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Il 28 maggio 1606 Michelangelo Merisi fugge da Roma dove non fará mai piú ritorno; l’ultimo duello gli è costato la condanna a morte. Iniziano per lui gli anni della latitanza, anni che trascorrerá tra Napoli, Malta e la Sicilia. Nel suo passaggio in Sicilia, Caravaggio realizza dipinti di eccezionale qualitá, sicuramente tra i piú belli della sua breve e intensa esistenza. Nell’isola l’artista arriva nell’ottobre del 1608, dopo l’ennesima fuga, questa volta da Malta. La sua prima tappa siciliana è Siracusa, dove vive un artista suo amico: Mario Minniti. Da lui trova riparo e lavoro perché dipinge su commissione una grande tela per la chiesa di Santa Lucia al Sepolcro, Il Seppellimento di Santa Lucia, realizzata in un breve lasso di tempo, trasferendosi Caravaggio a Messina nel dicembre dello stesso anno. Diagnostic campaign on Caravaggio’s paintingThe Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana, Diparti-mento dei Beni Culturali e dell'Identitá Siciliana, Regione Siciliana (i nomi italiani tutti in corsivo) has carried out a diagnostic cam-paign on the painting Il Seppellimento di Santa Lucia (oil on canvas, 1608) by Michelangelo Merisi da Caravaggio, in order to evaluate the state of conservation of the work of art before its return to Syracu-se, in the Church of S. Lucia al Sepolcro (the original placing from which the painting was removed at the end of the Seventies due to the unsuitable and unstable environment conditions of the exhibi-tion area, which inevitably led to its bad conservation conditions). The diagnostic campaign has been carried out in situ with portable instruments, for a one-month period, during the open exhibition in the Regional Gallery of Sicily of Palazzo Abatellis in Palermo, where the painting has temporarily been displayed in 2006. The investigations were aimed at having a deeper knowledge of the work of art with reference to its execution technique, to the original materials being employed and to any previous restoration work.The paper presents some results obtained from multi-spectral and radiological investigations.

La tecnica della Fluorescenza a Raggi X (X-Ray Fluorescence XRF) è una delle tecniche maggiormente utilizzatenei musei e nei laboratori scientifi ci di supporto alla ricerca e alla conservazione museale, in quanto non invasivae facilmente trasportabile. È utilizzata per lo studio dei materiali componenti gli oggetti di interesse storicoartisticoed archeologico per ottenere delle prime informazioni all'inizio di un intervento di conservazione. X-Ray FluorescenceThe X-Ray Fluorescence (XRF) is one of the techniques most usedin the museum scientifi c laboratories and in the other research laboratoriesto support museum conservation and restoration. It isnon invasive and easy transportable. It is utilised for the study ofelemental composition of material that compose objects of hystorical,artistic and archeological interest and allows to obtain fi rstinformations in restoration or conservation interventions.In this paper are described main features of this technique amongthe most commonly used in science conservation particularly for theanalysis of painting, fresques, and others polycrome art works.

La tecnica della Fluorescenza a Raggi X (X-Ray Fluorescence XRF) è una delle tecniche maggiormente utilizzatenei musei e nei laboratori scientifi ci di supporto alla ricerca e alla conservazione museale, in quanto non invasivae facilmente trasportabile. È utilizzata per lo studio dei materiali componenti gli oggetti di interesse storicoartisticoed archeologico per ottenere delle prime informazioni all'inizio di un intervento di conservazione. X-Ray Fluorescence The X-Ray Fluorescence (XRF) is one of the techniques most usedin the museum scientifi c laboratories and in the other research laboratoriesto support museum conservation and restoration. It isnon invasive and easy transportable. It is utilised for the study ofelemental composition of material that compose objects of hystorical,artistic and archeological interest and allows to obtain fi rstinformations in restoration or conservation interventions.In this paper are described main features of this technique amongthe most commonly used in science conservation particularly for theanalysis of painting, fresques, and others polycrome art works.

Il 28 maggio 1606 Michelangelo Merisi fugge da Roma dove non fará mai piú ritorno; l’ultimo duello gli è costato la condanna a morte. Iniziano per lui gli anni della latitanza, anni che trascorrerá tra Napoli, Malta e la Sicilia. Nel suo passaggio in Sicilia, Caravaggio realizza dipinti di eccezionale qualitá, sicuramente tra i piú belli della sua breve e intensa esistenza. Nell’isola l’artista arriva nell’ottobre del 1608, dopo l’ennesima fuga, questa volta da Malta. La sua prima tappa siciliana è Siracusa, dove vive un artista suo amico: Mario Minniti. Da lui trova riparo e lavoro perché dipinge su commissione una grande tela per la chiesa di Santa Lucia al Sepolcro, Il Seppellimento di Santa Lucia, realizzata in un breve lasso di tempo, trasferendosi Caravaggio a Messina nel dicembre dello stesso anno. Diagnostic campaign on Caravaggio’s painting The Assessorato dei Beni Culturali e dell’Identità Siciliana, Diparti-mento dei Beni Culturali e dell'Identitá Siciliana, Regione Siciliana (i nomi italiani tutti in corsivo) has carried out a diagnostic cam-paign on the painting Il Seppellimento di Santa Lucia (oil on canvas, 1608) by Michelangelo Merisi da Caravaggio, in order to evaluate the state of conservation of the work of art before its return to Syracu-se, in the Church of S. Lucia al Sepolcro (the original placing from which the painting was removed at the end of the Seventies due to the unsuitable and unstable environment conditions of the exhibi-tion area, which inevitably led to its bad conservation conditions). The diagnostic campaign has been carried out in situ with portable instruments, for a one-month period, during the open exhibition in the Regional Gallery of Sicily of Palazzo Abatellis in Palermo, where the painting has temporarily been displayed in 2006. The investigations were aimed at having a deeper knowledge of the work of art with reference to its execution technique, to the original materials being employed and to any previous restoration work.The paper presents some results obtained from multi-spectral and radiological investigations.