57 results on '"Teatro del Siglo de Oro"'
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2. ROJAS ZORRILLA EN LA FRAGUA COLABORADORA: EL AUTÓGRAFO DE LA MÁS HIDALGA HERMOSURA.
3. SOBRE LA COMPOSICIÓN DE LA MANGANILLA DE MELILLA: UNA PROPUESTA DE DATACIÓN.
4. Publio Daciano, personaje prototipo de la maldad en el teatro (siglos XVI-XIX).
5. Tras las huellas de una colaboración teatral: una hipótesis de autoría triple en Hacer remedio el dolor, de Agustín Moreto y Jerónimo de Cáncer.
6. Métrica teatral y marcas autoriales en las comedias colaboradas: el caso de Diamante y otros ingenios de consuno.
7. Las comedias colaboradas en escena.
8. Una "historia de mano" y una sustitución: hacia la edición crítica de la Tragedia famosa de doña Inés de Castro, reina de Portugal del licenciado Mejía de la Cerda.
9. La censura de No hay vida como la honra, de Pérez de Montalbán.
10. La ornamentación como elemento distintivo en la composición de las comedias sueltas. Un ejemplo sevillano del siglo XVIII.
11. Identificación de ediciones de comedias trabajando con la base de datos ISTAE: sobre unas sueltas de La sibila del oriente y gran reina de Sabá, de Calderón.
12. Seis sueltas conservadas en la BNE, posiblemente del impresor Simón Fajardo.
13. Un nuevo repertorio dramático para Andrés de Claramonte.
14. La Inteligencia Artificial al rescate del Siglo de Oro: transcripción y modernización automática de mil trescientos impresos y manuscritos teatrales.
15. HACIA UN REPERTORIO DE LAS COMEDIAS COLABORADAS DE ROJAS ZORRILLA. LOS CASOS DE EL PLEITO DEL DEMONIO CON LA VIRGEN Y LA TROMPETA DEL JUICIO, A TRAVÉS DE LA ESTILOMETRÍA.
16. PSEUDOFEMINISMOS Y FILOLOGÍA IMAGINARIA. EL TEATRO DE ANA CARO DE MALLÉN.
17. EL ESPACIO PRIVADO EN LA COMEDIA PALATINA DE LOPE DE VEGA.
18. GARCÍA HURTADO DE MENDOZA, HÉROE ÉPICO EN EL ARAUCO DOMADO DE LOPE DE VEGA.
19. Uso y función de unas «decimillas» hexasilábicas en el teatro de Jacinto Cordeiro.
20. LA MORAL ECONÓMICA DE LOS COMERCIANTES EN LAS OBRAS REPRESENTADAS EN LOS CORRALES DE COMEDIAS DEL SIGLO DE ORO.
21. Hacia una edición crítica de Por la puente, Juana, de Lope de Vega.
22. EDICIÓN CRÍTICA DE LA DANZA DEL CABALLERO PEREGRINO.
23. DATACIÓN Y PROBLEMAS DE AUTORÍA DE EL ROBO DE LAS SABINAS.
24. LOPE Y EL IMAGINARIO NOTICIERO: LA NUEVA VICTORIA DE DON GONZALO DE CÓRDOBA.
25. DISTANCIAMIENTO Y COMICIDAD EN EL VERGONZOSO EN PALACIO DE TIRSO DE MOLINA.
26. EN LOS ORÍGENES DE LA COMEDIA PALATINA: LA TRAGICOMEDIA DE DON DUARDOS DE GIL VICENTE.
27. El que puntea las extrañas fantasías: Bances Candamo y la función dramática de los cordófonos.
28. El problema bibliográfico de las comedias sueltas sin datos de impresión: apuntes para la identificación de algunas ediciones financiadas por la librera Teresa de Guzmán.
29. La mujer que manda en casa de Tirso de Molina: una descripción barroca de la Jezabel bíblica.
30. DIANA EN PALACIO: EL NOMBRE COMO FORJADOR DE UN DESTINO.
31. La comedia en colaboración y las prácticas refundidoras: el ejemplo de La adúltera penitente.
32. Redes de colaboración entre dramaturgos en el teatro español del Siglo de Oro: nuevas perspectivas digitales.
33. UN MOTIVO LITERARIO A LA LUZ DE LA CELESTINA: DE LOS LIBROS DE CABALLERÍAS AL TEATRO ÁUREO.
34. Comedias sueltas de Pedro Calderón de la Barca, Francisco Rojas Zorrilla y Luis Vélez de Guevara en Nápoles: catálogo bibliográfico.
35. Violencia de Gila, violencia de mujer: La serrana de la Vera (1613) de Vélez y su adaptación (2004) por Luis Landero.
36. La presencia de Lutero en dos obras teatrales manuscritas de la Compañía de Jesús.
37. El primero rey del mundo vs. La soberbia de Nembrot de Antonio Enríquez Gómez. La perspectiva dramática.
38. La figura del profeta Elías en el teatro español del Siglo de Oro.
39. Reutilización de material literario en las comedias de Calderón: un análisis desde sus piezas más tempranas.
40. La poesía dramática de vituperio y su vertiente cómica en los entremeses de Antonio de Zamora.
41. El argumento y las pasiones en la comedia: la Poética de Aristóteles y algunas comedias cómicas de Lope de Vega.
42. De la comedia a fantasía a la comedia palatina: Aquilana de Bartolomé de Torres Naharro como modelo dramático.
43. Un bobo hace ciento de Antonio de Solís como modelo de inverosimilitud cómica.
44. Los modelos de comedias cómicas y de la comicidad en Calderón.
45. Un modelo de comedia cómica: La mujer por fuerza , atribuida a Tirso de Molina.
46. ‘De gusto y pasatiempo’: el humor de palabras y obras en las comedias cómicas de Cervantes.
47. La comicidad difusa del enredo inverosímil: el caso de Las manos blancas no ofenden , de Calderón.
48. LECTURAS CANÓNICAS DE CALDERÓN EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XIX.
49. Revaloración del concepto del honor en el teatro español del Siglo de Oro.
50. LEOPOLDO ALAS "CLARÍN", ENTRE LA TRADICIÓN ÁUREA Y LA INNOVACIÓN NATURALISTA.
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