisiva promovidos por la emisora estatal en ese período. Para ello, se seleccionaron para el análisis cuatro series de ficción realizadas por reconocidos cineastas y dramaturgos argentinos. Estas producciones fueron examinadas según parámetros establecidos por investigaciones recientes para evaluar la calidad televisiva: el valor educativo, la calidad técnica y el interés social. Del análisis se desprende además la existencia de una estrategia de legitimación bidireccional, al involucrar en el proyecto televisivo a artistas de prestigio en la esfera cultural del país.

Se presenta un modelo de costos que puede ser considerado como un referente importante por las Pequeñas y Medianas empresas (PyMes) para la toma de decisiones y la gestión empresarial exitosa. Para tal fin, se han identificado las variables de mayor relevancia para implementar de forma exitosa un modelo de costos, tales como: la integridad de los sistemas de información, el perfil del profesional que lidera el sistema de costos, y el nivel de complejidad del modelo, entre otras. Los modelos de costos deben responder al entorno que las PyMes enfrentan, permitiendoles adaptarse y atender las necesidades específicas de quienes ostentan la toma de decisiones, y por supuesto competir en los mercados cada vez más exigentes. Los resultados indican que el modelo de costos propuesto puede ser aplicable en el sector de la TV en Colombia.

This article describes and analyzes the metadata defined by the information management team of Spanish regional TV broadcaster Canal Extremadura Televisión, as used in their documentation management system. The presented metadata covers both news as well as entertainment broadcasts. The article also offers a brief introduction to the metadata problem space, including the most important Spanish-language authors in this area - as well as an analysis of the documentation management system of Canal Extremadura Televisión, including its history.

La televisión pública española ha sufrido una grave pérdida de audiencia durante el lustro 2010-2015. Este periodo estuvo marcado por la implantación de la televisión digital terrestre en España, la eliminación de la publicidad comercial en los canales públicos y el nuevo marco jurídico que introdujo la Ley General del Comunicación Audiovisual (2010), aspectos que afectarían directamente a la audiencia televisiva. El presente artículo tiene por objetivo profundizar en el conocimiento y comportamiento de la audiencia española en relación con todos los canales de la corporación pública (La 1, La 2, Clan, tdp y 24 horas) desde el año de la transición digital (2010) a la actualidad (2015). Se prestará una especial atención a La 1 por ser la principal cadena generalista del grupo. Los objetivos de investigación son los siguientes: conocer el per l del espectador español en relación con el medio televisivo y analizar el comportamiento longitudinal de la audiencia respecto de todos los canales de la corporación pública. Para ello, en esta investigación, se describirá la identidad de cada canal a través de su oferta programática para finalmente exponer el análisis longitudinal de los índices de audiencia de cada una de las cadenas. La metodología empleada ha sido la del estudio de caso. Se concluye que, si esta tendencia continúa, la oferta televisiva de la televisión pública, respecto de las audiencias, lleva camino de convertirse en puramente testimonial.

Este artículo analiza uno de los fenómenos más destacados de la industria cultural española de la segunda década del siglo XXI: El Ministerio del Tiempo. A los pocos días de su estreno, esta serie —nacida como producto “monomediático” estrictamente televisivo— se transformó en uno de los ejemplos más interesantes de narrativa transmedia producidos en español. En concreto, el artículo se focaliza en dos aspectos clave para comprender las dinámicas que pueden generar las narrativas transmedia. Por un lado, las tensiones que se han producido por las bajas audiencias televisivas de la serie (que siempre ponen en jaque su continuidad) y la enorme actividad de sus fans en internet, un conflicto que apunta a las formas de medición (y al concepto mismo) de audiencia en el pos-broadcasting. Y por otro, el fenómeno emergente en el contexto español a partir de El Ministerio del Tiempo: la profesionalización de los fans, la cual se evidencia, por ejemplo, en la venta de productos —realizados por los usuarios— en la misma web de Radio Televisión Española. El artículo se cierra con algunas reflexiones sobre el carácter disruptivo de la serie y otras cuestiones vinculadas a un mundo narrativo que dejará su marca en la historia de la industria cultural española más allá del corto plazo.

El modelo de televisión pública local o de proximidad en Cataluña ha evolucionado substancialmente durante los últimos diez años en su adaptación a la era digital. El paso de la tecnología analógica a la digital ha provocado cambios relevantes en el modelo de televisión, tanto en lo que se refiere a su estructura como a su función. Del modelo de TDT se derivan problemas estructurales importantes que, agravados por la crisis económica, han provocado la reducción del número de prestadores públicos. La televisión digital terrestre convive con el fenómeno emergente de la televisión por Internet o IPTV, que está volviendo a la municipalización de las televisiones de proximidad, pero que presenta serias dudas sobre cómo garantizar el servicio público y la independencia del poder político. En una sociedad de la información cada vez más interconectada, la televisión local desarrolla un papel primordial en la preservación de las identidades locales de los ciudadanos que buscan la proximidad cultural y su propia identificación en el espacio comunicativo global. Public television and digital era: local stations in Catalonia as a pragmatic case in their adaption to Internet Abstract The model of local public television in Catalonia has been evolving in the past decade and has adapted to the digital era. The change from analog to digital television has caused several changes in the television system, particularly regarding its structure and function. The structural problems of the DTT model and the economic crisis have resulted in the closure of some public local channels. The digital terrestrial television coexists with the phenomenon of Internet Protocol Television (IPTV) which is coming back to the localization of proximity television. However, this kind of television presents doubts about how to organize public service and how to guarantee independence from public power. In an interconnected society of information, local television develops a central role in the preservation of local identities for the citizens who look for cultural proximity and their own identification in a global communicative space. Keywords: Public television; local television; proximity; IPTV

Internet ha generado grandes cambios en el entorno periodístico, pero géneros clásicos como el suceso siguen estando presentes en las agendas de los medios, sobre todo de las televisiones que han encontrado en la Red nuevas formas de exhibir sus contenidos. En esta investigación, y a través del caso de Marta del Castillo, se ha analizado el tratamiento audiovisual que dicha noticia recibió en las webs de Rtve.es y Telecinco.es con la finalidad de encontrar diferencias, o semejanzas, en función de la naturaleza pública o privada de estos medios. Partiendo de un análisis de contenido de las piezas audiovisuales durante al semana que más cobertura mediática recibió el caso, se han medido diferentes categorías que reflejan que Rtve.es aportó una visión más informativa que Telecinco.es cuya tendencia refleja un carácter más afectivo y sensacionalista

Este trabalho aborda o programa televisivo La asombrosa excursión de Zamba, exibido pelos canais Encuentro e PakaPaka, da televisão pública argentina. Trata-se de uma série de desenhos animados protagonizada pelo personagem de um menino da cidade de Formosa apelidado Zamba, que realiza excursões pelo país com seus companheiros de escola e sua professora para contecer espaços de conteúdo histórico. De um modo mágico, ele se transporta ao momento histórico onde este lugar teve protagonismo e, uma vez ali, conhece os heróis pátrios. As formas de contar a história, a narratividade audiovisual e sua pertinência na televisão pública são os eixos de interesse deste trabalho.

El artículo presenta la realidad de dos televisiones de servicio público en el ámbito europeo. Se investiga la programación de los dos segundos canales de España y Portugal. A través del estudio de la parrilla se comparan los principios por los que se rigen La 2 de Televisión Española y la segunda cadena de la Televisão Pública Portuguesa, la RTP2. El análisis se centra en los contenidos infantiles y juveniles. Los resultados encontrados demuestran que en ambos países se da preferencia al público infantil sobre el juvenil, con el que tienen una deuda pendiente en materia de compromiso y mejora

[es] El presente trabajo revisa la propuesta de comunicación pú-blica de la ciencia del canal del Ministerio de Educación. Para ello se presentan dos estudios claves sobre la visión dominante de la divulgación científica y los paradigmas presentes en estudios ingleses de comprensión pública de la ciencia. A pesar de los intentos predomina en Encuentro la visión dominante y es ejemplificada a partir del análisis de uno de sus ciclos inaugurales.Se presenta un escenario positivista y esperanzado ante las posibilidades de la ciencia para la mejora de la vida de los habitantes y carente de controversiales. [en] This paper reviews the approach of the Ministery of Education channel on matters of social comunication of science. In order to achive the goal it presents two key studies of the British public understanding of science: the dominant view of popularization and the three paradigms of popularization. Despite of the attemps to change the dominant view, it still appearing on Encuentro. The scenario seems to be positivist and hopeful as regard the posibilities of life improvements on science’s hands while it lacks of controversial matters.

On August 28, 2009 was published in BOE the ‘Ley 8/2009, de financiación de la Corporación de Radiotelevisión Española’ with a new format to finance public television that did not come from the sale of commercial advertising spaces. This law has brought much criticism, positions and comments, as well as any complaints by political organizations, consumer and user associations and private individuals. In the present article we conducted a study whose objectives are to verify the perception that the surveyed students have about the new policy of legislation and its effective implementation of the Law on Financing of RTVE. To this end, we selected a sample consisting of 324 subjects to whom we conducted a questionnaire then extract some data according with the hypotheses that we propose.

Este trabajo analiza el impacto de las noticias extranjeras en dos noticiarios de televisión chilenos, en el marco del proyecto Foreign TV News Around the World. Todas las noticias emitidas son clasificadas en cuatro categorías, según lugar de ocurrencia e involucramiento nacional o extranjero. El espacio que se destina a cada una de ellas, así como los temas más habituales, son comparados según dos modelos televisivos: el de servicio público y el comercial. En definitiva se observa que, en Chile y en el resto de los países analizados, la tendencia es que las diferencias esperadas entre ambos tipos ideales son comparativamente menores.

El inmenso poder que tienen los medios de comunicación junto a publicistas y anunciantes, poder que estructurado de tal modo que es capaz de paralizar y enterrar una reforma constitucional. La existencia de un servicio público de radio y televisión de carácter no gubernamental es todo un desafío. En la actualidad Pasquali ha arremetido contra el Presidente Hugo Chávez acusando a su gobierno del uso omnipresente de los "medios presidenciales" y más acusaciones desde la oposición.

Este artículo presenta los resultados de una investigación comparada realizada sobre la regulación de la cobertura de la información política en diez operadores públicos europeos. En concreto, el estudio investiga si existe regulación del pluralismo político, tanto para períodos electorales como ordinarios, aplicable a los informativos diarios. Aquí se proporcionan los resultados para cada país y las conclusiones comparadas. Los datos informan de diferentes grados de politización de la regulación, según el uso de criterios cualitativos o cuantitativos. La investigación también describe cuales son los sistemas de control del pluralismo político en los diez países estudiados.

Se presenta una comparación de los Medios públicos entre Europa y América Latina sobre la evolución, legislación y uso de éstos. Refiere la experiencia de la Asociación de Radios Municipales de Andalucía- España. Desde Argentina se presenta el cambio propuesto por la nueva Ley Audiovisual que impone la desmonopolización mediática y la participación ciudadana tanto en la creación de contenidos como en el control social de los medios públicos y privados. Desde Chile se aborda el cómo debe cambiar administrativa y legalmente la televisión nacional, el medio público con la llegada de la televisión digital terrestre TDT. Se cierra este ejemplar con la experiencia del Canal de Integración promovido por TV Brasil. Se añade el funcionamiento y las prácticas informativas de la estación pública con carácter latinoamericano que integra a varios países del cono sur. En Ensayos se presenta una variada participación temática y regional, textos que exponen y analizan prácticas comunicativas y experiencias válidas así como reflexiones sobre el periodismo y los usos de nuevas tecnologías.

Este análisis gira en torno al papel del Estado en tanto regulador, propietario, financiador, dinamizador y garante de la televisión pública como factor esencial de la calidad democrática y motor de la industria cultural y audiovisual en el contexto de la sociedad de la información. Enfatiza en no confundir televisión pública con la comunicación audiovisual gubernamental y recordar que la convergencia tecnológica y la Sociedad de la información han agregado también a los medios tradicionales al nuevo ecosistema digital de difusión e interacción de contenidos a través de distintas redes, canales y pantallas.

En este artículo se estudian las fuentes de ingresos de la BBC. Análisis que cobra especial relevancia ante el reto de la televisión digital, que permitirá –entre otras muchas cosas– una mayor oferta de canales. La supervivencia y tipo de contenidos de los operadores públicos dependerán, en gran parte, del sistema de financiación que adopten. De ahí la importancia de conocer el modelo de una de las corporaciones públicas más longevas y prestigiosas del mundo. En primer lugar, se evalúan las ventajas e inconvenientes de las tres vías de ingresos de la cadena británica: el canon, las actividades comerciales y las subvenciones. Después, se consideran otras fuentes de financiación que la BBC no adopta, como la publicidad y la suscripción. Por último, se valora el modelo económico la BBC.

La relación de necesidad mutua entre la televisión española y el deporte no es un fenómeno nuevo. La mayor parte de los rasgos de la unión entre la televisión y el deporte se gestaron desde los orígenes del propio medio. Este artículo pretende analizar en profundidad las características de la programación deportiva de TVE en el período del monopolio de la televisión pública (1956-1988) para, de este modo, determinar la influencia que tuvieron estos contenidos en el desarrollo histórico de la televisión. Además, el análisis detallado de este caso permite obtener algunas respuestas ante la situación que vive en la actualidad el medio en España y, demostrar también, que el estrecho vínculo entre la televisión y el deporte no es consecuencia del establecimiento de un sistema televisivo comercial.

Radio Caracas Televisión (RCTV) dejó de transmitir después de 53 años de historia. A partir de 2007 una propuesta estatal sustituyó a ésta.

El Tribunal de Justicia Europeo archivó en agosto de 2013 el recurso interpuesto por la Comisión europea sobre la compatibilidad del sistema de financiación de RTVE con la normativa comunitaria. El modelo español, aprobado en 2009 y que suprime la publicidad, dispone que los ingresos del ente público se obtienen, entre otros, de: un 3% de los ingresos de los canales privados de televisión en abierto; un 1.5% de los ingresos de los canales de pago; y un 0.9% de los ingresos de los operadores de telecomunicaciones que difunden contenidos audiovisuales. Sin embargo, el debate permanece abierto ya que Redtel (Telefónica, Vodafone, Orange y Ono) interpuso un recurso ante el Tribunal Supremo por un tributo que considera desproporcionado e ilegal. Esta investigación profundiza en el contexto normativo que rodea a la televisión en la actualidad con el objetivo de descubrir qué hay de coyuntural y qué de permanente en la discusión sobre el sostenimiento del servicio público de televisión en España y en Europa.

Los temas religiosos no suelen constituir una categoría aparte dentro de las clasificaciones del género documental. Además, en la televisión actual, resulta difícil establecer las barreras entre los géneros y los temas. Sin embargo, en los últimos años la televisión pública italiana ha transmitido importantes series de documentales, de contenido netamente religioso, que requieren una metodología de análisis peculiar. En este artículo se propone un análisis cualitativo, basado en la iconología audiovisual. Así se pueden estudiar las configuraciones que adquieren los valores religiosos tradicionales (las virtudes), así como obtener diversos niveles interpretativos de la obra analizada, incluida una síntesis simbólico-temática.

Este artículo presenta al Estado y al mercado como los dos polos del péndulo sobre el que se ha movido la televisión en Colombia durante los cincuenta años de funcionamiento. La legislación ha acompañado este proceso de tránsito de un polo a otro. De un Estado gestor y protector, participante en los procesos económicos, sociales y políticos, catalizador de intereses de los sectores sociales, se ha pasado gradualmente a un Estado facilitador e integrador de la iniciativa privada. Resulta evidente el desprendimiento de parte del Estado de compromisos con la dirección de empresas y libre de responsabilidades en materias económicas y sociales en un escenario en el cual la desregulación y la autonomía del mercado se erigen como los criterios de funcionamiento de la televisión. Esta dinámica ha resultado favorable para las empresas privadas y ha puesto en riesgo a las televisiones que se han mantenido dentro del sistema “mixto” y, sobre todo a la televisión educativa y cultural.

En este estudio se analiza la entrevista política televisada en España, tanto desde un punto de vista histórico como desde su práctica en la actualidad. Se repasa su recorrido histórico, partiendo de los inicios de la entrevista periodística en Estados Unidos hasta su popularización en la televisión española en los años noventa. Con la ayuda del análisis de la conversación, se examina a modo de ejemplo un fragmento de una entrevista política televisada por una cadena privada. Los resultados permiten constatar que las entrevistas políticas en los canales privados tienden a la personalización, con la intención de proporcionar entretenimiento, contaminando de esta manera la esfera pública.

Este artículo presenta la programación del segundo canal de la televisión pública española durante el primer año de la Corporación RTVE (2007) y el último del Ente Público RTVE (2006). El cambio de organismo supuso el intento de que La 2 fuera más competitiva ya que, hasta el momento se había posicionado como una televisión para minorías. Se ha llevado a cabo un análisis cualitativo de la parrilla y un estudio cuantitativo de la programación con la finalidad de determinar la naturaleza de los contenidos. El objetivo ha sido comprobar las modificaciones llevadas a cabo, dejando constancia de las diferencias programáticas y la evolución entre el Ente Público y la Corporación.

Internet ha generado grandes cambios en el entorno periodístico, pero géneros clásicos como el suceso siguen estando presentes en las agendas de los medios, sobre todo de las televisiones que han encontrado en la Red nuevas formas de exhibir sus contenidos. En esta investigación, y a través del caso de Marta del Castillo, se ha analizado el tratamiento audiovisual que dicha noticia recibió en las webs de Rtve.es y Telecinco.es con la finalidad de encontrar diferencias, o semejanzas, en función de la naturaleza pública o privada de estos medios. Partiendo de un análisis de contenido de las piezas audiovisuales durante al semana que más cobertura mediática recibió el caso, se han medido diferentes categorías que reflejan que Rtve.es aportó una visión más informativa que Telecinco.es cuya tendencia refleja un carácter más afectivo y sensacionalista.

Desde el comienzo de sus emisiones en 1956, los contenidos informativos de la televisión pública estuvieron tutelados políticamente. Primero por los órganos de propaganda de la dictadura y más tarde, tras el restablecimiento de la democracia, por el partido gobernante. Durante décadas, la sociedad española asumió con cierta naturalidad, que los informativos de la radiotelevisión pública estaban al servicio del gobierno. Esta perspectiva empezó a cambiar con la reforma y la entrada en vigor de la Ley 17/2006. La principal fuente para la elaboración de este trabajo han sido los estudios realizados entre los años 2006 y 2012 por diferentes empresas especializadas, el CIS, RTVE y los debates de la Comisión de Control Parlamentario, donde queda constancia del apoyo de los ciudadanos a unos contenidos informativos independientes.